据哈哈娱乐网网站「慕雨遙长」消息，近日，黑暗之中影评，有人说周星驰明明演的很悲惨，却又让人看成喜剧，其中的原因你知道吗？？引发热议，黑暗荣耀剧透图同样引起许多争议，对此众网友各抒己见。但到底是怎么回事呢？哈哈娱乐网为您解答。

吕克贝松导演的电影有哪些

一。发行时间:1983年04月06日 最后决战
英文名称：Le Dernier combat
剧情简介：
在文明退化的废墟里，大家为了存活而夺食掠水，野蛮的行为取代语言的沟通，人与人的关系处于对峙的紧张状状，"性"成为最有力的动力元素。在这片如荒莫般的土地上，我们将可看到许多人存活与死亡的方式……
此片是吕克·贝松在影坛没没无闻时，凭著一腔热血、旺盛活力与爆发力，突破一切传统，挣脱一切商业机制下的樊笼，冒着无色彩，无对话，无明星等大讳所完成的电影。当影片完成时，因宣传无门，于是卢贝松带着这部影片参加瑞士阿沃基影展，一举拿下评审特别大奖及影评人奖，因而打开他的国际知名度。本片解剖核子战后的文明废墟，因为无色彩，所以这是一部黑白色调的电影。

二。1985 Subway
中文名:地铁
【内容简介】
故事发生在巴黎地铁复杂而广阔的空间中。弗莱德抢了海伦娜丈夫的保险箱，逃到地铁中，由此结识了长期生活在地铁中的滑轮小子、鼓手无名氏等人。弗莱德找海伦娜要赎回文件的钱，海伦娜的丈夫手下一伙和警察都在追捕弗莱德。海伦娜在寻找弗莱德夺回文件的过程中，逐渐爱上了他，而越来越背叛自己的阶级和生活环境。弗莱德从小嗓子受伤不能唱歌，一直希望组成一个乐队。在地铁同伴的帮助下，弗莱德成功地组织起一只乐队，他还抢劫了运钞员，用抢来的钱争取了一次地铁演出的机会。在乐队“枪不杀人人杀人（gans don't kill people,peoples kill people）"的演唱声中，弗莱德倒在枪口之下，匆匆赶来的海伦娜只能含泪第一次，也是最后一次吻了他。
影片名为“地铁”，而片中绝大部分场景都是在地铁中，吕克·贝松成功的表现了地铁中的生活空间和独立的小世界。弗莱德闯入这个小世界，马上发现这里比地面上更适合他，这个后来者从一进入地铁就再没有出去，直到最后死在地铁中，毫无保留地把自己交给这个神秘的地下世界。显然，贝松用自成体系的地铁世界隐喻社会中非主流的另类人群，绝不循规蹈矩的生活和摇滚音乐是这个小世界中的典型特征。几乎影片中所有人物的过去都暧昧不明，只生活在现在，只有阿佳妮饰演的海伦娜是从过去走到现在。这种心理时间层次的表现，使得影片只处于一种表面描述的状态，无法更深层次塑造人物形象，这几乎是吕克·贝松最大的弱项。片中的几个主要角色是虚幻的，他们的超现实无法博得观众的认同，反而几个配角倒很有趣味：滑轮小子、雷诺饰演的鼓手、不时出现的卖花人、警长的两个手下——一个叫“batman"，一个叫"罗宾"等等。这些配角一起使整个地铁世界更加完整，也使影片更富娱乐性，但也从他们身上看出贝松对这个另类世界的有意粉饰。这种平衡的结果，就是使这个地铁世界更加平庸化，更能被"地面"上的社会所接受。从影片中的音乐就可以看出，最后的乐队表演虽然歌词是"枪不杀人人杀人"之类的"警世"之句，但音乐却是类似香港"温拿"乐队一般的流行歌曲旋律。一方面强调个人世界的另类色彩，一方面却又以容易接受的方式进行包装，这就是贝松的"地铁世界"。
从影片类型上说，这也是一部古怪的影片：惊险、警匪、爱情、音乐，贝松在此表现出他对好莱坞各种类型片的熟悉和仰慕。可能，这样的组合让人不由对比西班牙阿尔莫多瓦的影片，但贝松远没有阿氏作品的尖锐和力度，以及对现实生活的逼真的扭曲描述。如果说阿氏作品是超现实主义的话，贝松的这部《地铁》只是一个经过包装的、混乱、虚幻的梦境。

三。1988年 碧海蓝天
英文名称：The Big Blue
剧情简介
热爱大海的贾克（Jean-Marc Barr饰），一直想与大海为伍，即使他在年少的时候，父亲因一次潜水发生意外而被大海吞噬，贾克对大海的爱始终没有改变。
但是在一次偶然的邂逅中，贾克认识了年轻美丽的女子乔汉娜（Rosanna Arquette饰）并且爱上了她，自此之后，贾克的生活似乎变得无法掌握，贾克六神无主地旁徨在大海与乔汉娜的抉择中...
本片为1988年坎城影展的开幕大片，描述个人难以融入现实社会的困境中，因此转而寻找梦想中的另一种生活，带著浓厚的自传色彩。人类不断向极限挑战，但最后以回归大海为终，为一部蓝色调的电影。
1988坎城影展开幕大片，1988凯撒奖〈最佳音乐及最佳摄影〉

四。发行时间：1990年02月21日 霹雳煞
英文名称：Nikita

电影肖申克的救赎的影评

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资源名称：[肖 申 克 的 救 赎][1994](1KB)
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提取码：p7su

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在我们自己的现实中，我们注定是自己剧中的主角，而电影给我们一个局外人的机会，所以我们经常喜欢以一个局外人角色从影片中寻找自己、审视自己，总喜欢从电影中寻找生活、审视现实。这一次我看到最多的是体制下的自由和永不熄灭的希望、压抑下的友谊以及善恶的归宿。

有人说周星驰明明演的很悲惨，却又让人看成喜剧，其中的原因你知道吗？

周星星的电影大部分都是自己的缩影，用戏剧的形式来演绎自己的人生，对现实的不满和讽刺，对爱情的执着和割舍，无不体现在星爷的电影上，以前看他的电影会笑出泪水，现在看他的电影会有一种无名的伤感！

为什么说喜剧基于悲剧

主角全是一水的社会底层民众。街头混混、无业游民、拾荒的、江湖卖艺的、群租的小商小贩……给人做笑柄，这口饭吃得实在艰难。喜剧电影人得卑微到泥土里，才能给各位爷提供尽可能广的俯视角度。还要让这些小人物说出与他们的现状格格不入的雄心壮志，这样的反差怎不让人发笑？但换位思考下这些边缘人物的处境，怎不为他们心酸。

角色经历全都倒霉到无下限

记不记得《百变星君》里身体被肢解到支离破碎的纨绔子弟；记不记得《破坏之王》无缘无故被欺负、牺牲唯一的一天休息去买张学友演唱会门票还会被骗的外卖小哥；记不记得《唐伯虎点秋香里》刚露出自己青龙白虎文身，出场不足5分钟就爆笑死翘翘地华家教书先生；记不记得《回魂夜》那个随时随地躺枪，伤痕累累只求一死的道友明；还有《国产凌凌漆》里袁咏仪饰演的虽专业但总被凌凌漆意外整蛊到无言以对的女特务李香琴。

周星驰演明白人生的悲凉落寞与百态

星爷电影总是笑中带泪，笑著笑著你就能突然哭出来。总是不经意间就能戳到你的内心，他的无厘头搞笑中，反映社会现实，反映人情冷暖，反映人心善恶，总是以一种快乐直直地插入心窝。因为那是星爷经历过的社会，经历过的人心，尝过的酸甜苦辣。

年少时我们看著星爷的电影总是乐不可支，但是随著长大，好像才真正看懂星爷电影中真正的意思，泛著苦楚却又无可奈何，曾经很多人批判星爷的电影一无是处，其中不乏专业影评人，但是随著岁月时间的发酵，星爷的电影却在其中独自发光，越回味越感叹，星爷对于电影真的是投入了所以的心血，甚至是心路历程。

喜剧真的很接近人性本质。我们就是喜欢从条件不如我们的人身上找自信，愿意在别人的不顺和倒霉事儿里看笑话。周星驰在他的电影里大胆地揭露出这个真相。你也可以说，周星驰的出现让这社会装模作样的道德规限提前瓦解了。他的确称得上是位无人能及的天才导演。