北京的空气话剧，在我国现代独幕话剧创作中取得最重要成就的剧作家是哪一位？？

丁西林自幼喜爱文艺，留学期间阅读了大量欧洲戏剧、小说名著。归国后从事业余戏剧创作，成为“五四”以来致力于喜剧创作的有影响的剧作家之一。丁西林发表的剧作共10部：《一只马蜂》(1923)、《亲爱的丈夫》(1924)、《酒后》(根据凌叔华同名小说改编，1925)、《压迫》(1926)、《瞎了一只眼》(1927)、《北京的空气》(1930)、独幕喜剧《三块钱国币》(1939)、四幕喜剧《等太太回来的时候》(1939)、《妙峰山》(1940)、《孟丽君》 (1961)。其中7部是独幕剧。丁西林生前未发表的《干杯》和《智取生辰纲》已一并收入1985年中国戏剧出版杜出版的《丁西林戏剧集》。丁西林的喜剧有着较高的艺术成就，集中体现在《一只马蜂》、《压迫》、《三块钱国币》和《等太太归来》中。
《一只马蜂》写的是有封建思想的吉母，干涉儿子的婚姻自由，又想把一位余小姐说与侄儿为妻。岂料儿子早已与余小姐相爱，当他们相拥差点被吉母撞见后，余小姐就掩饰说：“喔，一只马蜂”，以蒙混吉母。此剧发表后，许多大学曾演出。1926年由北京国立艺术专门学校戏剧系公演，赵太侔导演。
《压迫》反映的是大城市一些房东普遍不招单身房客的现象。剧中写一个男房客交了房钱之后，房东太太却以无家眷不租为由要赶走男房客。此时又来了一个单身女房客要租房，于是二人假称夫妻租下了房子。此剧于 1926年6月5日由北京国立艺术专门学校戏剧系首演于北京，余上沅导演。
《三块钱国币》的剧情发生在抗战时期的大后方。外省逃难来的吴太太，因女仆打破一只花瓶，强行索赔三块钱国币。此事激起流亡学生杨长雄的不平，争持不下。杨某愤而将吴的另一只花瓶掷碎，同时递上三块钱国币。
《等太太归来》中那向来不问世事的太太，在大是大非面前，抛弃了安逸生活，离开汉奸丈夫，与具有抗战思想的儿子一起出走。
作品一览 独幕剧 《瞎了一只眼》 《干怀》 《一只马蜂》 《亲爱的丈夫》 　　《北京的空气》 《压迫》 《三块钱国币》 《酒后 》 多幕剧 《等太太回来的时候》 四幕话剧《智取生辰纲》 三幕古典歌舞剧《雷峰塔》 七幕舞剧《老鼠过街》 　　六幕话剧《孟丽君》 四幕话剧《一个和风细雨的插曲》 五幕古典歌舞剧《胡凤莲与田玉川》 舞剧《牛郎织女》丁西林的剧作绝大部分都曾被搬上舞台，尤其他的独幕喜剧，堪称喜剧领域中的上乘之作，代表了中国“五四”以来话剧在喜剧创作方面的成果。五笔软件中之所以把“木、丁、西”这三个放在S键这一并不符合字根规则的键上，就是软件研发者为了记念丁西林。
丁西林对汉字的难写、难认、字体混乱和查找不便等缺点深为关注，经常在业余时间从事改革的尝试。虽然简化汉字笔画和减少通行的汉字数量为汉字改革的主要课题，但改进汉字检字法也是一项刻不容缓的任务，为此他创造了“笔形查字法”，依此可以“见字知号，按号找字”，现已被吸收进《计算机中文信息笔形编码法》。 （1）独特的戏剧观念。着意于对世态人情的含有温情的微讽，追求和谐、互补和相对的合理性。
（2）对“欺骗”、朦胧与多义的嗜爱。
（3）别出心裁的结构。其戏剧的结构通常采用“二元三人”模式。
（4）机智、简洁、幽默的戏剧语言。

北京人艺最好看的话剧如下：

《全家福》、《雷雨》、《茶馆》、《阮玲玉》、《咸亨酒店》、《天之骄子》、《秦皇父子》、《骆驼祥子》、《蔡文姬》等。

北京人艺详细介绍如下：

北京人民艺术剧院是一个具有独特表演风格的中外闻名的专业话剧院，是中国人民文化艺术的殿堂。北京人艺始建于1952年6月，首任院长为著名剧作家曹禺，现任党委书记为王文光，院长为著名演员冯远征。

作为中国第一所艺术院团，也是最负盛名的专业话剧院，在长达70年的艺术发展中，北京人民艺术剧院已形成鲜明的演剧风格，以长期的艺术实践与美学理论的积累，在现实主义与民族化、体验与体现及再现戏剧美学的内涵上，均达到了完美的融合。

剧院受到郭沫若、老舍、曹禺、焦菊隐的精心培育，并拥有舒绣文、于是之、英若诚、濮存昕、宋丹丹等一批艺术家。2022年6月9日，在北京人艺即将迎来70周年院庆前夕，人艺经典剧目《茶馆》将恢复线下演出，将在首都剧场首演。

到今年12月就满三年了。在其他北漂同学的眼里，我过得还算不错。我觉得在北京这种地方，解决了住的问题，其他都不算啥问题了，跟在老家也没太大区别。

2014年11月末，我一个人拎着行李箱走出了北京站，还没喘几口气就被两个外地大妈给拦住假装问路，发现我是东北口音后就寒暄几句说自己钱包丢了，问我“借”二十元打车费。我笑笑没有搭茬，她们离开前朝我翻了白眼，愤愤地说了一句：“还是东北人呢，这么抠！”这就是我第一次不以旅客身份来北京给我造成的印象。

后来有贵人相助，工作虽然没有什么前景，但也能住在单位宿舍，工资也够温饱。没几个月认识了我家先生，相恋一年后领证买房，今年春节前后就住进了属于自己的房子。虽然房子破破烂烂被我家人一顿嫌弃，但这是在北京啊，有个住处真的可以了。我不奢求什么好地段和新房子，出行方便，适合生活足以。

前几天在北京工作的好朋友跳槽了，和同事一起合租了天通苑的房子。每个月房租一千多，环境还算不错，但每天上下班有点遭罪。相比之下我家出了门就是地铁口，直接上车直达单位附近，让她羡慕的不得了。

其实每天地铁上挤得不要不要的，忍40分钟就可以下车了。算上步行和骑车，每天在路上来回俩小时。感觉睁眼就上班，下班就睡觉，晚上吃过饭就已经8点多，时间飞逝。这一点跟在家有点区别，毕竟我在家的时候都是坐公交上下班，对于晕车的人来说还不如挤地铁呢。

就这样每天重复着上班下班，洗衣做饭，闲暇时间做做兼职，侃侃大山。周末我和先生不是宅在家里看电视就是出去看电影、逛公园，有比赛的时候还要去瞧瞧，日子平淡但也知足。

当初来北京的目的就是觉得这边资源好，喜欢的音乐人会来开演唱会，喜欢的电影会来举行首映式，各大比赛也有赛场，各种演出话剧层出不穷。只要你想去，那生活一定会丰富起来。

当初想的很简单，只考虑到了如何玩，但没想到如何活。来到北京看见周围都是博士，才感觉自己的本科毕业跟没上学也无区别。人才太多，竞争压力大，想要找到一份好工作真的需要太多经验和真才实学。像我这种得过且过的人，将来何去何从真的不好说。

从来到现在，我的内心由喜悦转为平淡，如果北京的空气没有那么多雾霾，我想自己会更开心一点。这也是我唯一受不了的北京的特点。

还是那句话，对我来说，在北京和在家生活都是一样，至少现在是一样。最主要的是跟谁一起生活。

中秋之日，天空湛蓝，鸽哨声断断续续地飘进曾家的花厅。透过养心斋，可望到窗外的枝枝翠竹。这个摇摇欲坠的封建大家，虽看上去显得很衰微，不过满堂的红木家具，古色古香的装饰陈设，却又显示出曾盛极一时的不凡气度。

家中主事的大奶奶思懿，自命知书达礼，精明干练，整日满脸堆着笑容，可又时时露出虚伪与狡谲。要说，撑起这个家也实在不易，她不光成天要对付那些个堵门要账的，就连丈夫曾文清也让她伤透了脑筋。

懒怠羸弱的文清，终日无所事事，偏偏又染上了抽大烟的恶癖；姑爷江泰一付十足的公子哥派，几次做官都不得意，最后终赋闲而寄居于丈人家中，成天牢骚满腹，喝了点酒便四处使气，骂声连天。而在这个家里，更为可怜的却是愫芳姑娘。

自来到曾家，岁月悠忽，转眼已是三十岁的人了，但却很少有人为她的前途想一想，只有偶尔在与文清谈诗论画中，才稍许得到些慰藉。虽然大奶奶对此常投以令人难以忍受的讥讽，可愫芳却有着一种寄人篱下而养成的惊人耐性。

大奶奶的儿媳瑞贞，从十六岁起便胡里糊涂地被人送进了这个封建的樊笼，夫妻之间视为路人。她既不愿逢场作戏，也不屑于用献媚来讨好婆婆，因而常常遭受婆婆的辱骂。

在这样一个家里，行将就木的老太爷曾皓，虽然诅咒思懿的阴险，怨恨文清的无能，但他却终救不了这个家，他唯一的希望是能守在那口已反复漆了十五年的寿木，然而因无力偿债，就连这样一口棺材也终被隔壁的大户“争抢”了去。

望着这个即将倒塌的家，面对周围的骄横、自私、吝啬和残忍，瑞贞再也待不下去了，她决定冲出这个家庭。而愫芳最后也终于战胜了自身的软弱，怀着一丝丝的惆怅，悄悄地跳出了曾家，向着宽阔的天宇飞去……

扩展资料：

主要角色：

1、曹皓——在北平落户的旧世家的老太爷，年六十三。

2、曾文清——曾皓的长子，三十六。聪颖清俊，善良温厚，但是性格软弱无能，虽然已是中年却依旧没有生活经济来源，是一个“废人”。从小与愫方相爱，却未能与愫方结合，在父母的主持下与曾思懿结合，后在绝望中吞食鸦片死亡。

3、江泰——文彩的丈夫，一个老留学生，三十七八。曾经做官，后来失势遭到通缉躲在曾家，有做实业的想法无奈未有实际作为。经常抱怨，然后喝酒自慰，说话坦率诚实，最后一幕却欺骗了所有人拿着30元出去喝酒。

4、曾瑞贞——曾皓的孙媳，霆儿的媳妇，十八岁。与曾霆没有爱情，后怀有身孕然后打掉，与曾霆协议离婚后瞒着家长们与袁家人一起离开了曾家。