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花样年华电影解析

花样年华是由梁朝伟与张曼玉主演的电影,讲述了周慕云与苏丽珍之间欲说还休,充满暧昧的感情故事。

周慕云与苏丽珍本不该有爱情,但是因为两人婚姻中的另一半在一起做出了令人生恶的出轨之事。所以,这也让周慕云与苏丽珍处于非常尴尬的境地,他们成为了两个同病相怜之人,为了报复也好,为了体验也罢,在互通心意之下,他们却渐渐产生了莫名其妙的感情。

周慕云在报社工作,而苏丽珍是公司的秘书,他们都是有知识有文化之人。对于出轨之事本就愤慨,然而因为两人经常有机会见面和沟通,所以也产生了感情。但是,对于这种感情他们始终在有意的控制,也因此两人之间既暧昧又说不清,若即若离的恋情也让人纠结。

故事的结局,两人最终也没能在一起。周慕云离开故地之后,再次回来却阴差阳错的与苏丽珍错过,这是两人一生的遗憾,也是观影人的遗憾。不过,独留那一份曾经的美好也不错。

《花样年华》电影解析是什么?

《花样年华》电影解析如下:王家卫的电影风格重视情绪的传递,往往“看的不是剧情,而是情绪;讲的不是故事,而是人性。”由于两位主演极具魅力,许多人容易被张曼玉的婀娜旗袍或是梁朝伟的忧郁气质吸引,而忽略了电影本身传递的信息以及剧情的内容。

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1960年代的香港,报馆编辑周慕云(梁朝伟 饰)与太太搬进一间住户多是上海人的公寓,和某家日资公司的贸易代表陈先生与太太苏丽珍(张曼玉 饰)成了邻居。因为发现各自在外工作的配偶背着他们有了婚外情,周慕云和苏丽珍开始见面商讨未来可能发生的事情以及相应对策。

梁朝伟《花样年华》讲的是什么﹖

1960年代的香港,报馆编辑周慕云(梁朝伟 饰)与太太搬进一间住户多是上海人的公寓,和某家日资公司的贸易代表陈先生与太太苏丽珍(张曼玉 饰)成了邻居。因为发现各自在外工作的配偶背着他们有了婚外情,周慕云和苏丽珍开始见面商讨未来可能发生的事情以及相应对策。
起初两人是君子之交淡如水就事谈事,可是日子一日接一日过去后,在周围一帮上海邻居的闲言碎语中,他们发现配偶的事早空出了他们的脑袋,彼此眼里只剩下了对方,而刻意回避已生出的感情的结果,是更加刻骨的相思。

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花样年华影评

《花样年华》影评如下:

《花样年华》被称为一部怀旧经典。就影片所讲述的故事本身而言,古老而又普通,没有什么新意,无非就是一个讲述婚外恋的爱情故事;就影片的情节来说,既不曲折也不扣人心弦,可以说简单而又平淡。

为什么这样一部故事普通、情节简单的影片能被人们称之为经典?关键就在于导演王家卫在影片中所使用的巧妙而别致的表现手法,通过这些艺术手法为这个普通的故事赋予了一个内蕴深广、新颖脱俗的主题,使这部电影达到了形式与内容的完美结合。

影片的含蓄美

艺术贵在含蓄,电影艺术也同样具有这个艺术法则。含蓄的表达使得艺术作品的内蕴更加丰富、使得整部作品的主题思想更具有韵味,令人回味无穷。《花样年华》中正是具有这样的艺术特色。导演王家卫用一种隐喻式和象征式的表现手法,为这部电影增加了内在韵味。

犹如一首朦胧诗,每一个字包括每一个标点都有它代表的象征意义,也像是一幅写意画,每一个线条隐含喻意。颇具特色的隐喻和象征式的表现手法的运用,使得这部作品在主题思想的表达上显得既含蓄又有深度。

花样年华影评 花样年华影评描述

1、《花样年华》以其独特的电影语言和叙述模式,以及带有王家卫独特标记的风格特色,实现了形式与内容的完美结合。通过独特的电影叙述模式,影片焕发出了脱俗的气质和悠长的内蕴。王家卫把片中简单的故事拍摄得委婉动人。

2、该片的故事从头至尾没有赘余,影片的画面、剪辑也显得干净整洁。在处理故事的叙述上,王家卫将其中的琐碎细节和过渡情节剪掉,只通过情绪化的画面和人物的语言将情节的结果交代给观众,从而给予观众更多的想象空间和思考空间。在人物处理方面,整部电影的人物只有十个,这种人物简化的处理方法可以弥补演员表演的不足,同时还可以更加突出主演的表演和人物形象的聚焦,让主演得到观众更多的注意力。

编导生:浅析《花样年华》

电影《花样年华》是由王家卫执导的一部经典华语文艺片。影片讲述了男主角周慕云和女主角苏丽珍因各自爱人的婚外情而产生的一场凄美的爱情故事,揭示了在六十年代香港男女之间暧昧不清流离不定的爱情。

影片中,导演对苏丽珍的刻画极为成功。她身上那些精致的旗袍表露出她端庄的气质与古典的柔美,但同时因为这样强烈的视觉效果和美感,很容易令观众忽略了这些旗袍存在的意义。身着华丽旗袍的苏丽珍却总是行走在昏暗的走廊里,旗袍便是这个孤独寂寞的女人最后的伪装。当她预感到丈夫在隔壁,前去敲门,随后与周太太交谈时,导演一直给予她正面的特写镜头,将苏丽珍的面部表情清晰完整的展现在观众面前,通过她隐忍、悲伤的眼神和表情,观众似乎能体会到她此时的失望悲痛。与周太太的对话更加大她内心的苦涩,但就算这样,她依旧表现的十分冷静,言语里也没有什么不妥之处,由此可见她是生长于中国传统道德环境下的女人,进而说明了苏丽珍不会也不敢做出婚外恋这样的事情。

导演在镜头的运用上有别具匠心的设计。在一个拍摄房间的空镜头中,墙上的假苹果和桌上的真苹果,形成了鲜明的对比,正所谓“假作真时真亦假”这也寓意着影片中的几场“戏中戏”,人戏不分,注定悲剧。在周慕云久等苏丽珍而不来,独自离开酒店走向走廊,镜头将背景定格住,画面中只有狭窄的走廊和飘扬的大红窗帘,导演运用拉镜头表现了局部与整体所处环境的关系,也体现周慕云对时光流逝的不舍,给观众一种周慕云希望和苏丽珍在一起的感觉,表达了导演对他们爱情的可惜,暗示了他们之前的爱情注定悲剧。

影片从一开始就道明了周慕云和苏丽珍的爱情是令人惋惜的,悲剧的。“那是一种难堪的相对,她一直羞低着头,给他一个接近的机会,他没有勇气接近,她掉转身,走了。”“难堪的相对”诉说的是两人之间的欲言又止,“转身而走”则揭示了两人爱情的悲剧结局。

周慕云将自己的爱告诉了吴哥窟的石洞,而石洞也被他填满了杂草,他不想被别人知道,那样杂乱的草也像极了他的心,纠结,无奈,不舍,后悔。爱上了一个不该爱的人,又开始了一场注定没有结局的爱情,最后只能无奈放弃。所有的徘徊,犹豫造成了爱情的悲剧,而注定这就是结局。