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电影7个神经病讲述的是什么
马蒂，这个编剧作为导演的化身表明自己创作的初衷并不想再弄一个变态杀人狂的复仇故事出来，他想要表达和平与宽容的主题。
比利，我感觉有点映射喜好暴力电影的观众和重视电影票房的投资人，非常不屑的挖苦马蒂的想法“难道你要拍个法国片吗”。他知道观众喜欢枪战，喜欢复仇，喜欢有些残酷又肉麻的生死离别和纠缠不清的爱情与激情。
汉斯，他是个被意外扯进来的局外人同时又是马蒂变态故事中的主角之一，在这个故事发展的后面更像是“神兵天降”套路中的神兵，是化解矛盾冲突的人。
当看到电影后半段的时候我在想这故事不管反不反类型解不解构好莱坞，它讲的就不是一个犯罪片，它所讲的故事概括出来更合适是“剧本是如何写出来的”
前半部分生生是素材的积累，编剧先有一个写作意向然后去寻找素材，当素材足够丰富的时候下一部是深入到故事中去。怎么才是深入故事当中呢？让你的人物活起来。
于是前面素材当中的贵格教徒和蒙面杀手杰克就在故事中活过来了。也就是汉斯和比利。
再往后要解决故事当中的矛盾冲突。如何解决故事的矛盾是一部影片创意展现的重点。此时作为故事的编剧依然不再是马蒂一人，而是马蒂，汉斯，比利组成的创作小团队。
比利的解决方式可以用陈腔滥调来概括，几乎所有黑帮片都是这样的套路。马蒂不满意，可又不能明说，因为陈腔滥调往往是最符合常理的，他想找到一个更好的解决途径可惜暂时没有。
汉斯是个诚实的观众也是诚实的创作者，他只是默默的在考虑或许有更好的解决问题的可能性，可惜他只想到了越南人故事的解决方式（其实主线故事及偷狗事件的解决办法在后面他也想到了，就是自我牺牲，也就是他的结局）
马蒂和比利出现了分析又无法立刻解决——创作出现瓶颈的时候怎么办？经典套路中是不允许出现停滞的必须将主角推入更激烈的矛盾冲突当中——比利给狗爸爸打了电话
这时候有这部电影表意非常重要的一幕：因为比利未经商量调整了故事的节奏—也就是那通电话，马蒂出手打了比利，而汉斯作为调停人对马蒂提出了批评并告诉两人自己在山上看到了死去的妻子并和她说话了。比利对此进行了挖苦和嘲弄，他不信那些神秘与灵魂拯救的事情信口胡诌了几句。汉斯认真了逼问他具体内容，之后他双手托着他的头深深望了他一眼离开了————很像文学作品中的灵修大师强调的“不做辩解”（个人认为汉斯很像陀思妥耶夫斯基笔下的圣人，卡拉马佐夫兄弟中的佐西马长老）
电影的结尾，持两种创作观点的双方都实践了自己的设想。在滑稽的对决中比利让狗爸打死了自己。汉斯的自我牺牲实际谁都没有拯救，但没有人是白死的，多少会有人受到启示，比如马蒂。
剧本创作出来影片上映了，6号变态打来电话威胁马蒂，而此时的马蒂已经变得平静坦然“好像经历了什么”
电影结束，观众们习惯了从影片中看懂点什么的思维，有人说反暴力有人说解构好莱坞。我看懂的是，当你没办法好好解决一个问题的时候不管是创作还是生活，最好的办法就是不要说谎。
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《七个神经病》是由马丁·麦克唐纳自编自导的犯罪喜剧片，柯林·法瑞尔、山姆·洛克威尔、克里斯托弗·沃肯、伍迪·哈里森联合主演。影片于2012年10月12日在美国上映。该片讲述了马蒂的一群好朋友偷走了一只黑帮老大心爱的狮子犬，而引发了他们被追杀的故事。 如果资源不正确，或者版本不正确，欢迎追问
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楚暮云在写了七个神经病又虐死七个神经病的他怎么也没想到自己会穿到这本坑爹小说里！手环上的系统是什么鬼？要么向七个男人求婚，要么就挨个品尝这七个人的惨死经历又是什么鬼？
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是伊莎贝尔·福尔曼主演的一部惊悚恐怖片，科尔曼夫妇决定通过福利机构收养一个孩子，以慰藉失去婴儿的痛苦。巧的是，在孤儿院，一个举止乖巧的女孩吸引了他们的注意。这个名叫艾丝特（伊莎贝拉·弗尔曼）的小姑娘，不但知书达理、画技精湛，还有着超乎年龄的早熟，简直就是最完美的孩子·..........本片现已上映，影片由好莱坞大明星莱昂纳多·迪卡普里奥担任制片。
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