罗拉快跑主题，罗拉快跑和奇迹世界的对比「分享」

楼主，你看影片的开头了没有，我觉得就那些长镜头就能揭示深层的主题：“人与命运的关系”。罗拉之所以要跑，是因为她对命运结果并不满意，是对命运的一种对抗。 我个人认为这是命运剧的反向操作。汤姆提克威把影片上升到了哲学的层面，这一点上汤姆提克威跟伯格曼的《穿越黑暗的玻璃》上非常相似，这也是这部作品是他最好的作品的原因

本片并不屈从于好莱坞的经典叙述模式，而是采用了三段式的格局。 罗拉快跑
经典的最后一分钟营救在汤姆-提克威这里全不奏效。提克威把最后的镜头放慢，影片大约有1581个镜头转换，71分钟的运动镜头，平均起来每个镜头长达2.7秒。在德国电影低迷的岁月中，表现创新传统消失殆尽。而本片的假定性——命运的不可预知的结局让人不断关照自身。蝴蝶效应的真意隐晦的表达，混同电子音乐和罗拉狂奔的脚步，让人有一种释怀和爽快。 　　罗拉营救男朋友的奔跑途中，遇到了不同的人、不同的事、不同的状况，都导致了不同的结局。这部拍摄于1998年的电影，让人耳目一新之余也被很多标新立异的导演相继效仿，或者是激发了他们的灵感。蝴蝶效应2中，我们也能看到我们对于过去、将来乃至发生的事的反思和重来一次的愿望。罗拉快跑的精神激励了许多迷失和停留的人。人们在纷繁快速的影像和剧烈激荡的音乐中，与《罗拉快跑》共振。影片中强烈的女权主义也为影片的广受欢迎和好评推波助澜。 　　汤姆-提克威在34岁的时候便拍摄了这部电影，天才的潜质让众多影评人预测它将成为德国的吕克-贝松，将他看成德国电影的希望。而在复苏和振兴德国影业的路上，他确实做出了无与伦比的贡献。

《罗拉，快跑》观后感
大概是在三周前看的ROLA RUN这部影片，确实很吸引人，电影一开始的快节奏，曼尼丢了钱，罗拉接打电话，飞奔着去解决问题，一切都在运动着，身体、思想，我个人从这影片得出来的看法是，它要我们这些青年去行动，做一些事情，即使现在毫无头绪，但毕竟年轻，有着无限的可能，这也是电影有三种不同的结果的原因吧，如果不是受限于片长，可以无限延伸下去。
曾经有人问过德国青年，《罗拉，快跑》看了几遍，他肯定地说，超过60多遍，对于本国拍的电影，青年一代确实有较多机会接触，但一部电影能使一个青年看60几遍，那其中一定有共鸣的东西，就像老一辈听红歌，父母辈听宋祖英一样，有时代的印记，罗拉带给我们的正是我们这时代的印记，青年要行动起来，不要荒废的青春，这不是计划经济的时代，国家不会包办一切，吃大锅饭，指腹为婚的时代已经过去，我们要什么，我们的自己争取，没人会替自己勇敢。罗拉给我的印象是敢作敢为的女强人，她一直在奔跑，一直在搜索答案，而她确实不知道结果会是怎样，或被父亲抛弃，和男朋友抢银行被警察打死的无奈，或抢到钱，曼尼被车撞死的悲剧，或曼尼找回钱，自己在赌场发迹，过上幸福生活。有人说过，就算不成功，也不至于空白，这是罗拉想要传递出来的。
迈进千禧年已经第12个年头了，ROLA RUN这部影片实在1999拍的，我只能认为是导演对青年一代的期许，无论是罗拉染成妖艳红色的头发，还是曼尼衣服黑社会小混混的作风，都鲜明的标上了年轻人的标签，现在，新的一代正在成长，自认为还年轻的还在打拼，一种活力正在呈现，但此外，也有一种懒惰在传播，人总是在矛盾中求发展，总是在做与不做间徘徊，做是一种结果，不做是另一种结果，试想如果罗拉接到曼尼的电话后，啥都不做，只是惊恐、无助，那这样的电影又如何使人花上几十分钟去观看。这电影给我的是青春的正能量，呈现的主题是行动起来，这会带给我们无限的可能。

电影写法不同。主题不同。
1、电影写法不同。罗拉快跑是一种三段式反复叙事结构。奇迹世界是宁浩所接关于韩国网络3D游戏奇迹世界的命题作业。所以罗拉快跑和奇迹世界写法不同。
2、主题不同。罗拉快跑的主题是一个异常“陈旧”的爱情主题。奇迹世界主题是小偷与警察和劫匪的爱恨情仇。奇迹世界是2007年7月28日上映的中国喜剧电影，由宁浩执导，黄渤等主演。罗拉快跑是由汤姆·提克威导演、编剧，由弗兰卡·波坦特，莫里兹。