阿松老版动画，这是什么动漫？
本篇文章给大家谈谈阿松老版动画，这是什么动漫？，以及阿松动画片主题曲对应的知识点，文章可能有点长，但是希望大家可以阅读完，增长自己的知识，最重要的是希望对各位有所帮助，可以解决了您的问题，不要忘了收藏本站喔。
日本动画《阿松》为什么有很高的人气
阿松是一部1962年就开始连载的很老的漫画，有着部分喜爱经典的粉丝人群
它在声优方面阵容很强大，甚至连配角采用的都是很大牌的声优
在剧情方面有部分会让大家想歪的基情场景，这部分内容吸引了大批腐女爱好者
其监督是银魂监督动画质量高，有很浓的吐槽风和无节操搞笑，也会吸引部分银魂粉丝
这是什么动漫
作品一经推出便在社会上引发了巨大反响，虽然其荒诞搞笑的内容引发了不少争议，但仍然获得了巨大的人气和良好的口碑。于2015年11月末在池袋animate本店举办的相关展览有超过2000人参加。刊登有阿松特辑的各类杂志也被一抢而空，其中《animage 2月号》更是时隔36年再次重版发行。
如何评价动画《阿松》？
近年来的动画改编方向开始有着复古的趋势，所以也被戏称为文艺复兴。个人觉得这也算是一个不错的消息吧。原本因为当时制作水平有限而无法实现的场景，用如今的技术水平得以重现。这不仅是弥补了当年老观众的一个心愿，也让新观众能够了解到这部动画的精妙所在。这实在是一举两得的事。匆匆看了一下自己今年补过的老动画。有着钓鱼执法的《笑脸推销员》、在各个国家来回穿梭的《奇诺之旅》以及今天我要介绍的这部《阿松》。
《阿松》是由赤冢不二夫老师在1962-1969年在《周刊少年SUNDAY》上连载的四格短篇。故事主要讲述了松原家六胞胎的轻松日常故事。说起来上一次动画改编还是在1988年那个还没有彩色电视的年代，还真是年代久远呢。而动画重制的契机为日本动画公司Studio Pierrot纪念原作漫画者赤冢不二夫老师80周年诞辰。
《阿松》这部动画在角色塑造上是不得不让人啧啧称奇的存在。因为设定上是六胞胎，所以松原家的这几位都长得一个模样。所以是相当考验人物在性格方面的塑造的。如何让人通过对话分辨出这是六胞胎之中的哪一位算是相当考验作者的功底的。从连载7年来看，作者应该是成功地做到了这一点。
他为我们创作出了身为长男却丝毫没有自觉的小松、总是带着墨镜耍酷的二男空松、看似正常但一扯到女孩子就会变成“早泄松”的轻松、总是散发着阴暗气场却意外地是颗玻璃心的一松、爽朗笨蛋十四松、可爱小恶魔的椴松。我这个脸盲症的重度患者，都能够在看动画时，清楚地分辨出来角色。在这里真的要对赤冢不二夫老师说一声由衷的“谢谢”。这里插一句题外话，《阿松》的火爆好像和腐女们有很大一部分关系，不过，这也是从另一方面说明了人物塑造上的成功。因为若是角色没有灵魂，就没有人会让人有组CP的冲动。鲁迅好像是这么说的。（笑）
重制的动画所打出的主题是“即使长大，依旧是笨蛋”的口号，我们在动画之中所看到的阿松六胞胎也确确实实地成了笨蛋，成长成了六位杰出的家里蹲。不过，看着他们会让人感觉成为笨蛋也许也没什么不好的。在外奔波的我们，看着这对六胞胎那颗疲惫的心总是会被他们治愈。这也许就是他们作为笨蛋的天赋吧。将人的内心在潜移默化中治愈，这也算是不得了的才能了。
虽然生活总是会压得人喘不过气来，但是终究把生活过出滋味的还是我们自己，不是吗？不要把自己逼得太紧了，时而放松一下，这种节奏慢慢走下去就好。要是一直紧绷着，人可是坏掉的。人又不是机器人，你说对吧，松野家的六胞胎们。
阿松第一季版权在哪
《阿松》的第一季版权在优酷。
电视动画《阿松》是日本Studio Pierrot公司为纪念原漫画作者赤冢不二夫80周年诞辰所制作的电视动画。与上次原作动画改编相隔27年的新作动画，以“即使长大了，依然是笨蛋”为标语，叙述成为大人的六兄弟，依然耍蠢搞笑的故事。
电视动画版把漫画原名《おそ松くん（阿松君）》改为《おそ松さん（阿松先生）》，借此表示漫画中的主人公们全都长大成人了。在2015年7月6日推出的《おそま通信》上宣布《阿松》第三次动画化的决定 。动画于2015年10月6日首播，共25话。
剧情简介
动画在原作基础上把时间轴转移到了六胞胎已经成年后的背景下。然而他们却一如既往地选择了家里蹲，每天过着无所事事的日子。作品在维持了原作风格的同时，大胆融入了各种NETA和现实要素。
阿松的登场角色
阿松的登场角色如下：
阿松(おそ松)
声优：樱井孝宏松野家长男，是个心智均奇迹般成长的小学六年级笨蛋。
空松(カラ松)
声优：中村悠一
松野家次男，很爱耍帅，在六个孩子中如同参谋般存在的角色。
轻松(チョロ松)
声优：神谷浩史松野家三男，是6个孩子中唯一一个“正常人”，是一个偶像爱好者，一个担任了众多吐槽戏份的角色。
一松
声优：福山润松野家四男，平时没有干劲，很喜欢猫，是个我行我素、爱挖苦别人的毒舌孩子。
十四松
声优：小野大辅松野家五男，被誉为“核弹头般存在”的超级笨蛋。
椴松(トド松)
声优：入野自由松野家末男，一个爱撒娇的孩子，泡妞水平一流。
点点子(トト子)
声优：远藤绫六胞胎憧憬的女主人公。
嫌味(イヤミ)
声优：铃村健一头身高苗条的身材，自称法国海归，分不清六胞胎。
豆丁太(チビ太)
声优：国立幸六胞胎的对手。
达优(ダヨーン)
声优：飞田展男把头发从中间分开，耷拉眼异样的口大壮年男人。饭量大，但体型很瘦。
大裤衩(デカパン)
声优：上田耀司身穿条纹特大四角裤的超人。
旗坊(ハタ坊)
声优：斋藤桃子梳着蝙蝠的翅膀一样的发型，头上小小的日丸旗插着男孩。
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电视动画《阿松》是日本StudioPierrot公司为纪念原漫画作者赤冢不二夫80周年诞辰所制作的电视动画。
与上次原作动画改编相隔27年的新作动画，以“即使长大了，依然是笨蛋”为标语，叙述成为大人的六兄弟，依然耍蠢搞笑的故事。
电视动画版把漫画原名《おそ松くん（阿松君）》改为《おそ松さん（阿松先生）》，借此表示漫画中的主人公们全都长大成人了。
在2015年7月6日推出的《おそま通信》上宣布《阿松》第三次动画化的决定。
动画于2015年10月6日首播，共25话。
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从昭和到平成，转眼过去了二十年时光。匆忙奔波的闹市中，松野家的六胞胎不留神便长大了。他们分别是长男小松（樱井孝宏 配音）、空松（中村悠一 配音）、轻松（神谷浩史 配音）、一松（福山润 配音）、十四松（小野大辅 配音）以及椴松（入野自由 配音）。
动画片阿松为什么画成野比大雄的样子?
并不是阿松画成野比大雄的样子，而是野比大雄的样子参考了阿松，因为阿松的创作时期比野比大雄的创作时期要早，野比大雄的创作借鉴了阿松，并不是阿松借鉴了野比大雄。
《阿松》曾于1962年至1969年连载于以《周刊少年SUNDAY》为首的小学馆旗下杂志上，单行本累计发行量超过1000万本，是赤冢不二夫的经典代表作之一。
漫画灵感来自于电影《儿女一箩筐》，讲述一个拥有12个孩子的家庭的故事，因此最初的构想是十二胞胎，但因为漫画格子太小画不下而砍掉一半，最终定为六胞胎兄弟。
扩展资料：
本作的主人公们。基本设定为20岁（已成年但不工作在家）。身高170～175cm(根据照英在剧中设定180左右推断出)、体重48kg。
根据1964年发售的《别刊少年SUNDAY 暑假号》的特集记载，生日是5月24日。
六人的服饰、相貌完全一样，虽然个性有稍许差别，但在漫画中根本无法分辨。在漫画初期有很多关于六胞胎利用这一点进行恶作剧、或是试图树立各自的个性的故事。在漫画后期和88版动画中沦为配角。
漫画中未曾设定过长幼顺序，但在赤冢不二夫官方网站中给出了「小松是长男、椴松是末子」的设定。
昭和与现代结合的暴烈——浅谈《阿松》动画的昭和元素
接连在日本国内引发话题的大热动画作品《阿松》，其风潮如今仍在继续。纵观整部作品，各方面的闪耀着昭和时代的光芒，本文将简单聊一聊《阿松》动画的昭和元素。
《阿松》动画大胆而又带着童话气息的配色风格与昭和年代有着不浅的渊源，赤冢老师的原作《おそ松くん》竹书房文库版的封面，配色同样非常大胆，其中尤以17卷为最。
可以看到，老封面体看来非常鲜艳，动感十足。虽然都是年代久远的老古董了，时髦值却丝毫不逊于如今的漫画作品。
根据《月刊MdN》16年4月号刊登的浅野直之的访谈介绍，灵感的一部分来源于出生于昭和年代的漫画家横山裕一的作品《横山裕一カラー画集》。横山裕一此人本乃油画出身，后转投漫画。其作品以放弃故事性、强调读者与画面的交流而为人所称道，风格与配色都极为奇异，令读者们如痴如醉，流连不已。在下图《横山裕一カラー画集》的封面中，我们可以看到鲜艳的色彩使用与大色块的碰撞，该风格即成为《阿松》正片配色风格的原点。动画的色彩设计担当垣田由纪子，同样在《月刊MdN》16年4月号指出，Staff在“可爱与狂气并存”的共识和两位大师作品的影响下，做出了既沿袭原作昭和风格而又带有后现代气息的配色方案。
与近年动画风格相比，《阿松》背景中无描边的极简素材，大片的色块碰撞，尖锐的棱角，歪曲的形状，攻击性的配色，以及纸质和木炭涂色的质感组合起来，构成了极强的视觉冲击，给人荒诞、颓废和疯狂之感。
这样独特的美术风格灵感，来自于佐藤健寿的写真集《奇界遗产》。《奇界遗产》是佐藤健寿花费五年时间，走遍世界各地，将“世界中奇妙的人物、场所”记录下来所得的影集。从封面上，能够强烈的感受到两者风格的相似之处。而动画背景中所使用的素材则更有说道。我们试举两例：
手状椅子
op1中很随便飘过的谜之物件，长期摆放于松野家的和室中。不过似乎没有什么人坐过，奇特的造型与颜色使其在这个小小的和室中显得格外显眼。其实此物是neta日本极负盛名、昭和时期大活跃的现代艺术大师——冈本太郎的作品“手の椅子”
公园中的装饰塔
冈本的另一作品“太阳の塔”。冈本太郎设计的太阳之塔，拥有四个面具，寓意着世界的过去、现在与未来，是日本1970年大阪世博会的标志性建筑。在动画中，此处是一松的自意识埋葬现场，椴松晨跑时会经过的地点。随意凌乱的形状组合，意味不明的分支与触角，给人一种荒诞与癫狂之感。
“艺术就是爆发！”乃是冈本太郎的名言。将本来以“对极主义”为名的冈本作品进一步荒诞化、符号化、激烈化，最后形成了平成年代的“爆发艺术”。
《阿松》新动画在融入大量现代元素的同时，不忘对老时代老前辈的投射和致敬。昭和与现代相结合所形成的“暴烈”（美术监督田村せいき语）美术风格更使得作品平添了不少魅力。
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