芬兰的汤姆 电影字幕（欧美同志电影）

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《芬兰的汤姆》是多姆·卡如库斯基执导的传记电影，由佩卡·斯特杨主演，于2017年2月24日上映。

该片讲述芬兰画家图克·拉科松南用艺术的方式推动同性恋的性解放运动，悍卫同性恋者的权利的故事。

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芬兰的汤姆（英文：Tom of Finland，1920年－1991年，原名图克·拉科松南，芬兰语：Touko Laaksonen，生于芬兰科林那）是一名性崇拜幻想艺术家，以其同性爱艺术作品及影响20世纪晚期同性恋文化而著称。

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Tom of Finland 的同志情色插画，相信不少人都欣赏过。硕大的肌肉、壮阔的广膊、下体大大的一包，连黑色的皮裤都遮盖不住。电单车、制服、一组组激情动作连环图，教一代代同志血脉沸腾。这是 Tom of Finland 的 传记故事。他本来是一名军官，二次大战时为国家拼死奋战。战后回到芬兰，却因为同志的身份，处处受到歧视和打压，只好寄情艺术，画下一幅幅解放性爱的情色插画，影响力冲出国际，推动了一代同志的性解放，忠于自己，悍卫同志的权利。

欧美同志电影：

1、《请以你的名字呼唤我》

这部被誉为2018冲奥最具潜力的同性电影，讲述大学生到意大利度假，遇上了当地的年轻英俊的艾力奥，在遇到彼此之前，两人都是实打实的老实人，也没想过自己会爱上一个男人，而艾里奥本身也有只自己喜欢的女孩，但是在一次又一次的交集中，两人相互爱慕，并且冲破了底线。

2、《夏天什么的》

这部书的原著小说在亚马逊畅销书排行前十，被翻拍成电影之后，虽然有些地方不尽人意，但是还是比较不错的。电影是以两个男孩的爱恨交加的感情为主线，电影是一点都没有表现出那种清新，那种年少的时候的爱恋，进化成一生挚爱。

他们一见钟情但面对爱情都表现的很懦弱，由于家庭与社会大压力，他们爱的很辛苦，从最初的朋友，发展成为恋人，最后是仇敌，一步又一步，将原本相爱的两个人推向深渊。

3、《路易之后》

森美曾是同志团体ACTUP的成员，走过艾滋病肆虐的年代，到今日仍被幸存者的内疚折腾。他不能明白年青一代对性别政治的漠不关心，以及无忧无虑的性爱生活。一次，他在一间酒吧邂逅年轻的白兰顿，二人火速搭上，森美的创作灵感得以重燃，受伤的内心更开始慢慢疗愈。

4、《塞巴斯蒂安》

故事发生在公元300年的罗马帝国，一场大火将罗马国王迪奥克里田（Robert Medley 饰）的王宫付之一炬，损失十分的惨重。

侍卫队长塞巴斯蒂安（莱昂纳多·特雷维谬 Leonardo Treviglio 饰）曾是罗马国王最为宠幸的男人，在此次事故之中却沦为了罪魁祸首，为了惩罚他，国王不得不将他放逐到了茫茫的沙漠之中。

5、《芬兰的汤姆》

Tom of Findlad是一个同志插画家，在历史上也真实存在过，而这部电影就是他的传记电影。Tom of Finland本来是一位军官，战争结束后由于同性恋的身份，备受歧视，只好寄情艺术，画下一幅幅解放性爱的插画，他的画作影响着一代的性解放运动。

可以说，拉科松南的作品使得地下皮装反主流文化复苏并且商业化，并且在第二次世界大战后，1970年代末及1980年代初艾滋病出现在同性恋社群前达到了高峰。
这段时期，大量的同性恋男子采取这样的服装、造型及举止都是直接源于他的作品（如村民乐队的Glenn Hughes）。尽管在1980年代中期这种装扮的流行已经衰落，但拉科松南的作品仍然广泛使用在同性恋出版物，酒吧，夜总会，以及网上的情色主题社区。 帽子、皮夹克和胡子的组合成为西方世界流行文化中的同性恋男子的视觉形象（见警察学院电影系列） 。
在1970年代后期，时装设计师薇薇安·魏斯伍德（Vivienne Westwood）以拉科松南的画作制作了以性为特征的T恤，商店由魏斯伍德及其伙伴马尔科姆·麦克拉伦（Malcolm McLaren）运作。T恤由性手枪的席德·维瑟斯（Sid Vicious）做模特，成为朋克历史进程中标志性的一部分。
在1980年代后期，艺术家G.B. 琼斯（G.B. Jones）开始名为“汤姆女孩”的系列画作。作品以芬兰的汤姆的风格为基础，但是以朋克女孩及其他明显的亚文化女性为特色。然而，与汤姆的作品不同，琼斯的作品中，权威形象的存在只是被破坏，而没有被服从。两位艺术家在1990年代早期在纽约一起出现过。
1999年，在巴黎的芬兰文化中心（Institut Culturel Finlandais）举办了一个展览。
纽约的现代艺术博物馆获取了一些拉科松南的画作作为永久藏品。

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剧名：助产士  百度网盘下载观看链接:

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在生前及身后，对拉科松南的作品的评价在艺术社群一直有不同的声音，或赞赏或蔑视。拉科松南与同性恋照相师Robert Mapplethorpe的友谊也是备受争论，后者的作品经常表现虐恋及性崇拜幻想。
对他画作的一个争论是对穿纳粹制服的男性进行色情化处理。这些构成了他全部作品的一小部分，但是对这些角色恭维的视觉处理导致一些观众认为这是与纳粹有共鸣感或者亲纳粹。在他最近的作品选集中，这类作品被略去。后来，拉科松南否认这些作品，并且极力不赞同将他与法西斯主义或者种族主义联系起来。他还在他的图画中描绘了大量的黑人男子，没有体现明显的种族或政治信息；尽管他们与种族主义漫画一样被描述为性欲超强的黑人男性，但这些特性也都同样出现在拉克松南描绘的白人角色上。
艺术评论家对拉克松南的作品看法不一。他的细节作画技术，导致他被形容为“用铅笔的大师”，而荷兰报纸Het Parool的一位评论家则相反的形容他的作品为“没有表现力的说明”。
不可忽略的争议是，关于他作品中描绘的“超级男性”（拥有巨大性器和强壮肌肉的男人）是温和的还是令人讨厌的，或是他的作品中是否有颠覆传统的更深层次的复 杂事物。例如，一些评论家指出的一些例子中，男性味道十足的角色在虐恋的场景中表现出在传统的粗暴中带有明显的外在温和或是调皮的笑容。
在这些情况下，仍有大量基于单纯功利主义而赞叹的读者，如阿姆斯特丹的一个皮具店及艺术画廊的主人Rob Meyer描述的那样“这些作品不是用来谈论的，是用来自慰的”。