流浪地球特效制作团队，流浪地球2特效团队「分享」

《流浪地球2》的主创特效团队是露米埃。

露米埃是今年春节档电影的幕后功臣，无论是科幻力作《流浪地球2》中令人印象深刻的大场面特效，还是动画电影《深海》中极致唯美的海洋幻影，都出自他们之手。此外，露米埃还于2018年自主制作了动漫电影《动物特工局》，参与了《哪吒·魔童降世》《白蛇2：青蛇劫起》等一批优秀电影特效制作，堪称国内动漫特效的天花板。

露米埃其实是浙江花果山传媒旗下机构，只是一直在北京运营。团队已经计划于今年五月前整体搬迁到杭州，届时100多位优秀动画设计师将从北京来到杭州工作生活，入驻西湖区艺创小镇，与时光坐标、追光动画、路行动画、新片场等一批优秀影视动漫相关企业成为邻居。

杭州与动漫

2018年以来，包括翔通动漫、磨铁动漫，以及日本东京电视台投资打造的都之漫等知名动漫公司，先后落户杭州，同时包括人气二次元视频平台哔哩哔哩、国内最大的在线漫画平台快看漫画等知名公司也纷纷选择杭州布局业务板块。可以说，露米埃们的共同选择，正是杭州动漫游戏产业加速发展的一个缩影，背后则离不开杭州对于动漫游戏产业发展的引导和推动。

早在十多年前，中国的现代动漫产业刚刚萌芽发展之际，杭州的相关领导就认为无烟的动漫游戏产业是一场不可错过的盛宴。在这一认知的推动下，2005年杭州率先在全国出台了动漫产业政策，宣布每年拿出专项资金扶持动漫重点项目和奖励优秀产品，推动杭州动漫游戏产业迅速发展。

参与《流浪地球》后期电影特效制作公司：中国More VFX、中国橙视觉、洛杉矶PIXOMONDO（北京和斯图加特）、韩国Macrograph、韩国DexterStudios等。

1、中国More VFX：

这家公司成立于2007年，是国内最高级的电影视觉公司，其规模也处于世界前列，在《流浪地球》中的经典特效镜头就来自他们之手，多次获得金马奖，金像奖等奖项。

2、中国橙视觉：

北京橙视觉电影科技有限公司，成立于2014年，位于北京市，是一家以从事科技推广和应用服务业为主的企业。企业注册资本100万人民币。通过天眼查大数据分析，北京橙视觉电影科技有限公司共对外投资了2家企业；此外企业还拥有行政许可3个。

3、洛杉矶PIXOMONDO：

PIXOMONDO在洛杉矶、法兰克福、斯图加特、温哥华、多伦多、蒙特利尔以及北京、上海均设有全球工作室网络。

4、韩国Macrograph：

Macrograph是一家韩国特效公司，受邀参与了电影《流浪地球》的特效制作。特效涉及渲染，渲染工作极端耗时，摆在Macrograph面前的任务是近500个高难度CG镜头的后期特效工作，这意味着哪怕Macrograph调足了内部所有渲染农场的机器24小时不停地渲染，也很难在预定日期内交出高质量的作品。

5、韩国DexterStudios：

作为韩国第一个影视特效上市公司，DEXTER STUDIOS（以下简称“DEXTER”）的动向颇受影视市场和资本市场的关注。除了与中国上市公司奥飞动漫等企业有相关合作，最引人注目的莫过于2015年王思聪对其的投资。

《流浪地球》的特效是中国做的。

国外的WetaWorkshop仅负责了片中的实体外骨骼部分，《流浪地球》的数字特效大部分由中国本土团队完成。

《流浪地球》制作方原本想找维塔负责物理特效，但出于预算不够等原因，维塔把421工作室介绍给制作方，最后达成两方合作的形式，即由维塔制作主角穿的外骨骼服装，包括衣服、鞋子、外骨骼可动机构、肩胛、玻璃面罩、背包等原件，421工作室负责复制制作这套外骨骼。

《流浪地球2》剧情介绍：

故事横跨2044年至2058年，科学家们发现太阳正急速衰老、持续膨胀，数百年内将吞噬包括地球在内的整个太阳系。面临末日灾难与生命存续的双重挑战，总部设立在美国纽约，但世界政局动荡不堪，人类纷纷自救但仍内斗不止。

大大小小各种战争频发，伴随着重工业的无序扩张，世界一片荒芜，科技在重压下加速发展，人类转入以航天工业为主的计划经济社会，并举全球之力提出了数百个自救计划。

《流浪地球》特效是丁燕来做的。

电影《流浪地球》的特效是橙视觉、墨MoreVFX、Pixomondo、Dexter以及BaseFX等特效公司合作完成的。

这部影片的特效总监丁燕来就是橙视觉的特效总监，橙视觉和墨MoreVFX这两家中国特效公司完成了电影中将近一半的镜头，此外Pixomondo（中德合作）公司、Dexter（中韩合作）公司以及BaseFX(北京倍飞视国际视觉艺术交流有限公司)都参与了这部电影的特效制作。

很多人都不敢相信《流浪地球》的特效是中国公司完成的，其实国内的特效技术蛮厉害的，但大多只接外活。这并不是崇洋媚外什么的。

而是因为国内的影视作品在特效方面的预算非常低（钱都给了演员），只能请便宜的后期做特效，所以这些顶尖的特效公司只能接外片养活自己了。

《流浪地球》的拍摄难题：

在《流浪地球》的拍摄中首先面临着一个巨大难题，即可参考的内容非常少，一切都要从零开始。对此，视效总监丁燕来直呼“恐怖”：“剧本里好像没有什么是可以拍摄到的，也没有什么是可以直接用的。” 

因此他们画了3000张概念设计图，这其中包括行星发动机、地下城、运载车等所有场景的细节构思。行星发动机是本片重要的一个元素。据原著描述，行星发动机的直径多达十几公里，难以想象的庞大全貌让人充满好奇。

流浪地球二作为国内第一部科幻巨制，可以说前所未有地制作难度是非常高的。为了达到想要的画面质量，流浪地球2的制作团队只能挑选全球最顶尖的设备和技术，并尽量减少摄像机制作手段。

在全球范围内，流浪地球2是最早采用8K高清制作技术的影片，使用了Alexa65等数码摄影机拍摄。相比传统的制作技术，8K拍摄能够获得更为丝滑锐利的声画效果，从而极大地强化影片的画面以及视觉效果丰富度。

同时，为了完成流浪地球2中复杂而精彩的动画效果，制作团队不可避免地遭遇了很多难题。他们首先面临的困境是如何有效地将电脑动画和真实场景融合到一起，给最终使用者带来一条流畅无缝的连续体验。此外，在特效插入中，又需要仔细考虑如何控制背景的深度、赋予动画元素更强的可看性或更有自然感，同时能够让场景逼真度达到最高。为了实现这些，制作团队不断进行艰苦的工作，探索最新的资源，从而实现最终的效果。

《流浪地球》筹备时，导演郭帆和制片人龚格尔曾随中影股份前往美国顶级特效公司工业光魔交流，工业光魔是卢卡斯影业的子公司，无论是《星球大战》还是《阿凡达》都有他们的参与。

但是，在工业光魔的特效报价单上，一个7至15秒的高难度镜头，便宜的是12万美金，贵的要28万美金。

这对于《流浪地球》剧组来说是支付不起的。

虽然《流浪地球》的特效是中外合作的结果，但导演表示75%都是国内团队做的，外国团队只参与了一小部分，主要还是国内团队努力的成果。

我希望将来中国电影的任何一部分制作，都有底气外包给外国的制作团队。

好莱坞电影的制作哪怕有很多地方都外包给别的国家来制作，他们仍然有自信说这部电影是好莱坞的，并且这种自信能够得到认同。

我们中国的电影就是缺乏这份自信。别人擅长的可以交给别人做，而我们可以大胆提要求，最终的决定权也在我们，这就是自信，就是底气。

虽然《流浪地球》的特效大部分都是中国团队制作的，但是我希望以后的中国电影，无论是不是科幻片，我们都敢于克服这种无谓的自尊（自卑），如果我们中国人要做好电影，不管有没有外国团队的合作，我们的出发点都应该是要做一部好电影，而不是一部血统纯正的电影。