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《阿特拉斯耸耸肩：第一部》是由保罗·约翰逊执导，泰勒·席林、格兰特·鲍尔、马修·马斯登等主演的美国科幻悬疑片，于2011年04月15日在美国上映。

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《阿特拉斯耸耸肩：第一部》是由保罗·约翰逊执导，泰勒·席林、格兰特·鲍尔、马修·马斯登等主演的美国科幻悬疑片，于2011年04月15日在美国上映。该片改编自安·兰德（Ayn Rand）同名小说，讲述了达格妮·塔格特为挽救公司命运与亨利·里尔登合作开辟了一条铁路，却为石油大亨埃利斯·怀亚特铺平了道路的故事。

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阿特拉斯耸耸肩：第一部中最后的结局是什么意思

女主角他们修铁路的目的就是要运送石油，而当他们千辛万苦冲破重重阻力把铁路修好之后，油田却着火了，所以她要喊NO而不是YES，你的晓得了！而约翰高尔特这个就有点一言难尽了，他就是电影中一直神秘的那个戴帽子的人，他也就是20实际什么发电机厂的那个发明者，关于他为什么神秘，为什么要玩这个套路，你可以百度一下，懒得打字了，你自己查吧，他后面才出现，如果电影没有按照小说来拍的话，他有可能会出现在后面的续集中，但是原著中他下一步就出现，带走女主了！

帮忙找几个好看的电影

可以找某些，明星的，再一个百度他的名字就有很多，如“小罗伯特唐尼”，你会发现有《大侦探福尔摩斯》1、2 ；《钢铁侠》1、2、3；《预产期》；《独奏者》、《复仇者联盟》；《爱与怀疑》；《无敌浩克》等都很好看；
又可以比如说你喜欢看《泰坦》那个男主角：莱昂纳多·迪卡普里奥“，他的《逍遥法外》《无间道风云》《血钻》《禁闭岛》《盗梦空间》都超级好看；
我的偶像：尼古拉斯·凯奇”的《勇闯夺命岛》《风语者》《空中监狱》《天使之城》《恶灵骑士》《先知》《变脸》《急速60秒》《8毫米》《战争之王》《国家宝藏》系列《世贸中心》《居家男人》都超级给力；
你这样问人都很难给你一个准确的回答的，电影嘛。。。种类不是问题，即使是“徐锦江”拍的经典也是敬业和给力的，冷门？我刚说的那几个电影你也应该九成没看过够冷门了没？《宿醉》《鬼乱》系列；《科洛弗档案》《致命魔术》；《杀死比尔》系列；《蝴蝶效应》系列。。。
出名也好冷门也好，有名气的看看先，不好看也可以说哪里哪里垃圾不给力。微博加上几个电影的可以时不时的知道些旧电影就可以先链接，有空就下载来看就好，我F盘都一直存放二十部电影左右边下边看都没感觉电影荒呢。

就写作而言，重要的顺序是什么?

这取决于你谈论的是哪种写作。小说吗？非小说吗？学术论文？自助吗？别的吗？

让我来回答虚构的问题。我想说，小说中不同元素的重要性顺序是

1. 角色——人们阅读小说是为了获得情感投入。他们想要笑，想要哭，想要发怒，想要伤心，想要生病，想要兴奋，想要恋爱，想要所有让我们觉得活着的情感。但情绪并不存在于真空中。我们需要能够认同、理解、喜欢、讨厌、爱和恨的角色去体验这些情感。

如果你没有能够调动观众情感的角色，那么你的故事就不可能成功。这并不意味着你的所有角色都必须是复杂的，三维的存在，尽管如果他们是这样的话这便是最好的情况。有时候老套的硬纸板角色也能发挥作用。但为此，你需要有一个强有力的情节。

2. 情节——你可能会有有趣的人物，但如果他们在故事的弧线中没有一些有趣的问题要解决，那么你的读者就永远不会有机会与他们建立联系。想象一下夏洛克·福尔摩斯（Sherlock Holmes）的故事，其中著名侦探除了对可卡因的高估之外，对演绎艺术一无所获。这不是一个很有趣的故事，对吗？

这一点保持不变。的情绪。为了吸引读者的情感，你需要让你的人物陷入困境，然后让他们找到自己的出路。

一个足够好的情节甚至可以让硬纸板角色发挥作用。《阿特拉斯耸耸肩》便是一个典型的例子。这部电影充满了一维的角色，但他们正是故事情节所需要的。

3.散文-描述，对话，句子，单词-基本上是故事的具体细节。散文是非常重要的，因为它可以创造或打破故事的魅力。好的散文能很好地让读者沉浸在故事中，让他们在阅读的时候忘记现实世界，而不好的散文会分散读者的注意力，破坏最好的故事。

散文的有趣之处在于，不同的人对散文的容忍度是不同的。尽管许多人在阅读lyk dis时并不会遇到困难，但也有一些人会因为对话不现实或描述太过模糊，语言与角色不匹配或其他原因而放弃一个好的故事。

这就是为什么如此多的散文拙劣的小说仍然在市场上畅销的原因：有相当一部分读者对拙劣的散文有着很高的容忍度。他们中的许多人甚至不称它为糟糕的散文，因为它符合他们自己的语言习惯。

4. 其他的一切——主题、背景、观点、象征意义等。这些元素能够完善一个优秀的故事，但却不能拯救一个糟糕的故事。

如果你有好的人物和情节，那么你就可以在不那么好的散文中生存。如果你的角色、情节和散文都写对了，那么你的核心故事就是好的。如果你的故事需要的话，你可以添加更多元素，但这并不是必须的。