据哈哈娱乐网网站「怪异思维女」消息，近日，抽象主义艺术的代表人物及其主要风格，杜斯伯格是哪国人？引发热议，杜斯伯格与构成主义同样引起许多争议，对此众网友各抒己见。但到底是怎么回事呢？哈哈娱乐网为您解答。

荷兰风格派代表人物

荷兰风格派代表人物有：特奥·凡·杜斯伯格、皮特·蒙德里安、莱克、奥德等。荷兰风格派的核心人物是蒙德里安和凡·杜斯堡，其他合作者包括画家列克、胡札、雕塑家万东格洛、建筑师欧德、里特维尔德等人。

荷兰风格派
荷兰风格派的绘画宗旨是完全拒绝使用任何的具象元素，只用单纯的色彩和几何形象来表现纯粹的精神。

荷兰风格派从一开始追求艺术的“抽象和简化”。艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素。

荷兰风格派又称新造型主义画派，是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917年到1928年之间组织起来的一个松散的集体。

抽象主义艺术的代表人物及其主要风格

抽象绘画是把自然主义所主张正确而完全的模仿自然的六种要素扬弃.
空间映像
身体映像
对象色
解剖学上的比例
材质映像
细部的描形
抽象绘画特质
各画派的演变到抽象主义
印象派把色调绘画要比自然主义更能强调笔触的固有
的生命.
莫内 1890-1891
梵谷 1889
杜象
巴拉
未来派把现实的动态和速度,停留在律动的画面.
野兽派所用的线与色,仍在描画一定的对象,但其色
彩与线早已不为对象而存在,而对象反倒是为色彩与
线而存在.
马蒂斯 1910
马蒂斯 1916
立体派把事物的形,分解成支离破碎的细小的面.
毕卡索1909
毕卡索 1907
各画派终极都是抽象表现,但是无论如何抽象,也未能跟自然断绝关系.
终於由立体派的「画面构成」,导致完全和现实世界的现象隔离,进入纯粹以抽象的图形来构筑画面的抽象表现,於是抽象绘画诞生了.
抽象主义诞生
最初确立这种作画态度的是康丁斯基和蒙德利安.
蒙德利安
1925
康丁斯基
第一幅水彩抽象画 1910
冷抽象与暖抽象
「抽象」是相对「写实」的绘画表现手法.它是艺术家对视觉元素如点,线,形状等概念思考;经客观逻辑思维或主观情绪的媒介表现中具体而扼要地表现在画面上.
冷抽象——是客观逻辑思维,在形式上倾向有结构组织,有序感的艺术表现.
代表画家如蒙特里安,巴内特 纽曼.
蒙德里安
1930
凡 杜斯伯格 1919
暖抽象 —— 情绪的触动使作品侧重情感,感觉表现,主观渲泄化为视觉语言而与观者沟通.代表画家有康丁斯基,帕洛克等.
康丁斯基 1914
帕洛克 1949年23号作品
抽象艺术的表达手法
音乐表现派
德洛湼 作品 1914
书法表现派
哈鲁眞克 作品
记号表现派
卡波克洛西
铁 卡罗 1963
大理石
阿尔普作 1938
画家介绍
蒙德利安(1872-1944)
1872年出生在荷兰的阿姆尔弗特.
父亲是小学校长,也是业余艺术家,给蒙德利安在艺术上有很大启蒙.而他亦自小喜爱画画.
他的绘画风格受到荷兰画派,表现主义,印象主义及立体派影响.
1917年创立了风格派.发展出他独特的构图理念,将缯画的基本元素,结合几何图形的排列,建立其独树一帜的新造型主义艺术.
1944年因肺炎病逝.
莱茵河畔之树 1907-1908
停泊的帆船 1898-1899
黄昏 1890
早期画作
新造型主义萌芽——树的连作1911-1912
1.
树
2.
树二号
3.
灰树
4.
开花的苹果树
「椭圆构成」 树的延伸
椭圆构成——树 1913
椭圆构成 三号 1914
有姜母壶的静物 I II 1901-1912
静物 I
静物 II
以 「 + 」和「–」技法所构成作品
垂直=男性=空间=静上=调和
水平=女性=时间=动的=旋律
这两种直条的交叉关系,启开
了永恒生命与纯粹的实在门扉.
海堤与海 构成十号 1915
构成 1913
「色块构成」——放弃支配画面 + – 线条,只以
色块面组合,后来发展成「红黄蓝构成」.
色块构成 红黄蓝黑 1917
蒙德里安
1930
把多变的自然景象被带领到有限的造型表现.这些大
大小小的方格产生富有节奏的画面.
帕洛克 1912-1956
1912年出生於美国怀俄明洲.
在中学时期培养了他的艺术兴趣,有强烈的学画欲望.
1929年进入纽约艺术学生联盟班顿的绘画班,开始学画.
受到佩姬古根汉赞赏,在1943年为其举行个人画展,此后
十二年他举行了十一次个展.
1947年首次把画布铺在地上.把颜料滴溅在画布上作画,从
此声名大振,作品迅速发展成为强烈的情感发泄,充满曲线
与色

凡·杜斯伯格的“奥伯特餐厅”有哪些特点？

凡·杜斯伯格的设计范围广泛，包括室内装饰、家具、印刷品和建筑。最令人瞩目的是他1926年为德国斯特拉斯堡的一家餐厅夜总会“奥伯特餐厅”所作的室内设计。众多的房间布置为凡·杜斯伯格提供了一个前所未有的机会，他将自己的设计理论运用到室内设计的实践中去，兼作电影厅和舞厅的大堂是他最突出的贡献，直线构成的单色平面与墙壁、天花板和窗户的角度形成45度角，形成统一的环境氛围。

“风格派”对设计风格的影响有哪些？

早期“风格派”的活动在很大程度上受到了画家蒙德里安的哲学观和艺术观的影响。第一次世界大战前夕，在巴黎的蒙德里安接触了立体主义的画作，这之后他开始从表现主义艺术转向抽象艺术。荷兰建筑家伯尔拉赫的思想及他对美国建筑师、设计家赖特的兴趣也起到了重要的作用。“风格派”艺术家旨在探索一种普遍的现代艺术语言，这种语言的规则将为人工环境各个方面的创造活动打下基础，其美学手法包括运用笔直的水平线和垂线，强调直角的运用；在色彩运用方面限制在红、蓝、黄三原色，加入些黑、白、灰色。这些思想影响了家庭室内装修的形式和色彩，影响了铺砖地板的几何图案，还影响了彩色玻璃窗的组合、商店标牌的字形以及日常生活与设计有关的其他许多方面。宣扬“风格派”最力的杜斯伯格后来通过引入“动力斜线”的理论为该流派又注入了新的推动力。早在20年代初，凡·杜斯伯格便与欧洲其他地区的前卫艺术家建立了密切联系：1921年他应格罗比乌斯之聘来到德国魏玛“包浩斯”学院任教，以后他还在柏林结识了俄国构成主义艺术家埃尔·利西茨基和匈牙利前卫艺术家拉斯洛·莫霍伊-纳吉，并在1922年9月号的《风格》杂志上专题介绍了俄国的“至上主义”和埃尔·利西茨基。

特奥·凡·杜斯堡的艺术理念

杜斯堡希望抽象艺术家不仅仅是画画，而是与实用的艺术设计相融合，形成整个风格统一的生活环境，暗示了他希望通过改变人的环境来显露宇宙的和谐，并体现在纯粹的艺术造型作品中，以此影响大众，人们的意识也会因此而改变，最终实现风格派庄重的、精神化的古典风格应该带来的简朴与谅解的太平盛世，结束旧的个人主义世界，开创新的宇宙世界。因此，在纯粹绘画创作的同时，杜斯伯格自1917年起与雅各布斯·P·伍德、格里特·里特维尔德、扬·维尔斯等建筑师合作，设计彩绘玻璃、马赛克、室内装饰及建筑物正面色彩的图纸与画稿。与坚持抽象艺术纯粹精神价值的蒙德里安不同，他坚持将风格派的原则进一步推广到艺术设计运动中，使它成为一种大风格。他相信艺术的形式规律是由科学理论、机械化生产、现代都市生活的节奏组成，而这些生活要素本身就是艺术形式规律的基础。他的社会工程倾向推动抽象艺术真正与科学的结合，这种融合很好地适应了时代机械美学的潮流，因而影响了20世纪社会大众的审美观念与衣食住行。

新造型主义 风格派

新造型主义（风格派）是至今为止最纯粹的抽象艺术形式，同抽象表现主义一样，新造型主义选择在画面上逐渐摒弃事物的自然特征。不同之处在于，新造型主义选择强调各种关系在造型上的表现，通过颜色和线条的对比，以造型的方式表现各种关系。

蒙德里安提出过一个观点：若以相同的强度，相同的重音唱出两个单词，它们就消弱了彼此，就像你如果要造型化地去处理一处风景，就不可能100%还原你的眼前所见，自然的形状，颜色，线条中，造型化的关系被隐藏了，要明确地以造型表达出各种关系，就只能依靠颜色和线条。

和马列维奇一样，蒙德里安觉得自己能发展出一种新的绘画形式，将我们感知到的一切融入进一个简单的系统里，借此调和生活中的重大纷争。“以造型的方式表现万物之共性，而非他们与众不同的部分。”

蒙德里安并不认为艺术的任务是模仿现实，他的新造型主义代表平等。他的画面上总是同时存在颜色不同，形状不同的的色块，这使画面不存在视觉中心，这些色块看起来没有主次，只是相互依存着，共同使画面和谐，蒙德里安在定义新的社会秩序。

蒙德里安和杜斯伯格一起创办了风格派（新造型主义），他们坚持彻底根除自然形式，带着“少即是多”的哲学理念，创造出一种以抽象形式表现的纯粹的审美，一种所有人都能理解的和谐统一，去掉“个体的至高无上”，这是一种蓄意创作的非客观艺术，风格派美学影响了不少人，也在不同领域中得到了广泛应用。在二十世纪三十年代，这些抽象艺术家中的许多人，包括他们的艺术运动（构成主义，至上主义，风格派）将聚集在德国魏玛，成为那所传奇学校-包豪斯的一部分。