苏联电影雁南飞专业分析 苏联电影镜头介绍「热点」

怎么可能是技术问题！这部片子拍摄于1972年，那个时候早就已经普及了彩色胶片了，而且这种宏大的制作，苏联方面既然调动了大量的军队和人力物力财力，怎么可能就用黑白胶片凑数呢……
应该来说，一般黑白影调在现代影片中一定是有意为之的，起码有这么几个作用：
1、造成过去和现实之间的时代距离感。比方说《这里的黎明静悄悄》、《辛德勒名单》这些耳熟能详的战争电影，都喜欢使用黑白胶片去拍摄战争环境，把和平环境用彩色来表现。
2、黑白片的光影对比十分强烈，特别适合去表现那种压抑、黑暗、人性扭曲的时空场景。历史上有个电影流派就叫做黑色电影，这个流派很多经典作品都是使用黑白胶片拍摄的。很多现代电影尤其喜欢把黑白的对比度调得特别高，专门来表现这种低光调的压抑感，来实现风格化的创作，比方说弗兰克·米勒的《罪恶之城》。
应该来说第二点在某种程度上来讲是符合《解放》的立意的。《解放》应该来说恢复了斯大林时代的苏联宏大战争叙事的手法，但同时又有一些新意。确实不错。
补充如果说是因为光影对比强烈便于表达阴暗扭曲意境，那么何以这种黑白镜头多出现于“德黑兰会议，斯大林开会，希特勒遇刺”等等情节中，如果说丘、罗、希的黑白镜头可以附会成意识形态分歧，那么如何解释“斯大林”的黑白镜头呢？
补充我觉得其实咱们都想多了，为了回答好你的问题我把《解放》又看了一遍，看完更清楚了。
首先，只要是涉及到决策层以及一些历史真实事件和人物的画面都会转成黑白，有没有发现很多黑白桥段和黑白的新闻资料片结合地很紧密？实际上黑白影调在这里主要表现的就是第一个作用——营造历史感——或者说更类似于史实的感觉。过度牵强附会倒显得有些费解了。

其次，你有没有发现，如果排除所有的彩色桥段，黑白片段本身组合起来就是一部二战编年史。这里涉及到的就是黑白片段在这部电影中起到的第二个作用，也是一种整体化的作用——穿针引线。这样宏大的叙事，没有一条主线会显得剧情过度散漫，所以，导演在这里选用了黑白影片这种类史实风格作为线索，而在黑白影调的史实中穿插的，是大量彩色的景观性宏大叙事镜头和虚构的个体叙事的内容（有没有发现，彩色桥段中出现的大多是非真实的小人物）。作用不言自明了。应该来说，这实际上是利用电影色调的不同来安置主干内容并使其区别于支线内容的方法，有点类似于史诗。不会用在所有的现代黑白片中，所以开头我没有写。

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很明显，因为体制和可调动的资源不一样。
1、苏联作为社会主义国家，电影是国家主导拍摄的，人力、物力可以无偿调动，加之地广人稀，爆破时不必考虑安全和损毁。
2、日本电影是商业电影，私人拍摄，必须考虑成本，如果采用炸弹爆破，一是这种杀伤性武器极难取得，二是日本国有及私人土地都会因安全问题发出抗议，七八十年代信息技术发展后，用特效会节省不少成本，也能省去不少麻烦。

《雁南飞》是50年代苏联卫国战争电影的一次空前的成功，它的感染力首先来自剧中人物形象和生活描绘的真实性。影片改编自剧作家维克多.罗佐夫的舞台剧《永生的人》，作品塑造了鲍里斯这样的心灵纯洁勇敢无畏的战士，但更多的笔墨则用于描写薇罗尼卡这样一个有着性格弱点的平凡的的姑娘，她在苦难中成长，在悲痛中理解生活的意义，她从个人的悲剧和痛苦中看到国家、民族的苦难，从而把自己的命运与祖国、人民的命运联结在一起。影片的主旋律是悲壮的，但结尾却是光明而灿烂的：薇罗尼卡与迎接前方战士的人们融在一起，一起走向未来的新的生活。

影片的感染力还在于那灿烂夺目的表现形式：《雁南飞》是苏联诗电影的最卓越的代表作之一。卡拉托佐夫是50年代诗电影的积极倡导者，他宣称“真正的电影必须是诗电影”，但他所理解的诗电影艺术精神完全融汇在流畅的散文叙事段落之中。诗情画意在影片中突出地表现在摄影技巧上--这就是当时苏联电影中出现的“情绪摄影”理论，亦即电影摄影不应是客观记录而应带有强烈的情绪色彩。摄影师乌鲁谢夫斯基在“车站送行”、“鲍里斯牺牲”等段落中创造了情绪摄影的典范，“鲍里斯牺牲”这一段落更是成为电影史上最著名的经典段落之一。

《雁南飞》的艺术感染力也离不开演员们的精彩表演。扮演薇罗尼卡的塔吉扬娜.萨莫伊洛娃（后来出演《安娜.卡列尼那》）、扮演鲍里斯的阿列克谢. 巴塔洛夫（后来出演《莫斯科不相信眼泪》）、以及扮演鲍里斯父亲的瓦西里.梅尓库里耶夫（1954年曾出演卡拉托佐夫的另一作品《忠实的朋友》），这些苏联表演艺术家的完美演出为《雁南飞》这部影片增色不少。

　　苏联电影——《解放》
　　片长：487 min
　　导演：Yuri Ozerov、Julius Kun ....6 (co-director)
　　编剧： 尤里·邦达列夫/Yuri Bondarev、Oskar Kurganov 、Yuri Ozerov
　　主演：
　　扬·恩格莱特 Jan Englert ....Janek
　　巴巴拉·布雷尔斯卡 Barbara Brylska ....Helena
　　达尼尔·奥勒布里斯基 Daniel Olbrychski ....Henryk

　　《解放》前苏联战争史诗巨片。1972年，莫斯科电影制片厂耗时4年拍摄共5集《解放》。每一集的片名分别为：《炮火弧线》、《突围》、《主攻方向》、《柏林战役》、《最后一击》。影片的时间跨度从1943年夏天一直到1945年5月：从苏联红军转入反攻的库尓斯克战役开始，随后是红军强渡第聂伯河，解放基辅，收复白俄罗斯，挺进东欧，解放波兰等东欧国家，直至最后攻克柏林。影片编剧之一、作家尤里.邦达列夫认为影片“有些近似以资料和真实事件为基础的编年史，它描写历史人物，描写广阔的战争背景，从士兵的战壕到统帅部的大本营...人物众多，时间跨度很大”。导演尤里.奥泽洛夫则强调《解放》是一部政治电影。一方面，影片力图表现两种体系白热化斗争的不可调和性，努力突出苏联红军的伟大历史使命--把人民从法西斯奴役下解放出来；另一方面，尽管主要内容写的是解放、是胜利，但影片结束时银幕上出现了一行发人深省的文字：“第二次世界大战给我们带来了什么？”接着是各参战国在战争中的死亡人数，有苏联，波兰，南斯拉夫，有英国，美国，也有德国...这使得影片的政治思考上升到了哲学的高度--战争对于全人类而言永远是一出悲剧。
　　其中铭刻在反法西斯战争胜利纪念碑上的一句话至今仍激励这世界上爱好和平的国家和人民“你的名字不闻于世，你的功绩永垂不朽”。

　　我有高清版.

和遗憾，现在俄语原版的也找不到未经删减的。
但你所述的几个镜头我在另一部电影《自由战士》里看过。
《自由战士》与《解放》为同一导演的作品，前者常常被看做是后者的补充。
《自由战士》一共有四部，讲述了伟大的卫国战争期间，东欧的民族抵抗阵线，歌颂了各国共产党领导人民抗击法西斯的光荣历程。

我今天刚刚看完第三部，看到了“斯洛伐克起义部队操练时突然被镇压，而不是波兰”，在最后还看到了“援助斯洛伐克的苏联空降部队，有一名战士点燃自己逼退德军坦克，而不是巴尔干（真是超悲壮，很感人）”，可能在第四部中还会有跟多的你所提到的镜头。

一下分别为《自由战士》四部的链接：

http://v.youku.com/v_show/id_XNTA4NTc5Mjg=.html
http://v.youku.com/v_show/id_XNTA5MjEyNTI=.html
http://v.youku.com/v_show/id_XNTEwMzQzNzY=.html
http://v.youku.com/v_show/id_XNTEwNDU2NTI=.html

　　《岸》是什么片子？很多人也许甚至都没听说过。其实，N年前电视台里放过这部电影，看过的人一定会留下不可磨灭的印象。

　　大家都知道《德黑兰43年》吧？《岸》就是《43》年的两位导演再度携手合作的另一部经典巨作，同样也是一部二战反思主题的电影，同样采用时空交错回忆的手法，同样是余音绕梁的经典配乐，同样是伤感浪漫的氛围，印象中甚至比43年还要伤感沉痛，最后男主角挥舞着象征和平的白手帕在慢镜头中中弹的镜头令人永难忘怀。男主角是一个苏军炮兵排的排长，本片就是讲述这个炮兵排在战争中的经历。女主角就是43年那个女演员，完全可以看作是《德黑兰43年》的姐妹篇，《43年》有多经典就不用我多说了吧，而《岸》的份量甚至比《43年》有过之而无不及！

　　试想一下，《43年》的大导演如果拍一部战争片，结果将是怎样？结果就是《岸》！影片中出现了很多正面刻画战场的场景。最后攻打柏林的那段场景中出现了一辆真正的德军豹式G型坦克！！！那漆黑的钢铁身躯真是帅啊～～～这是我第一次看见真正的德军豹式坦克出现在一部电影里，也是唯一的一次，别说在苏联电影里，就是在任何好莱坞的二战大片中都没有见过！！！

　　顺便说一句，《岸》是复旦大学目前第一人气教授王德峰最推崇的前苏联电影，前面说它比《43年》更优秀，决不是没有根据的。