梅尔罗斯（《故园风雨后》与《梅尔罗斯》：他们的人生居然是父母扭曲的）
据哈哈娱乐网网站「星光り灿烂」消息，近日，梅尔罗斯（《故园风雨后》与《梅尔罗斯》：他们的人生居然是父母扭曲的）引发热议，梅尔罗斯美剧第一季同样引起许多争议，对此众网友各抒己见。但到底是怎么回事呢？哈哈娱乐网为您解答。
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资源名称：梅尔罗斯 2018(1KB)
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导演:爱德华·贝尔格
编剧:大卫·尼克尔斯、EdwardSt.Aubyn
主演:本尼迪克特·康伯巴奇、詹妮弗·杰森·李、塞巴斯蒂安·马尔茨、杰西卡·雷恩、雨果·维文、PrasannaPuwanarajah、皮普·托伦斯、安娜·梅德利、因迪拉·瓦玛、丹顿·安德森、加里·比德尔、莫菲德·克拉克、布莱思·丹纳、荷丽黛·格兰杰、西莉亚·伊姆里、盖伊·保罗、马库斯·史密斯、约翰·斯坦丁、艾琳·沃尔什、艾莉森·威廉姆斯
类型:剧情
制片国家/地区:英国
语言:英语
首播:2018-05-12(美国)
集数:5
单集片长:60分钟
又名:浮生若梦
本尼迪克特·康伯巴奇将出演Showtime电视台最新限定剧《梅尔罗斯》，全剧一共长5集。“卷福”将饰演男主人公梅尔罗斯。他从小受到虐待，长大后心理创伤演变成对药物的依赖，在努力下最终痊愈。
电视《梅尔罗斯》主要讲了什么？
讲述一个从小遭受家人虐待，长大开始吸毒，最终克服困境，恢复到健康人生的故事。
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有个恐怖的爹叫什么
叫梅尔罗斯。
《梅尔罗斯》是由大卫·尼克尔斯编剧，爱德华·贝尔格执导，本尼迪克特·康伯巴奇、雨果·维文、詹妮弗·杰森·李、安娜·玛德蕾主演的剧情类电视剧。
该剧讲述梅尔罗斯从小遭受家人虐待，长大开始吸毒，最终克服困境，恢复到健康人生的故事
《梅尔罗斯》是由大卫·尼克尔斯编剧，爱德华·贝尔格执导，本尼迪克特·康伯巴奇、雨果·维文、詹妮弗·杰森·李、安娜·玛德蕾主演的剧情类电视剧。
该剧讲述梅尔罗斯从小遭受家人虐待，长大开始吸毒，最终克服困境，恢复到健康人生的故事
《梅尔罗斯》：太阳照常升起，一切都没有改变
近期爆出频频的性侵案件，牵涉颇广，本应是作派体面作风端正的文化人上流人，也都在受害者们的笔伐之下暴露出其恶心下流的禽兽一面。
人们在惊诧悲愤的同时，也不得不再次悲叹人性无法根除的恶与罪，人间无法泯灭的污与秽。
性侵对于加害者来说，也许不过是一时兴起的欲望释放，转头便成无关痛痒的旧人往事，而对于受害者来说，则很有可能会成为纠缠折磨其一生的噩梦与魔鬼。
此前的林奕含自杀事件，林奕含因为无法摆脱性侵阴影而最终选择了死亡，十三岁痛苦的记忆让她的往后整个生命都成为不可承受的负担，只能以死求得解脱。
在影视剧中，也不乏以性侵为主题的作品。有的从即时性角度讲述，主要是从被害者承受的生理伤害入手，侧重于温馨的周边环境来使主人公获得希望和治愈，比如韩国电影《素媛》：
有的是从性侵案件发生后人们对于案件本身的态度入手，侧重在周边对受害者或冷漠或同情或指责的众生相上来间接表达性侵以及社会对女性的迫害和漠视，比如电影《嘉年华》：
还有一些影视作品则聚焦于受害者的心理创伤之上，比如讲述受害者因为防护心理而患上斯德哥尔摩综合症的台湾电影《不能说的夏天》：
在同性性侵案中，也有聚焦在受害者心理创伤所导致其后续命运出现不可预测的变化和转折的影视，如美国电影《神秘肌肤》，就是讲述两个男生在幼时被成年教练性侵之后，留下的不可泯灭的童年记忆时时刻刻伴随着他们成长和选择，悲痛的阴影一直笼罩在他们的人生路途之中，他们的命运轨迹最终殊途而同归：
这些受害者们在遭受性侵之后还是要鼓足勇气继续面对接下来的人生与命运，有些人能够在亲人朋友的帮助陪伴下重拾希望直面未来，有些人或许便就此沉沦不复再生，也有些人或许因此而自甘堕落醉生梦死，既不踏入死亡深渊也放弃了生活尊严，从此在被悲哀记忆的支配之下囫囵过活。
英剧《梅尔罗斯》讲述的正是第三种性侵受害者。剧集主人公派特里克·梅尔罗斯出生上流社会，幼时遭受了父亲的性侵，从此这份恐怖而悲痛的回忆几乎成为支配派特里克·梅尔罗斯一生的罗盘，成为他最恐惧最难以启齿的软肋和柔弱。
《梅尔罗斯》首播于5月12日，第一季已经完结，在电影网站上的评分表现良好。其中在豆瓣上获得了9.1分，在IMDb上则是8.4分，在烂番茄上有88%的新鲜度。派特里克·梅尔罗斯由42岁的本尼迪克特·康伯巴奇出演，剧集一共五集，是一部迷你的小众英剧。
该剧由爱德华·圣·奥宾的同名自传小说五部曲改编而成，一本书浓缩为一集，信息量密而不乱。
正因为由文学作品改编而来，《梅尔罗斯》在叙事镜头和画面调控上都具有很强的文学气质。在叙述剪辑上，更有一种独特的意识流和情绪流的强烈风格，配上本尼飞速的语音模式，使得人物情绪流变展示得更加淋漓立体。
此外，该剧在色彩、构图、光线上都具有强烈的美学风格，非常明朗精致，贴合剧情和人物情绪，给人很强的审美感和代入感，完全具有电影的质感。
派特里克·梅尔罗斯出生于英国上流贵族，家境优渥地位崇越，但他并不是一个无忧无虑的贵族青年，却是一个吸毒成瘾的堕落之徒。
《梅尔罗斯》五集正对应派特里克的几个人生阶段，从22岁的迷乱青年到45岁的中年大叔，几乎将其前半生的脉络轨迹都大致描画出来。而在这条轨迹里，派特里克的童年阴影几乎一直潜伏在他所行所想的每一步里，贯穿和牵制了他的人生道路。
在弗洛伊德精神分析中，童年经历对于一个人的性格的定型是密切相关的，就像水泥塑形，一旦干化就再也难以改变其上的痕迹和斑点。
而一个人的性格在一定程度上又往往决定了其命运。派特里克·梅尔罗斯的命运走向，正是在其童年经历隐隐现现的支配下进行反抗式的自我救赎历程。
该剧的第一、第二集叙事中心放在派特里克的吸毒情节与其童年回忆上。
第一集“Bad news”讲述派特里克为取父亲骨灰而在纽约逗留了几天，在这几天里，他不断地戒毒又不断地吸毒，全集都靠本尼神化的演技表现出一个瘾君子在毒物作用下癫狂扭曲的状态。而他吸毒的原因，则是为了摆脱幼时被父亲性侵的痛苦回忆。
只有在毒品带来的迷幻和快感之中，派特里克才能在密不透风的记忆牢笼里得到一丝丝呼吸的通畅。
对派特里克来说，毒品不是为了寻求快感，而是为了摆脱足以吞噬生命的痛感。而只能依靠毒品来获取平静，无疑是饮鸩止渴，派特里克的挥霍着金钱，也挥霍着他的生命，无所事事又迷糊混沌地孤独度日。
而在派特里克日常中，又时时闪回他过往记忆的可怕片段，那些片段就像时时刻刻乱入的鬼魂一样总是令派特里克惊恐不已。
同时大量使用意象画面来反复塑造一种恐惧和迷幻之感，比如派特里克总能在墙壁上看到一只壁虎（那是派特里克父亲在惩罚他时他看到的），比如派特里克总是听见父亲的声音，总是看见父亲垂下的双腿，这些意象都代表着派特里克深沉的恐惧和挣扎。
不得不提的是本尼迪克特的爆裂演技几乎再现了一个吸毒之人的非理性狂热状态。
无论是公子哥的放荡，毒瘾发作的狂乱，吸毒之时的兴奋抽搐，回忆往事的惊恐悲痛，还是出现幻觉时可怜可悲的精神分裂，不知人生下一步该怎么办的绝望痛哭，本尼迪克特每一个面部表情和每一种肢体语言都是精准的，并同时配上他拿手的旁白，飞快地展示着派特里克的脑洞意识。
加上剧集独特的快速跳接和剪辑方式，在癫狂之外又产生一种幽默的欢脱之感。
第二集“Never mind”则主要是回忆派特里克的童年一天。在那个决定派特里克命运的一天里，他的父母设宴款待友人，而年幼的他则躲在楼梯的暗处独自承受着恐慌和痛苦。在这一集中，派特里克宽裕又诡异的家庭环境得以展现在观众面前。
这个看似和美幸福的一家三口，实际上都处在来自父亲绝对权威的高压强权统治之下。母亲害怕着父亲，明明是一个富裕的女继承人，却战战兢兢地活在父亲的威目严令之下，因为这种害怕，她甚至远离自己的儿子。
为了应对这种恐惧，母亲选择了酒精作为她的迷幻药。这与成年后的派特里克选择用药物来逃避如出一辙。
在面对强大到自己无法抵抗的困境之时，便选择迷糊自己来忽视现状。
派特里克害怕父亲，年幼的他无人可以依靠和倾诉，只能赤裸裸暴露在更深的恐惧之中。
派特里克的父亲扮演者是漫威的“红骷髅”雨果·维文，他在剧中不怒而威的凌厉形象不动声色就足以使人不寒而栗，母亲扮演者则是在《湮灭》中表现出色的詹妮弗·杰森·李，两位老戏骨成功塑造出一对貌合神离关系诡异的夫妻。
父亲给自己的绝对权威加了一个奇怪的科学解释，他认为小孩不应该得到太多的关爱或者照顾，而应该冷淡对之，只有在经历过惨烈的痛苦，以后才会更加无坚不摧。
他的恐怖在于，这个家里的每个人都得无条件服从于他，以他为唯一权力中心。就算是自己的妻子，也不能有任何忤逆之意。
母亲的懦弱让她只能依靠酒精来麻醉自己，她的不作为令自己的孩子蒙受了巨大的痛苦，包括后来她抛下派特里克独自一人远走，更令人感到寒心的是在她即将去世之际，却剥夺了派特里克的继承权，而选择将财产全部捐献。
对于派特里克来说，父母似乎从未爱过他，他从父母处得到的温暖，实在少之又少。
如果说第一第二集主要是铺垫派特里克阴郁黑暗的耻辱往事，那么在第三集，则显示出一种转折的迹象，正如集名“Some hope”。
第三集的线索是派特里克去参加布芮格特的盛大派对。此时派特里克30岁，他已经戒了毒，但依旧还未放下对父亲的怨怼和愤恨。但在第三集里，明显可以看到派特里克在暴戾刻薄之外温和善良的一面。
有一个情节是在坐满显贵达人的宴席上，布芮格特的小女儿偷偷站在门口张望，派特里克看到之后，马上离开宴席俯身对小女孩说话。这个画面很容易令人联想到童年时期的派特里克独自坐在楼梯上的情节，正因为派特里克感受过这种无助的孤独，才使得他更能理解和更愿意施以无助的弱者更多帮助和关心。
正像电影《芳华》里所说：“最不被善待过的人，最能识别善良，也最能珍惜善良。”
在这一集里，派特里克也终于向最好的朋友倾诉了自己埋藏在内心的那个苦痛秘密。倾诉是直面的第一步，当派特里克终于能够亲口说出那个几乎要将他毁灭的创伤时，他的治愈和救赎之程也就开始了。
第四第五集则主要讲述40岁的派特里克面临的中年危机，同时派特里克年迈的母亲去世。戒除毒瘾的派特里克又沉浸在酒精之中，与妻子的感情日渐冷淡，与孩子的交流日渐稀少，还有对母亲的极度失望。
对于派特里克来说，他认为他一生最大的败笔在于父母对他的恶劣，所以他想尽办法要让自己的孩子得到最好的父爱母爱。
但遗憾的是，派特里克恐怕失败了，他的酗酒和粗鲁显然让儿子困扰不已。至少在当下，他未能给儿子一个完全幸福的童年。
对于派特里克来说，他缺乏爱只有痛楚的童年记忆使他在成人之后极度地渴望爱和被爱，极度渴望温馨陪伴和亲密关系。
也就是说，就算派特里克如今已能够坦然面对过往的黑暗记忆，但那份记忆铭刻在派特里克骨髓和血液里的东西恐怕是派特里克永远无法摆脱的。
比如他对空虚落寞的恐惧，他对安全感的极度需求，他对自己情绪的难以把控，他总是任性而为的幼稚，他时时能感受到的生命虚无之痛。这种持久性的后遗症，才是长在派特里克灵魂深处的毒瘤。
所以在经历过短暂的充实之后，派特里克再一次陷入生命困境里，他就像一个表面强硬但实则相当脆弱无助的孩子，在张望和希求着陪伴和理解，却因总是得不到满足而痛苦沉沦。
这一次，他选择了用酒精麻醉自己。这就像是一个无解的死局，派特里克的内心一直还住着那个无助坐在阴影里的小男孩，无人倾诉无人依靠，只能颤栗地恐惧。
但此剧编剧依旧给观众留下了一个充满希望和光明的结尾。派特里克在想象中让童年的自己对父亲说出了那句他一直想说的话：“那是错的。你是错的。任何一个人都不应该对其他人做这种事情。”
派特里克的父母都已经死去，原谅不原谅都已经无意义了，派特里克能做的也只有这样单向的释放。有些问题注定是无解的，再多费精力去寻找也是虚妄的。
剧的结尾，派特里克打开大门，走向光线明亮的所在，去寻找他的妻子和孩子。
派特里克整个自我救赎过程就像是一场逆流而上的行舟之旅，在这趟艰难孤独的旅途中，他不进则退。
为了摆脱对生命的痛楚，他到处寻求安慰和依托，不顾一切地想要忘记和沉醉。于是他求助毒品，求助家庭的温暖，求助酒精，但最后似乎都没有得到满足。
童年的风暴时时在他的现实生活里出现，并总是颠覆原本井然有序的现状。对于派特里克来说，漫长的时间似乎没能让那看似遥远的伤痛减轻分毫，反而愈加清晰和深刻。
就像潮水不断冲刷海滩，父母划在派特里克内心的伤痕也恐怕难以消弭。这也许是注定要用尽一生的时间，去反复寻找和努力的。
“太阳照常升起，一切都没有改变”，这是派特里克在剧中喜欢念叨的一句诗。
有些伤痛时间可以治愈，有一些，是注定只能尝试和解，而无法根本治愈的。
人们在惊诧悲愤的同时，也不得不再次悲叹人性无法根除的恶与罪，人间无法泯灭的污与秽。
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在影视剧中，也不乏以性侵为主题的作品。有的从即时性角度讲述，主要是从被害者承受的生理伤害入手，侧重于温馨的周边环境来使主人公获得希望和治愈，比如韩国电影《素媛》：
有的是从性侵案件发生后人们对于案件本身的态度入手，侧重在周边对受害者或冷漠或同情或指责的众生相上来间接表达性侵以及社会对女性的迫害和漠视，比如电影《嘉年华》：
还有一些影视作品则聚焦于受害者的心理创伤之上，比如讲述受害者因为防护心理而患上斯德哥尔摩综合症的台湾电影《不能说的夏天》：
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这些受害者们在遭受性侵之后还是要鼓足勇气继续面对接下来的人生与命运，有些人能够在亲人朋友的帮助陪伴下重拾希望直面未来，有些人或许便就此沉沦不复再生，也有些人或许因此而自甘堕落醉生梦死，既不踏入死亡深渊也放弃了生活尊严，从此在被悲哀记忆的支配之下囫囵过活。
英剧《梅尔罗斯》讲述的正是第三种性侵受害者。剧集主人公派特里克·梅尔罗斯出生上流社会，幼时遭受了父亲的性侵，从此这份恐怖而悲痛的回忆几乎成为支配派特里克·梅尔罗斯一生的罗盘，成为他最恐惧最难以启齿的软肋和柔弱。
《梅尔罗斯》首播于5月12日，第一季已经完结，在电影网站上的评分表现良好。其中在豆瓣上获得了9.1分，在IMDb上则是8.4分，在烂番茄上有88%的新鲜度。派特里克·梅尔罗斯由42岁的本尼迪克特·康伯巴奇出演，剧集一共五集，是一部迷你的小众英剧。
该剧由爱德华·圣·奥宾的同名自传小说五部曲改编而成，一本书浓缩为一集，信息量密而不乱。
正因为由文学作品改编而来，《梅尔罗斯》在叙事镜头和画面调控上都具有很强的文学气质。在叙述剪辑上，更有一种独特的意识流和情绪流的强烈风格，配上本尼飞速的语音模式，使得人物情绪流变展示得更加淋漓立体。
此外，该剧在色彩、构图、光线上都具有强烈的美学风格，非常明朗精致，贴合剧情和人物情绪，给人很强的审美感和代入感，完全具有电影的质感。
派特里克·梅尔罗斯出生于英国上流贵族，家境优渥地位崇越，但他并不是一个无忧无虑的贵族青年，却是一个吸毒成瘾的堕落之徒。
《梅尔罗斯》五集正对应派特里克的几个人生阶段，从22岁的迷乱青年到45岁的中年大叔，几乎将其前半生的脉络轨迹都大致描画出来。而在这条轨迹里，派特里克的童年阴影几乎一直潜伏在他所行所想的每一步里，贯穿和牵制了他的人生道路。
在弗洛伊德精神分析中，童年经历对于一个人的性格的定型是密切相关的，就像水泥塑形，一旦干化就再也难以改变其上的痕迹和斑点。
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该剧的第一、第二集叙事中心放在派特里克的吸毒情节与其童年回忆上。
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派特里克害怕父亲，年幼的他无人可以依靠和倾诉，只能赤裸裸暴露在更深的恐惧之中。
派特里克的父亲扮演者是漫威的“红骷髅”雨果·维文，他在剧中不怒而威的凌厉形象不动声色就足以使人不寒而栗，母亲扮演者则是在《湮灭》中表现出色的詹妮弗·杰森·李，两位老戏骨成功塑造出一对貌合神离关系诡异的夫妻。
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母亲的懦弱让她只能依靠酒精来麻醉自己，她的不作为令自己的孩子蒙受了巨大的痛苦，包括后来她抛下派特里克独自一人远走，更令人感到寒心的是在她即将去世之际，却剥夺了派特里克的继承权，而选择将财产全部捐献。
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对于派特里克来说，他认为他一生最大的败笔在于父母对他的恶劣，所以他想尽办法要让自己的孩子得到最好的父爱母爱。
但遗憾的是，派特里克恐怕失败了，他的酗酒和粗鲁显然让儿子困扰不已。至少在当下，他未能给儿子一个完全幸福的童年。
对于派特里克来说，他缺乏爱只有痛楚的童年记忆使他在成人之后极度地渴望爱和被爱，极度渴望温馨陪伴和亲密关系。
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所以在经历过短暂的充实之后，派特里克再一次陷入生命困境里，他就像一个表面强硬但实则相当脆弱无助的孩子，在张望和希求着陪伴和理解，却因总是得不到满足而痛苦沉沦。
这一次，他选择了用酒精麻醉自己。这就像是一个无解的死局，派特里克的内心一直还住着那个无助坐在阴影里的小男孩，无人倾诉无人依靠，只能颤栗地恐惧。
但此剧编剧依旧给观众留下了一个充满希望和光明的结尾。派特里克在想象中让童年的自己对父亲说出了那句他一直想说的话：“那是错的。你是错的。任何一个人都不应该对其他人做这种事情。”
派特里克的父母都已经死去，原谅不原谅都已经无意义了，派特里克能做的也只有这样单向的释放。有些问题注定是无解的，再多费精力去寻找也是虚妄的。
剧的结尾，派特里克打开大门，走向光线明亮的所在，去寻找他的妻子和孩子。
派特里克整个自我救赎过程就像是一场逆流而上的行舟之旅，在这趟艰难孤独的旅途中，他不进则退。
为了摆脱对生命的痛楚，他到处寻求安慰和依托，不顾一切地想要忘记和沉醉。于是他求助毒品，求助家庭的温暖，求助酒精，但最后似乎都没有得到满足。
童年的风暴时时在他的现实生活里出现，并总是颠覆原本井然有序的现状。对于派特里克来说，漫长的时间似乎没能让那看似遥远的伤痛减轻分毫，反而愈加清晰和深刻。
就像潮水不断冲刷海滩，父母划在派特里克内心的伤痕也恐怕难以消弭。这也许是注定要用尽一生的时间，去反复寻找和努力的。
“太阳照常升起，一切都没有改变”，这是派特里克在剧中喜欢念叨的一句诗。
有些伤痛时间可以治愈，有一些，是注定只能尝试和解，而无法根本治愈的。
《故园风雨后》与《梅尔罗斯》：他们的人生居然是父母扭曲的
《梅尔罗斯》，我看的是剧。虽说美剧《梅尔罗斯》是根据爱德华·圣奥宾的同名回忆录改编的，我却没有动过心思去读原著，因为传说，爱德华·圣奥宾的原著长到了天涯海角。再说，卷福饰演的帕特里克·梅尔罗斯，将一个“丧”清晰、牢固地刻在了《梅尔罗斯》剧迷的脑子里、心里，应该是演出了《梅尔罗斯》的精髓——且让我就把卷福的《梅尔罗斯》当做爱德华·圣奥宾的《梅尔罗斯》吧。
不过，在掰扯《梅尔罗斯》之前，我想先说一说《故园风雨后》。
不过，在说《故园风雨后》之前，我还想先说一说伊夫林·沃。
《故园风雨后》，我阅读过的伊夫林·沃的第三本小说，前两本是《一知半解》和《至爱》。尤其是《至爱》，只有极端尖酸刻薄的人才能完成这样的书写，那种讥讽，就算是对至爱都不留半点余地，所以，读伊夫林·沃的小说，总会情不自禁地回到扉页看一样那上面他的照片，俾睨众生和志得意满呀！因此，准备展读《故园风雨后》时是做足了给尖酸时间和空间的准备的。
却大大出乎我的意料。躲在《故园风雨后》后面的伊夫林·沃，温厚又善意。
资料说，《故园风雨后》发表于1945年，刚刚发从第二次世界大战的阴影里走出来的英国，让伊夫林·沃觉得彼时的英国需要包容？反正，他让故事的叙述者查尔斯·赖德温存地讲述了富家子弟塞巴斯蒂安和茱莉娅是怎么从上流社会节节败退到社会边缘或者社会底层的。
假如没有《梅尔罗斯》，我会怎么去评价《故园风雨后》？伊夫林·沃将他的故事放在第一次世界大战之前。了解一点英国历史的读者都知道，曾经的日不落帝国大英帝国，它的衰败并不始于第一次世界大战之后。19世纪末，英帝国主义已经走上了下行通道，而始于1899年终于1902年的两次布尔战争，则是其踏上由独霸变成分一杯羹乃至仰人鼻息之不归路的起点。介于这样的背景，我想我会这样评价《故园风雨后》：用一个贵族家庭的没落映射了曾经不可一世的英帝国主义是你怎么衰败的。
假如说，马其梅因家美丽的大小姐茱莉娅与暴发户结婚让她识破了披上金缕衣的婚姻并非爱情，从而让她恐惧婚姻继而拒绝了爱了她数年的弟弟塞巴斯蒂安的同学查尔斯，还能归因于小姐内心脆弱的话，那么《故园风雨后》的绝对主角塞巴斯蒂安·马其梅因，为什么早早就陷入醉酒人生？还不是因为，这个天资聪颖的青年人，从父母貌不合神分裂的婚姻状况，看穿了自己貌似豪华的家庭，已经是一袭爬满虱子的华服。更要命的是，由此及彼，塞巴斯蒂安更看到，他的祖国也如他的家，亦是一只金玉其外败絮其中的大橘子——将塞巴斯蒂安逼入生活绝境的，看起来是马其梅因家，实质，是那个日趋衰败的国家。这样的解读，有问题吗？
《梅尔罗斯》却说，有问题。
剧集《梅尔罗斯》开始于1982年的伦敦。那一年，不要说第一次世界大战了，第二次世界大战盟军胜利也快半个世纪了，帕特里克·梅尔罗斯沉迷于毒品，怎么也不能归咎于英帝国主义在第一次世界大战以后走了下坡路吧。不错，剧集一开始卷福就用其不可思议的演技将帕特里克对父亲的怨毒表现得淋漓尽致，是不是就可以引领我们这样理解梅尔罗斯家族衰败的原因？始于20世纪初的国家衰败，先是击垮了父亲，继而连累儿子。而《梅尔罗斯》的第二集，戏码果然回到了过去，但也只回到了1967年，非要说始于1967年的梅尔罗斯家族的分崩离析与如前所述的国家大事件有关，实在过于勉强。
那么，到底是什么让帕特里克·梅尔罗斯堕落得几乎难以回归正常的人生路？爱德华·圣奥宾用他的自传告诉我们，不称职的父母，甚至荒诞不经的父母，对孩子的成长乃至一生会产生什么样的负面影响。
《梅尔罗斯》的第二集，剧集名叫“没关系”。片头过后，剧迷们还没有看到角色，铮铮淙淙的钢琴声已经传入耳朵，高贵因此铺满了法国一个叫拉科斯特庄园里。等到一身华贵睡袍的大卫·梅尔罗斯、帕特里克的父亲端坐在钢琴前悠然自得的身影出现在荧屏上时，我们知道，我们将要面对的，是发生在这栋优雅的乡村别墅里的一段幸福的往事。但是很快，我们就遭遇了当头一棒。《梅尔罗斯》没有直截了当，可被父亲搂抱着在床上睡了一会儿后帕特里克的表情告诉我们，华贵的外衣遮蔽下到底发生了什么踏破底线的事情：大卫强暴了帕特里克。是的，父亲强暴了儿子。丧失了伦理的行径惊呆了观众，我们还未及将散落在震惊里的灵魂拾掇好，我们又跟帕特里克一起听到大卫说：“如果你将此时告诉妈妈，我要把你撕成两半”。滥用毒品到不能自已，捧着父亲的骨灰盒乱踢乱摔，私生活毫不检点……观看第一集时积聚起来的我们对帕特里克的厌嫌，在这一刻全部缓释。看着小帕特里克走出父亲的卧房，大概所有追剧的观众都会默念：快去找妈妈。
《梅尔罗斯》没有明示，帕特里克有没有将被父亲强暴的耻辱告诉妈妈。剧集的创作者比我们先知道，告诉埃莉诺·梅尔罗斯、帕特里克的妈妈是一件没有意义的事情，我们继续追剧到第4集，名称叫“妈妈的馈赠”，也的确是围绕着妈妈要馈赠庄园这件事展开的故事，但我们倍觉匪夷所思的是，埃莉诺·梅尔罗斯居然要把梅尔罗斯家的庄园馈赠给一个名叫谢默！的流浪艺人，第3集里帕特里克在父亲死后慢慢积攒起来的要为了妻子和孩子好好生活下去的勇气，随着埃莉诺·梅尔罗斯在捐赠文件上签下名字的那一刻，像是四处流散了——虽然帕特里克没有告诉妈妈爸爸对他做过什么，可是帕特里克从来就没有放弃过从妈妈那里找到家庭的关爱。失望之极，帕特里克索性放弃了自己的家庭，卷福将帕特里克的放弃演得越决绝我们就更放不下一个问题：家庭对个体的意义。
1945年出版的《故园风雨后》，和去年刚刚完成的剧集《梅尔罗斯》，英国人用小说和剧集讨论着一个以我们的价值观来衡量小到毫末的问题，亦即家庭与子女成长的关系问题。对我们来说，一本小说、一部剧集的价值在于，被父母扭曲了人生的孩子不仅仅在腐朽没落的英帝国主义国家里才有，社会主义的中国，有多少父母因着自己的任性让自己的孩子走着被他们扭曲的人生路？纵然是伊夫林·沃，能够客观地虚构出马奇梅因夫妇的任性是怎么伤害了塞巴斯蒂安和茱莉娅，自己却无法遏制地在同一条河里再蹚了一次，“谢天谢地他们不和我一起住，除了假期。我平时不太跟他们见面，他们都在学校里……我不跟婴儿玩。等他们能够清楚地讲话，有一定逻辑以后，我会跟他们说说话，但不会跟他们玩。我不会扔球，不会给他们倒立，不会让他们骑在我肩膀上”，这是伊夫林·沃在接受BBC访问时的告白。而在他的自传里，我们读到了这样的文字：“战争刚结束，一批香蕉抵达英国。我和我姐妹特雷莎、玛格丽特整个战争期间都没有吃到过一根香蕉，因为没有供应。但我们都听说过香蕉是世间美味。第一批香蕉抵达时，社会主义精神的政府决定英国的每个孩子都能分到一根香蕉。一群纪律严明的公务员分发了特殊的香蕉券，大日子那天，我妈妈带了三根香蕉回家。三根香蕉都被放在了我父亲的盘子里，他在我们几个小孩可怜巴巴的注视下，在香蕉上浇上了限量供应的奶油和糖，把三根香蕉都吃下了肚……从那一刻起，他在我心目中的地位大大降低了，之后他不管有什么丑闻都无法与那三个香蕉给我们造成的伤害相比”。 既然深受奇葩父亲的伤害，何以要对自己的号召那么冷漠？好吧，他用《故园风雨后》弥补了。可他的孩子们是否能够因此摆脱因为他的冷漠在他们心里种下的扭曲吗？
不过，在掰扯《梅尔罗斯》之前，我想先说一说《故园风雨后》。
不过，在说《故园风雨后》之前，我还想先说一说伊夫林·沃。
《故园风雨后》，我阅读过的伊夫林·沃的第三本小说，前两本是《一知半解》和《至爱》。尤其是《至爱》，只有极端尖酸刻薄的人才能完成这样的书写，那种讥讽，就算是对至爱都不留半点余地，所以，读伊夫林·沃的小说，总会情不自禁地回到扉页看一样那上面他的照片，俾睨众生和志得意满呀！因此，准备展读《故园风雨后》时是做足了给尖酸时间和空间的准备的。
却大大出乎我的意料。躲在《故园风雨后》后面的伊夫林·沃，温厚又善意。
资料说，《故园风雨后》发表于1945年，刚刚发从第二次世界大战的阴影里走出来的英国，让伊夫林·沃觉得彼时的英国需要包容？反正，他让故事的叙述者查尔斯·赖德温存地讲述了富家子弟塞巴斯蒂安和茱莉娅是怎么从上流社会节节败退到社会边缘或者社会底层的。
假如没有《梅尔罗斯》，我会怎么去评价《故园风雨后》？伊夫林·沃将他的故事放在第一次世界大战之前。了解一点英国历史的读者都知道，曾经的日不落帝国大英帝国，它的衰败并不始于第一次世界大战之后。19世纪末，英帝国主义已经走上了下行通道，而始于1899年终于1902年的两次布尔战争，则是其踏上由独霸变成分一杯羹乃至仰人鼻息之不归路的起点。介于这样的背景，我想我会这样评价《故园风雨后》：用一个贵族家庭的没落映射了曾经不可一世的英帝国主义是你怎么衰败的。
假如说，马其梅因家美丽的大小姐茱莉娅与暴发户结婚让她识破了披上金缕衣的婚姻并非爱情，从而让她恐惧婚姻继而拒绝了爱了她数年的弟弟塞巴斯蒂安的同学查尔斯，还能归因于小姐内心脆弱的话，那么《故园风雨后》的绝对主角塞巴斯蒂安·马其梅因，为什么早早就陷入醉酒人生？还不是因为，这个天资聪颖的青年人，从父母貌不合神分裂的婚姻状况，看穿了自己貌似豪华的家庭，已经是一袭爬满虱子的华服。更要命的是，由此及彼，塞巴斯蒂安更看到，他的祖国也如他的家，亦是一只金玉其外败絮其中的大橘子——将塞巴斯蒂安逼入生活绝境的，看起来是马其梅因家，实质，是那个日趋衰败的国家。这样的解读，有问题吗？
《梅尔罗斯》却说，有问题。
剧集《梅尔罗斯》开始于1982年的伦敦。那一年，不要说第一次世界大战了，第二次世界大战盟军胜利也快半个世纪了，帕特里克·梅尔罗斯沉迷于毒品，怎么也不能归咎于英帝国主义在第一次世界大战以后走了下坡路吧。不错，剧集一开始卷福就用其不可思议的演技将帕特里克对父亲的怨毒表现得淋漓尽致，是不是就可以引领我们这样理解梅尔罗斯家族衰败的原因？始于20世纪初的国家衰败，先是击垮了父亲，继而连累儿子。而《梅尔罗斯》的第二集，戏码果然回到了过去，但也只回到了1967年，非要说始于1967年的梅尔罗斯家族的分崩离析与如前所述的国家大事件有关，实在过于勉强。
那么，到底是什么让帕特里克·梅尔罗斯堕落得几乎难以回归正常的人生路？爱德华·圣奥宾用他的自传告诉我们，不称职的父母，甚至荒诞不经的父母，对孩子的成长乃至一生会产生什么样的负面影响。
《梅尔罗斯》的第二集，剧集名叫“没关系”。片头过后，剧迷们还没有看到角色，铮铮淙淙的钢琴声已经传入耳朵，高贵因此铺满了法国一个叫拉科斯特庄园里。等到一身华贵睡袍的大卫·梅尔罗斯、帕特里克的父亲端坐在钢琴前悠然自得的身影出现在荧屏上时，我们知道，我们将要面对的，是发生在这栋优雅的乡村别墅里的一段幸福的往事。但是很快，我们就遭遇了当头一棒。《梅尔罗斯》没有直截了当，可被父亲搂抱着在床上睡了一会儿后帕特里克的表情告诉我们，华贵的外衣遮蔽下到底发生了什么踏破底线的事情：大卫强暴了帕特里克。是的，父亲强暴了儿子。丧失了伦理的行径惊呆了观众，我们还未及将散落在震惊里的灵魂拾掇好，我们又跟帕特里克一起听到大卫说：“如果你将此时告诉妈妈，我要把你撕成两半”。滥用毒品到不能自已，捧着父亲的骨灰盒乱踢乱摔，私生活毫不检点……观看第一集时积聚起来的我们对帕特里克的厌嫌，在这一刻全部缓释。看着小帕特里克走出父亲的卧房，大概所有追剧的观众都会默念：快去找妈妈。
《梅尔罗斯》没有明示，帕特里克有没有将被父亲强暴的耻辱告诉妈妈。剧集的创作者比我们先知道，告诉埃莉诺·梅尔罗斯、帕特里克的妈妈是一件没有意义的事情，我们继续追剧到第4集，名称叫“妈妈的馈赠”，也的确是围绕着妈妈要馈赠庄园这件事展开的故事，但我们倍觉匪夷所思的是，埃莉诺·梅尔罗斯居然要把梅尔罗斯家的庄园馈赠给一个名叫谢默！的流浪艺人，第3集里帕特里克在父亲死后慢慢积攒起来的要为了妻子和孩子好好生活下去的勇气，随着埃莉诺·梅尔罗斯在捐赠文件上签下名字的那一刻，像是四处流散了——虽然帕特里克没有告诉妈妈爸爸对他做过什么，可是帕特里克从来就没有放弃过从妈妈那里找到家庭的关爱。失望之极，帕特里克索性放弃了自己的家庭，卷福将帕特里克的放弃演得越决绝我们就更放不下一个问题：家庭对个体的意义。
1945年出版的《故园风雨后》，和去年刚刚完成的剧集《梅尔罗斯》，英国人用小说和剧集讨论着一个以我们的价值观来衡量小到毫末的问题，亦即家庭与子女成长的关系问题。对我们来说，一本小说、一部剧集的价值在于，被父母扭曲了人生的孩子不仅仅在腐朽没落的英帝国主义国家里才有，社会主义的中国，有多少父母因着自己的任性让自己的孩子走着被他们扭曲的人生路？纵然是伊夫林·沃，能够客观地虚构出马奇梅因夫妇的任性是怎么伤害了塞巴斯蒂安和茱莉娅，自己却无法遏制地在同一条河里再蹚了一次，“谢天谢地他们不和我一起住，除了假期。我平时不太跟他们见面，他们都在学校里……我不跟婴儿玩。等他们能够清楚地讲话，有一定逻辑以后，我会跟他们说说话，但不会跟他们玩。我不会扔球，不会给他们倒立，不会让他们骑在我肩膀上”，这是伊夫林·沃在接受BBC访问时的告白。而在他的自传里，我们读到了这样的文字：“战争刚结束，一批香蕉抵达英国。我和我姐妹特雷莎、玛格丽特整个战争期间都没有吃到过一根香蕉，因为没有供应。但我们都听说过香蕉是世间美味。第一批香蕉抵达时，社会主义精神的政府决定英国的每个孩子都能分到一根香蕉。一群纪律严明的公务员分发了特殊的香蕉券，大日子那天，我妈妈带了三根香蕉回家。三根香蕉都被放在了我父亲的盘子里，他在我们几个小孩可怜巴巴的注视下，在香蕉上浇上了限量供应的奶油和糖，把三根香蕉都吃下了肚……从那一刻起，他在我心目中的地位大大降低了，之后他不管有什么丑闻都无法与那三个香蕉给我们造成的伤害相比”。 既然深受奇葩父亲的伤害，何以要对自己的号召那么冷漠？好吧，他用《故园风雨后》弥补了。可他的孩子们是否能够因此摆脱因为他的冷漠在他们心里种下的扭曲吗？
梅尔罗斯结局是什么 梅尔罗斯第五集讲的是什么
电视剧梅尔罗斯正在热播，目前这部剧已经播放到了第四集，在这部剧中帕特里克出身优渥，但是有一对问题父母，小时候受到了父亲的虐待，这让他长大之后的生活态度为之扭曲，在目前的剧情中帕特里克已经顺利戒毒，并有了一个儿子，那么梅尔罗斯结局是什么?梅尔罗斯第五集讲的是什么?让我们一起来看看吧。
梅尔罗斯结局是什么
他的父亲是一个有名的英国军医，母亲是美国富家千金。
他在5岁到8岁的时候遭受过父亲的恐吓虐待和强奸。
在成人之后他先是度过了一段吸毒岁月，然后接受了戒毒和心理治疗。最后通过写作发泄了自己心中的情感。
剧中帕特里克应该也是会通过某种方式迎来自己的成长和转机的。
梅尔罗斯第五集讲的是什么
看《梅尔罗斯》英剧
短短五集的英剧，讲了几个人物的一生。该剧主要讲了梅尔罗斯一家人，小梅尔罗斯因其父大卫所致的悲惨童年，影响了他一生。
大卫，是个瘾君子，尖酸，苛刻，冷漠，性侵了很多人，包括自己的儿子、妻子。悲惨人设。
埃莉诺，梅尔罗斯的母亲，是个会做慈善，但却对保护儿子无力，懦弱妥协的人物。从头到尾，也尽显其性格特质。悲惨人设通常都是懦弱，妥协，无奈的表现。
梅尔罗斯，从小受尽父亲欺凌，母亲也并未保护，童年悲惨，这种惨和我们划了个口，别人那我们几句不同，那是影响一生的惨，日日夜夜都是恶梦的惨。为了摆脱那一切噩梦和虚幻的过去，他试图吸毒麻痹抹去，但是无效。
剧情很褶皱，看的人也是很累，因为情绪的变动幅度有点大，而且还是折磨型的。故事的线索还是比较清晰的，以接到大卫的死讯电话开始，又以打电话给家人结束，可以说是曲折蹂躏般的过程和走出阴影的完美结局。
看此剧，需要有承受力。
当梅尔罗斯听到母亲亲口说自己也被父亲性侵时，他是愤怒的，直到她去世也是。可是最后电话里为其母歌颂的人，说了类似可恨之人，必有可怜之处的话。又会让我们带着某种程度的宽容之心来看待已经存在的这一切。
看完了这个剧，我能想到的有：性格真是个问题，显露在生活里，岁月里，各个角落里，千万别遇见这么奇葩的人，感觉不到大卫身上人应该有的优点似的。第二个，关于母亲，天生就是会护着自己的孩子的，有句话说，健康的孩子是因为相爱的爸爸妈妈，用爱引导成长，母亲义不容辞。我以前看过日本电影《垫底辣妹》，她的妈妈对孩子的爱与支持，成为她努力的一种依靠，力量。所以，成为妈妈，还需要有刚毅的品质。第三，我们不要一味地忍受，要维护自己的权利，因为别人这么做是他的事，他的观念，不对，我们要自己保护自己。第四，悲观的，懦弱的人，不适合成为父母。
大卫，是个瘾君子，尖酸，苛刻，冷漠，性侵了很多人，包括自己的儿子、妻子。悲惨人设。
埃莉诺，梅尔罗斯的母亲，是个会做慈善，但却对保护儿子无力，懦弱妥协的人物。从头到尾，也尽显其性格特质。悲惨人设通常都是懦弱，妥协，无奈的表现。
梅尔罗斯，从小受尽父亲欺凌，母亲也并未保护，童年悲惨，这种惨和我们划了个口，别人那我们几句不同，那是影响一生的惨，日日夜夜都是恶梦的惨。为了摆脱那一切噩梦和虚幻的过去，他试图吸毒麻痹抹去，但是无效。
剧情很褶皱，看的人也是很累，因为情绪的变动幅度有点大，而且还是折磨型的。故事的线索还是比较清晰的，以接到大卫的死讯电话开始，又以打电话给家人结束，可以说是曲折蹂躏般的过程和走出阴影的完美结局。
看此剧，需要有承受力。
当梅尔罗斯听到母亲亲口说自己也被父亲性侵时，他是愤怒的，直到她去世也是。可是最后电话里为其母歌颂的人，说了类似可恨之人，必有可怜之处的话。又会让我们带着某种程度的宽容之心来看待已经存在的这一切。
看完了这个剧，我能想到的有：性格真是个问题，显露在生活里，岁月里，各个角落里，千万别遇见这么奇葩的人，感觉不到大卫身上人应该有的优点似的。第二个，关于母亲，天生就是会护着自己的孩子的，有句话说，健康的孩子是因为相爱的爸爸妈妈，用爱引导成长，母亲义不容辞。我以前看过日本电影《垫底辣妹》，她的妈妈对孩子的爱与支持，成为她努力的一种依靠，力量。所以，成为妈妈，还需要有刚毅的品质。第三，我们不要一味地忍受，要维护自己的权利，因为别人这么做是他的事，他的观念，不对，我们要自己保护自己。第四，悲观的，懦弱的人，不适合成为父母。
梅尔罗斯有什么需要深究才能理解的细节么?
在发生的时候，我就想如果我的思维进入那只壁虎，或许就能熬过去之一个孩子是怎样被摧毁的。
《梅尔罗斯 Patrick Melrose 2018》百度网盘高清免费资源在线观看
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资源名称：梅尔罗斯 Patrick Melrose 2018(1KB)
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《猫和老鼠》作者是谁？
动画片《猫和老鼠》由威廉·汉纳/约瑟夫·巴伯拉编写，是米高梅电影公司，于1939年制作的一部动画。
《猫和老鼠》百度网盘高清免费资源在线观看
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资源名称：猫和老鼠(1KB)
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《猫和老鼠》的故事情节围绕着一对常见的家猫汤姆和老鼠杰瑞而展开，汤姆有一种强烈的欲望，总是不断努力的去捉同居一室的老鼠杰瑞，并不断地努力驱赶着这位讨厌的房客。尽管总是失败，但汤姆在追逐中得到的乐趣远远超过了捉住杰瑞。
神探福尔摩斯“卷福”新剧开播评分高达9.2 演技爆表！
本剧设定的时间是1982年 , 22岁的梅尔罗斯 接到了朋友的电话 , 得知父亲去世的消息 .而此时 ,他刚刚吸完毒 .
偏执 瘾君子 精神分裂 饱受虐待 , 卷福哥就是饰演这么一个梅尔罗斯的角色 .
空虚沉迷 玩世不恭 , 却又渴望救赎 向往新生 .
妥妥的 五星 .
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