对话剧导演不太了解，谁给介绍一下呗，话剧有导演吗？

您好，话剧导演排导一出作品，要有舞台调度，还有演员的调度，制造一些可观的效果，但是还要看采取的风格，风格有很多种那就要看导演要把作品演绎成什么风格流派了。与影视演员之间的不同主要体现在面部和肢体，影视导演在乎镜头的美感，演员面部的感觉，话剧是舞台调度和演员肢体表达能力
他答这些还不够！
话剧导演既要有一定的风格，他和影视导演的区别在于：镜头的把握和舞台的布置，有时候还要用心象来揣度人物心理，在某种情况下，一定的美与真是在舞台上表现的，但是舞台剧的风格是可以变化的，但是有规律，舞台上导演在一定程度上是二度创作的一种模式，但是在影视方面，又不了太多严肃的方式，虽然也是在一定程度上的二度创作，但是由于创作对象不同，所以创作手段也不一样，话剧更细致、影视更宏大。

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在观众席，或者侧台后台，甚至也可能剧场里哪儿都不在。 比较专业的一般在观众席，因为这时候，需要导演伴随观众一起来感受自己的作品，而不是像制作过 程中那样几乎完全从自己角度出发去感受。尤其是舞台演出，是可以不断修改的，我参加过的一部音 乐剧制作，就是在首演当天下午把整个开场几乎彻底推翻从新来过的。所以导演在这个时候，如果对 观众的态度持开放态度，就应该在观众席里，注意观察观众的反馈，然后根据这些情况来策划安排后 续可能的调整变动。 --我提到的那个制作，导演是百老汇来的，首演下午改完以后，他就完全正装等着首演开始了。 也有在侧台后台的，一般这种情况可能是演出实在简单，导演无需去考虑太多的观众的感受；也有可 能是导演还是缺乏自信，于是在侧台或者后台“督战”，而且这样可以物理上心理上都和即将“开始 工作”的“评委”——观众相隔，略有安全感。但是一般标准的制作，现场演出并不需要导演指挥， 而是由舞台监督（Stage Manager）来指挥。这个岗位在海外是相当重要的，因为TA是全场演出权力 最大也是责任最重的指挥，所有的演出部门，包括演员、乐队（如果有的话）、灯光、音响、布景、 道具、服化、机械、特效、多媒体乃至剧场的工作人员，都要听从TA的调遣。当然，导演兼舞台监督 的事情也不是没有可能，只是相对比较少，尤其是专业制作里几乎不可能。 哪儿都不在的情况，一般是发生在演出已经进入正轨，重要的修改环节已经完成，作品整体趋于稳定 之后。这时候导演的工作实际上已经结束，如果剧目受到欢迎，会一直演下去，制作人会和导演协 商，指定一名助理导演或者叫驻场导演，继续跟随演出。这个角色的主要工作是：

1）帮助剧组进行日 常训练排练；

2）协助新加入的演职员熟悉演出内容和流程；

3）对每场演出的表现进行评估，为制作 人今后对各部门岗位考核提供依据；

4）在导演或者制作人认可的前提下，协助他们对演出进行必要的 修改工作。

我知道话剧《曾是如是》的导演是赖声川老师，这部剧在近日也确定有一角色由张杰出演，赖声川老师接受采访时说过在“多吉”选角时第一时间便想到了张杰，而张杰拿到剧本的第一反应也是十分激动，对“多吉”一角颇感兴趣。此外，张杰还表示，与赖导相识多年，去看过他的众多话剧，内心对话剧世界充满了向往，所以此次合作，二人也是一拍即合。

赖声川老师是当今最具世界影响力的华人导演，英国国家广播公司（BBC）称他为现今”最顶尖的中文剧作家“，日本NHK电视台称他为"台湾剧场最灿烂的一颗星"，《中国日报》称他为“中国剧场的巨"人，许多人认为它是当代最伟大的剧作家，能与上世纪前半叶活跃的曹禺和老舍相比。

赖声川代表作之一的《暗恋桃花源》被《纽约时报》评为"应该是当代中国最受欢迎的舞台剧"，另一代表作《宝岛一村》被北京《新京报》评为"这个时代话剧舞台上的巅峰之作"；他的八小时剧场史诗《如梦之梦》《中国日报》称为"华语剧场重大的里程碑，可能是有史以来最伟大的中文戏剧"。

2015年，赖声川首次携手曹禺先生衣钵传人，内地著名剧作家万方，及两岸最具戏剧影响力的表演艺术家蓝天野、李立群共同创作《冬之旅》，演出盛况空前，作品盛誉遍及海内外，并被誉为 “中国戏剧黄金一代，剧场典范”。

由黄佐临导演的电影有《假凤虚凰》、《夜店》、《表》等影片

黄佐临，我国著名的戏剧、电影艺术家、导演。原名叫黄作霖，广东番禺人。

1906年10月24日生于天津一个洋行职员家庭。 上海解放前夕，他积极投身于中国共产党领导的地下剧影协会。新中国成立后，黄佐临的爱国热情和创作激情更是与日俱增，作为上海人民艺术剧院的创始人之一，他更是一位始终与祖国共命运，以戏剧为生命的优秀导演艺术家。

他时代脉搏感十分敏锐。他关注时代需求，关心人民生活，是一位以排演优秀现代戏而著称的艺术家。

黄佐临是影响中国话剧的艺术大师，他是中国话剧的杰出导演，在话剧界素有北有焦菊隐、南有黄佐临之称。他的戏剧实践涉猎广泛、博采众长、吸纳古今、融贯中西，是个全学的大家。他的写意戏剧观是海派话剧的理论基础，而他的戏剧精神更是成就上海话剧的品格力量——海纳百川、包容万象。