求电影超脱 大卫戈尔的一生百度云盘 超脱(原声版）「一定记住」
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《超脱》是2011年4月于美国上映的剧情类电影，由托尼·凯耶执导，艾德里安·布洛迪、克里斯蒂娜·亨德里克斯主演。
电影推荐—《超脱》致郁系电影的魅力
醒来的时候能听见淅淅沥沥的雨滴拍打在窗外的声音，火车的轰鸣声则在深夜城市的上空飘荡，消散。
猫咪听见动静在呜咽低吟，我来到阳台安慰着它。对面亮着灯的，还有一户人家。
没有来头地想起一部电影，想见一个人。
我清晰地明白，曲会终，天会亮。在下一个醒来的时刻，我会将这一刻的感受忘记的干干净净。
高开低走，是我注定的人生。
——致《超脱》
如果您是一名轻度电影爱好者。
我建议您抽出一点时间。关上手机，泡上一杯热茶，找到一个舒服的沙发去打开《超脱》。
在我看来，《超脱》更适合一个人放空自己去观看。
更多时候，这部电影小众的题材与平行蒙太奇的拍摄手法，和更多抽象的镜头表达注定难以被大多数观众所接受。
而导演则通过《超脱》开篇的镜头告诉大家：“能否请无关人员远离这里，谢谢。”
这部致郁系的电影，用一场乍看莫名其妙的开头，奠定了这部电影自始至终的基调。
孤独。
好了，我们现在把门关上。
“我从未这般深切地感觉到，我的灵魂与我之间的距离如此遥远。而我的存在却如此依赖于这个世界。”
——阿尔伯特·加缪（法国哲学家及作家）
亨利是一名职业的代课老师，他在不同的围墙中驻足，离去。
用他的话讲：像一张钞票。被一股看不见的洪流卷动流通。
而这张钞票，漂落在众多围墙中的“垃圾收容所”内。
于是它带着我们见到了曾经意气风发如今却被质疑教育观念落后的女校长。
在课堂上声嘶力竭维护课堂秩序的中年教师。
企图维系学校与家长脆弱关系的女医生
和需要每天吃药来维持心态的老查理。
他们在导演表达心理活动的黑板报中被砍掉头颅，被窒息，被孩子们像狗一样牵着任意打骂。
这些人，似乎都是彻彻底底的失败者。
但他们却又在知难而退的人群中坚守着岗位。
他们和电影中另一条雏妓故事线一样，表达着电影其中的一个主题：救赎。
却又通过他们在电影里渲染着孤独与无力感。
家庭的矛盾，外界的压力，自我的挣扎。
还有无有人到访的家长会。
影片随着这条故事线一步步在深究一切的根源。
到底，那些肆意妄为的学生做错了什么，还是他们的家长忘记了什么。
而这条故事线自始至终都没有色彩，且越来越暗。
在另一条故事线中。
雏妓，在《超脱》中则被赋予了另一种含义：和亨利彼此的救赎。
公交车上满面泪水的亨利和正在“交易中”的雏妓。
在两人相遇的那一刻，导演就给其相当大的反差。
每每看到这一幕，在我脑海里呈现的鲁迅的那段：人类的悲欢并不相通。
是的，人类的悲欢并不相通。不论在哪个国家，人的本质总是那般相似。
雏妓追问亨利为何不在她被扇了一巴掌后出手相助，蹩脚的搭讪方式和目的性极强的交易欲望；似乎每一个片段都在暗示着雏妓的无药可救。
“滚吧，死基佬！”失败后的雏妓气急败坏。
“祝您生活愉快。”亨利说。
亨利总是竭力避免与所有人的情感交流，永远保持理性，时刻准备抽身。
在又一次从养老院看望外公回来的路上，亨利与雏妓再一次地相遇。
在与整部电影风格，格格不入的鲜亮红墙下。亨利似乎发生了一些改变。
亨利，为她提供了食宿。甚至为被强暴的雏妓在浴室内敷上了药。带着她去医院检查艾滋。
镜头下即将关上灯的那一刻，雏妓的神情平静又带着些迷茫。
亨利对待这些孩子或者还有学生，有着洞悉心灵的敏锐直觉。他知道这个年纪最需要的是什么，而这种天赋的由来被导演埋藏在电影中一个个闪回的镜头中......
电影在此时逐渐有了欢快的配乐。
亨利木讷的脸上也终于有了笑容。
一切仿佛都在朝好的方向发展。
随即，节奏又直转而下。
与亨利渐生情愫的女教师，在偶然中撞见了正向亨利稚嫩地袒露内心的女学生后，产生了误会并大声地指责了亨利。
而这，恰恰戳中了亨利多年以来深埋内心的痛点。自始保持理性的亨利表现出的愤怒让之前埋下的看似突兀的伏笔得到了宣泄。
他人的误解，童年的阴影，外公的逝去。
《超脱》到了这里，节奏忽然变得顺畅起来。
雏妓在亨利内心的恐慌下被送往收容所。
镜头下的雏妓孤独且绝望。
而羞耻于口的告白被撞见后的女学生，在经历了同学的嘲弄，父亲的偏见，男主的婉拒后。
在毕业典礼上，吃下那枚黑色的蛋糕自杀了。
而身边散落的，是她的那些不被常人所接受的摄影艺术。那些照片，在她的绝望下被涂上了厚重的染料。
其中一张，是紧握住铁丝网，眼神迷惘的中年教师。
女学生在众多随波逐流的学生中有着自己的坚持与理解。她和亨利一样有着与众不同的眼光与天赋。
在某个方面，女学生和男主的经历惊人的相似。
在人群的主流中漂流，守护着内心的净土。
对世俗观念的不认同，却同样在各自家庭中有着不可修复的伤疤。
不同的是女学生在经历了认可后，又跌落到了谷底。
“我知道你处境艰难，但不会总这样下去。”
亨利在不知情的情况下，给了这个女孩最后的善意忠告。
而女孩在一语双关的再见之后，带着微笑也倒在了这个即将成为过去式的校园里。
《超脱》里，每个人都是孤独的。救赎则贯穿了整部电影。
复杂的故事线被导演巧妙的利用男主的自白和独立的镜头交织穿插。每一个莫名其妙的镜头在剪辑下逐渐生动。简单的平叙结构被赋予了导演所有想表达出的情感。最直接的孤独感和男主超脱的理性给观众带来的也绝不仅仅是无病呻吟。严格来说，《超脱》更像是一部教育片引人沉思。
亨利的每一句独白，都值得被人推敲反思。正如他那句，在每个人打算做父母前都应该被培训。
记录下来文字很简单，你需要一根笔。拍一部电影也并不难，你需要一部手持DV。但用电影给观众讲故事最能考验导演的功底。
导演托尼·凯耶的百度百科简介下，有着这样一段话：托尼·凯耶，导演，擅长纪录片，记录人们少有关注的灰色带。
《超脱》豆瓣评分8.8，位居在豆瓣top250席位中。更有趣的是，《超脱》的台版译名为《人间师格》。这让你联想到什么？没错，太宰治的《人间失格》。
影片的最后，亨利坐在讲台上。环境逐渐破败萧瑟，这个学校也终于不复存在。他随着镜头引经据典，那出自于爱伦·坡的哥特式小说《厄舍府的倒塌》。
此时的他，更像是他口中的那位孤独的骑士。
陌生人，我是王二与酒。
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我们一起讨论光影交错中的故事。
超脱b站是完整版吗
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作品相关简介:《超脱》讲述孤独的代课老师亨利·巴赫特来到一所散漫的高中任教，在和学生的相处中看到了世界美丽的生活和人性的故事。
《大卫·戈尔的一生》讲述了一名积极致力于废除死刑的大学教授大卫·戈尔因为涉嫌奸杀同伴而被判处死刑，女记者贝茜试图在死刑前最后三天查出真相的故事。
2022年里你认为最值得二刷的剧是哪一部？
2022年里我认为最值得二刷的剧是《破事精英》，一部情景喜剧，适合愉悦身心，让人放松，多看不会厌倦。
——搞笑无厘头的段子：让人捧腹大笑
《破事精英》是情景喜剧，每一集将就的都是如何让人搞笑，由一堆段子串成，主推的就是让人笑出来。我认为一部剧值得二刷，要么是剧情精彩到我们念念不忘，另外就是情景喜剧了，对于太虐的电视剧，我是不会想去看第二遍的，因为被刀了怎么还会去再被刀一遍！比如《星汉灿烂》，最后的happy ending 对程少商或者俞采玲是好还是坏呢？有谁在乎她的意见，他们只认为凌不疑爱她，她就要全盘接受，曾经活泼的程四娘子在那五年变成了恪守成规的程宫令。
而情景喜剧的好处在于，刀子也许会有，但更多肯定是搞笑的段子啊！对于这些情景喜剧和日常番，我们对它的最高礼遇就是将其当作电子榨菜，下饭，比如《武林外传》经久不衰，除了里面的哲学思考，其实还是搞笑的情节更让我心水。而《破事精英》作为一部情景喜剧，就是串起了多个段子，每集都是在讲搞笑段子，让人很放松，多笑笑在现在有些许压抑的氛围中，更轻松。
——没有大主线的剧情：不必过度思考
一部剧是需要主线的，而有些悬疑推理或者夹杂着写恩怨纠纷的，就会很烧脑，但第一遍烧脑，如果处理不好，第二遍的时候我们自动带入到结局，降低了幸兴奋和刺激感觉，那么这部剧就很难二刷。不过，如果处理的好，每次我们再一遍到那个剧情点的时候，还是会激动，并且随着整个主线的贯穿始终，一遍遍带入剧情，比如十多年都还是经典的《甄嬛传》，再一次看到那个xx局，以及甄嬛的奋斗史，我们还是会为甄嬛揪心以及兴奋，究其根本是《甄嬛传》这部剧的制作精良。
而情景喜剧往往就没有这方面的烦恼，它没有烧脑的主线，没有需要用脑思考的余地。这不是贬低，这是一种赞赏，现实已经如此疲乏，为什么还要思考呢？对我来说，我就喜欢阖家欢，日常番，我开开心心最重要。同时，现在大家喜欢碎片化阅读，有主线的剧拿个片段出来还要讲解前因后果，而情景喜剧每个片段都是段子，不需要了解前情，我们就会因为那些段子笑起来，大大提高了传播度。
——情景喜剧的再延续：爱情公寓滤镜
现在很流行什么IP，以及很喜欢第二部，就是因为前面第一部带来的光环，在这者光环下，这些“续集”自带观众，无论好坏都带有滤镜。无论“续集”好看与否，无论观众是表扬还是批评，都有了关注度，所以《速度与激情》才会出了这么多部，都是因为前面的足够精彩。
而情景喜剧在我们的电视剧中很少见，数来经典不过《武林外传》《龙门镖局》《爱情公寓》，其他的剧也许会有些沙雕搞笑的剧情，但还有个很明显的主线，还暗戳戳刀人一把，比如《传闻中的陈芊芊》，最后的韩烁是不是影帝，我们不得而知。回过头来讲《破事精英》，它的导演是《爱情公寓》的导演，演员也有重复，比如李佳航、成果、Lisa榕。《爱情公寓》也许毁坏参半，但无可否认，它确实家喻户晓。在这种滤镜和光环下，它自带一堆观众。
由于以上原因，我会去二刷《破事精英》，日常搞笑番就是yyds！！！不过数来2022年，发现今年出了许多爆款，《梦华录》《星汉灿烂》《苍兰诀》，他们的观众也许会去二刷吧。
超脱和超越的意思区别
跪求《喜马拉雅》 电影原声 ，有的请发一下吧。
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《喜马拉雅》是由韩国希杰娱乐株式会社（CJ Entertainmen ）发行，由李皙勋执导，黄政民和郑宇等人主演的一部剧情片，该片于2015年12月16日在韩国上映。
该片根据真人事件改编，讲述了韩国传奇登山运动员严洪吉带领登远征队远赴喜马拉雅，寻找遇难的韩国登山队员遗体的故事。
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是“病人”，还是“超脱”？
《英国病人》的故事发生在二战期间。“英国病人”躺在传闻花园里闹鬼的那座别墅——圣吉罗拉莫的床上，他仰面平躺着，看着画在天花板上的大片绿叶，树枝组成的华盖，在那之上是蓝色的天空。护士汉娜想了解“英国病人”，融进他的思绪，深藏其中可逃避成人的世界。他们都经历过太多痛苦。
如作者所写，美丽和伤痛总是在一个故事里共生，纠缠，瞬间拼发力量推至永恒。在人性最幽深的深处，我们除了叹息和不妄断，什么都不该做。在他还是艾玛殊的时候，他有一本厚厚的书，书里有他的爱人凯瑟琳。当他已是英国病人，那本书还在，只是这其中的痛苦已如深渊压得人喘不过气来。
“战火硝烟中的背叛与我们在太平盛世中的背叛相较而言，就天真单纯得多了！初恋的人们心存紧张并满怀柔情，但却可以粉碎一切——只因为心如烈火。”（Betrayals in war are childlike compared with our betrayals during peace. New lovers are nervous and tender, but smash everything-for the heart is an organ of fire. ）
“我望着月亮，却只看见了你。”（I looked at the moon, but only see you.）
“我夜夜将自己的心割下来思念你，到黎明之时却又复原。”(Everynight i cut out my heart,but in the morning it was full again.)
“一段不被接受的爱情，需要的不是伤心，而是时间，一段可以用来遗忘的时间。一颗被深深伤了的心，需要的不是同情，而是理解。”(An unacceptable love needs no sorrow but time- sometime for forgetting. A badly-hurt heart needs no sympathy but understanding.)
他的故事厚重如那本书，被烧伤的躯体每一次的呼吸都会牵引出它背后的绝望，因为没能及时把她从“泳者之洞”带出来的绝望。故事行至结局，他从“泳者之洞”抱出已逝的爱人——心如死灰。当他让汉娜结束他的生命时，他躺在床上，听着汉娜念着凯瑟琳在生命的最后一刻给他留下的句子，他同他的爱人一起离开了这个世界。
“我的爱人，我在等你。黑暗中的一天有多长？一周呢？火已经熄灭了... 我觉得很冷。 我真想把自己托到外边去，那边会是阳光普照。我怕写写画画会把电耗尽。我们都会死去。死在爱里是富足的，不分种族。我们嘴里有对方的体味，身体曾经灵欲合一，在爱河里畅游，内心却藏着恐惧，就像这幽暗的洞穴。我想把这些永远铭刻在我的身体上。我们就是一个真正的国度，而非画在地图上的用强人的姓名来命名的边界。我知道你会回来把我抱起，带到风的殿堂，那也是我的全部祈求，能和你，和朋友一道，去一个没有地图的乐土。灯灭了。我正在黑暗里默默书写。”
战争将世界摧毁为一片废墟，沙漠变为乐土，让人忘了国籍、边界甚至是现实。他们的故事开始于那片沙漠，也结束于那里，于他们而言，那或许就是凯瑟琳笔下的风的殿堂，爱在那里。
这是一片废墟，主人公亨利读着爱伦·坡的《厄舍府的倒塌》：
During the whole of a dull,dark soundless day，in the autumn of that year
在那年秋季枯燥，灰暗而暝寂的某个长日里
When the clouds hung oppressively low in heaven
沉重的云层低悬于天穹之上
I have benn passing alone on the horse's back
我独自一人策马前行
Through the Singularly,dreary tract in the country
穿过这片阴沉地，异域般的乡间土地
And at length found myself as the shades of the evening drew on
最终当夜幕缓缓降临的时候
Within the view of melancholy House of Usher
厄舍府清冷的景色展现在我眼前
I know not how it was
我未曾目睹它过往的模样
But with the first glimpse of the building
但仅凭方才的一瞥
A sense of insufferable gloom pervaded my spirit
某种难以忍受的阴郁便浸透了我的内心
I looked upon some blank scape for domain
我望着宅邸周围稀疏的景物
Upon the bleak walls，upon the white trunks of decayed trees
围墙荒芜，衰败的树木遍体惨白
With the utter depression souls
我的灵魂失语了
There was an iceness
我的心在冷却
A sinking
下沉
A sickening of the heart
显现出疲软的病态
这同样也是亨利眼中的现实——灰暗、阴沉、荒芜、衰败、病态。
“人们彼此疏远，内心却支离破碎。每一天结束，也许你是常人中偏执又疯狂的那一个。你急于融入人群，因此又一次变成了随波逐流的群居者。为此你付出的代价，是一种长期的超脱的痛。不论幸是不幸，你的挣扎，无人能见，无人能懂。”
Meredith那个具有摄影才华的胖姑娘自杀后，他一个人坐在教室里，同事进来后，他说：“你不该在这里，因为我不在这里，你看到的我，不过是个空壳。”这便是他给自己定下的基调。Meredith把他看穿，她说她每次见到他都觉得他很悲伤，她送给亨利的作品是一个没有面部轮廓的亨利站在空荡荡的教室。
亨利是一个有痛苦经历的人，他试图让自己“超脱”，忘掉过去的一切，但生活却以不同的方式把他拽回来，所以他在公交车上崩溃到流泪，而这一幕被Erica看见。后来他把Erica带回家，想帮助这个误入歧途的女孩，然而他没能“救”任何人，在Erica住了一段时间后，他给Erica联系了救助中心，把Erica送了出去，“我们都有难题需要解决，这些难题，跟着我们晚上回家，跟着我们早上去上班，那种无助，那种感觉，像在大海上漂泊，没救生圈，没救生衣，而你还以为，你在给别人扔救生圈。”，因为他连他自己也救不了，他畏惧与其他人建立联系，他的生命已是一片荒芜，又怎能期待给予别人什么呢？
“我们都有麻烦，大大小小的事等着我们处理。 有时好，有时坏。 有时我们心里没有多余的空间。 留给他人。”
他的“超脱”不过是让自己变得麻木，让自己拒绝一切可能，他写下：
“我年轻 又年老
连灵魂都无聊至极
许许多多次
我失去了表情 整个人消失不见 ”
直至Meredith死后，他才有去想他自己的脆弱与逃避，所以他去救助中心看了Erica，似乎以他们拥抱的那一幕结束，似乎就要告诉你一个完美的结局，但是片尾是一片废墟，他在废墟前读着爱伦·坡的《厄舍府的倒塌》。
电影告诉你“穷尽一生，我们要学会的，不过是彼此拥抱。”，而电影也告诉你阿尔贝·加缪写在《局外人》中的话：
我的灵魂与我之间的距离如此遥远
而我的存在却如此真实。
And never have I felt so deeply at one and the same time so detached from myself and so present in the world.
把这两部作品放在一起，就像是废墟之上的两个版本，前者是暖色调，而后者是冷色调。前者让自己相信爱的富足，后者让自己思考个人的存在。前者就像建立在废墟之上掺杂着深重痛苦的乐土，后者则是建立在乐土之上充斥着无尽痛苦的废墟。
生，老，病，死，爱别离，怨憎会，求不得，放不下。苦则苦矣，有爱便甘之若饴。
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