《山楂树之恋》的影评，山楂树之恋影评「专家回答」

1、该片让人感动，是难得的爱情题材佳作。

2、该片中“文革”背景缺少有力度的表达，比如静秋在拉土时可以溜号去游泳，她的出身问题对爱情的阻挠不是很大。

3、《山楂树之恋》在故事情节上基本是忠于原著的，但是由于电影的镜头语言表达和时长限制，影片把90%的戏份都集中在了老三和静秋的爱情上，删掉了长林对静秋的暗恋，也删掉了万驼子、成医生等很多的配角，最关键的是少了原著中最感人的“床戏”。

4、《山楂树之恋》在商业片泛滥的年代给了观众一剂清秀隽永的良药。它所呈现出的精神内涵体现在两个方面：一是面对生与死的真情，二是政治语境下的人性。首先，电影的结局其实并不是常见的所谓“大团圆”的结局。故事的男女主人公虽经历了很多却最终天人永隔。静秋在得知老三病情后的不顾一切，正是他们面对生与死表现出来的真情，即使天人永隔，在静秋的心中也会永远存在那么一个人。其次，电影发生的时间背景是文革时期，在这样一个大的政治语境下，该片却多次通过政治语境的解构体现出人性的光辉。张队长家处于西坪村，并不富裕的一家却多次给静秋送去援助，朴实的老二给生病的静秋妈妈送去冰糖核桃等，都体现出了至善的人性。这也是这部电影所要传递给人们的精神内涵。

　　认真观看完一部影视作品以后，能够给我们不少启示，何不写一篇观后感记录下呢？想必许多人都在为如何写好观后感而烦恼吧，以下是我帮大家整理的《山楂树之恋》的影评，仅供参考，希望能够帮助到大家。

　　我知道，老谋子是故意的。他跟所有的观众开了一个玩笑，其实他拍的不是纯爱小悲剧，他拍的是喜剧，是反转剧，是社会正剧。本来去之前还备好若干面纸，恐同行的鸡爪子泪奔当场，因为其看书的时候泪撒成河。聊及本人的时候，我不屑道：我哭点太高，小小山楂树何足挂齿。其实我心里也是哆嗦的，看书的时候总有那么些小小的感动触动内心最柔软的部分，我也怕自己蹦不住，泪若泉涌，这下就糗大了。电影还没开始前，我们已经正襟危坐，可谓万事具备，只欠一哭。

　　一个半小时的观影时间很快就过去了……

　　我俩对视

　　鸡爪子就说了四个字：烂片一部

　　我说的更加凝练，就俩个字：我靠

　　整部影片，被剪的乱七八糟，一个镜头刚要展开，几句简短的.对话，我看鸡爪子，想着，哭！哎？怎么屏幕暗了，还出来一行字，镜头就跳到下一个场景了。我暗道，没事，这里哭不出来，咱哭下一个情节，又几句简短的对话，我看时间差不多了，又望向鸡爪子，道：哭！

　　哎，怎么屏幕又暗了，又出来一行字。我已经不耐，这还让不让人哭了。终于，高潮情节来了，静秋在老三临终前发表感言，我想，这下可以哭了吧，再看鸡爪子，满脸茫然，那感觉就像在说：我这一觉睡的，现在几点了啊？

　　哭是没戏了，但并不意味着我们没有收获。山楂树强大的附加功能，让我们觉得不虚此行。首先，它是一部喜剧，毛主席语录语录的频频登场，静秋颇具喜感的小弟小妹，都是本剧的笑点之一，与此同时，它还是科普教育片，静秋女伴煞白的脸无不向世人昭示着人流的万恶与惨绝人寰。更加可怕的是，张艺谋在片中传达了一种可怕的思想，静秋女伴对静秋说教般的台词，告诉我们男人有多么的可恶可恨及可怕。潜台词就是男人没一个好东西，当然不包括我们可爱可怜以及可亲的男猪脚。但是，老谋子此举是别有用心的，男猪脚最后离开人世，宣告着世界上最后一个好男人的离世，仿若嵇康当年在刑场弹一曲广陵散，然后长叹：好男人自此绝矣！此时此刻，我们只有一个想法，大家都来同性恋吧。

　　梦中，我又看到了那颗山楂树，老三说树上结的果实都是红色的，但我分明看到树上是金黄的一片，镜头又拉近了一点，我靠，满树都是鸟屎，只有张艺谋站在树下傻笑……

分解与组合的作用，使电影具有高度集中概括的能力，使一部不到两小时的影片能象《公民凯恩》那2.反射蒙太奇
它不象杂耍蒙太奇那样为表达抽象概念随意生硬地插入与剧情内容毫无相关的象征画面,而是所描述的事物和用来做比喻的事物同处一个空间,它们互为依存:或是为了与该事件形成对照, 或是为了确定组接在一起的事物之间的反应,或是为了通过反射联想揭示剧情中包含的类似事件,以此作用于观众的感宫和意识。譬如《十月》中,克伦斯基在部长们簇拥下来到冬宫,一个仰拍 镜头表现他头顶上方的一根画柱,柱头上有一个雕饰,它仿佛是罩在克伦斯基头上的光坏,使独裁者显得无上尊荣。这个镜头之所以不显生硬,是因为爱森斯坦利用的是实实在在的布景中的一个雕饰,存在于真实的戏剧空间中的一件实物,他进行了加工处理, 但没有把与剧情不相干的物像吸引人。
3.思想蒙太奇
这是维尔托夫创造的,方法是利用新闻影片中的文献资料重加编排表达一个思想。这种蒙太奇形式是一种抽象的形式,因为它只表现一系列思想和被理智所激发的情感。观众冷眼旁观,在银幕和他们之间造成一定的"间离效果",其参与完全是理性的。 罗姆导演的《普通法西斯》是典型之作。