小偷家族深度解析，《小偷家族》这部电影告诉了我们什么道理？到底好在哪里？？

《小偷家族》深度解析如下：

此片深度解析可以从这两个方面来参考：

第一、全员都是小偷，干着偷窃之事，虽称小偷家族，但都没有血缘关系。

第二、人物之间相互帮助但是又各怀私心。

所以，这两点的深度解析就能让很多观众们对这部电影加深印象。首先，小偷家族这个电影名可能很多朋友都意会到一个意思，就是这个大家庭经常有偷窃行为。

其实这个电影名还有一层意思，就是告诉了大家这个家庭是偷来的家庭，因为缘分的关系，让这个都没有血缘关系的人走到了一起，组成了新的家庭。

其次，全片中的人物关系也是大有不同。虽然在剧中能看到他们相互帮助，但是他们的关系并不是观众看到的那么要好。总归还是因为没有血缘的原因，导致他们从而走向了崩解。虽然每个人都扮演着自己在家庭的不同角色，但是每个人都有自己的私心。

最后，像这样的精彩电影，还得过大奖，得到了公众认可，值得大家观看。

介绍

《小偷家族》是日本著名导演是枝裕和执导的剧情片，该片获得了包括第71届戛纳电影节金棕榈奖在内的多项大奖，在日本文艺片票房惨淡的局势下突破了60亿日元的票房，在豆瓣的评分也高达8.8分。

而是枝裕和也是世界各大电影节的常客，在《小偷家族》获奖之前，他的电影已经被四次提名金棕榈奖，终于功夫不负有心人，《小偷家族》让他得偿所愿。

表现日本底层人民生活的《小偷家族》，实际上表现的是——在一个社会制度优越有保障的前提下，基于对人格和尊严的一致认同上，探讨边缘化的亲情和人性。

结局中，因为各种原因聚在一起的陌生人最后都走向了不同的人生轨道，母亲坐牢，但罪责是把因病去世的奶奶埋在家里，属于遗弃尸体罪;男孩进入收养家庭，可以正常上学;女孩回到不负责的生母身边。

男孩悄悄说出一声父亲，但男人没有听到。女孩看着窗外，似乎等待母亲再把她捡回去。大家有过一段互相取暖的回忆后，终将独自面对未来的人生。

剧情简介

做短工的治（中川雅也饰）与妻子信代（安藤樱饰）、“儿子”祥太（城桧吏饰）、信代的“妹妹”亚纪（松冈茉优饰）以及“老母亲”初枝（树木希林饰），依靠初枝的养老保险，在破烂的平房中艰难度日。治与儿子祥太做扒手，亚纪打工补贴家用。

某一天，治带回在住宅区被冻僵的少女百合（佐佐木美雪饰），加入了他们原本就贫困潦倒的家庭中。一件事打破了原本的平衡，每个人心中隐藏的秘密和愿望也逐渐明朗。

电影《小偷家族》是一部风格独特的犯罪家族电影，讲述了一个令人心碎的故事。通过这部电影，是枝裕和再次证明了他作为世界电影界最优秀的作家和导演之一的地位。他的这部关于盗窃和爱情的电影再次震撼了人们的心。我觉得《小偷家族》这部电影告诉了我们如下道理：

1、家庭成员彼此深爱着对方。他们被不同的因素联系在一起，爱、金钱、孤独和恐惧。当然，最重要的是钱。随着情节的发展，我们发现每个“家庭成员”彼此之间没有血缘关系，但由于各种纠缠而生活在一个屋檐下。“小偷”是他们每个人的身份。虽然偷窃的方式不同，但原因很简单——只是为了生存。

2、此外，对比的形象在电影中随处可见，与茂盛的植被形成对比的是，整洁干净的街道和两侧白色的建筑。作曲家浅野清臣的乐谱也非常优秀，给人一种近乎幼稚的感觉。由小偷组成的家庭，或由利益组成的家庭。每个人都假装是一个家庭，没有人会打破它。在这层利益关系中，让每个人都流露出一丝情感是奢侈的。

3、电影后半部分的绘画风格一路走低。原本给你温暖的家人开始担心了。最后，小男孩带领警察，向公众公布了隐藏在角落里的家人。他们最终不得不面对社会的考验。他们温暖的亲情掩盖不了他们的黑暗。也许观众会怜悯他们，但道德不会原谅他们。然而，我总觉得他仍然想说的是，在这黑暗中，有光明，这是他们无关的爱。在寒冷中，有温暖，这是他们相互依偎在一起的温度。你会发现，原来无耻的盗窃行为对他们来说并不是不可原谅的。归根结底，他们只是穷人，而你是善良的。

《小偷家族》剧情解析：做短工的治与妻子信代、儿子祥太、信代的妹妹亚纪以及老母亲初枝依靠初枝的养老保险，在破烂的平房中艰难度日。治与儿子祥太做扒手，亚纪打工补贴家用。

某一天，治带回在住宅区被冻僵的少女百合，加入了他们原本就贫困潦倒的家庭中。一件事打破了原本的平衡，每个人心中隐藏的秘密和愿望也逐渐明朗。

角色介绍

1、柴田治演员： 中川雅也

柴田家的“一家之主”，没有固定工作，带着一家人靠“老奶奶”初枝的养老金过活，常带儿子去超市偷日用品来贴补家用。与亚纪、祥太等并无血缘关系，但尝试用自己的方法关怀孩子，努力得到孩子的认可。

2、柴田初枝演员： 树木希林

柴田家的“老奶奶”，因为担心一个人孤独地离世，所以“收养”了阿治等人。虽然与家中诸人并无血缘关系，但相处融洽。为了养活一家人，她不仅骗养老金，还去自己前夫的儿女家定期拜访，好骗点钱回家。

扩展资料：

影片评价

该片呈现了是枝裕和在导演和编剧方面的最好水平，其中这一家人凝聚在一起的情节微妙而带有迷惑性，同时又具有发人深省的感动力量。影片的前半部分像《海街日记》一样缓慢舒适，而后半段却给人带来了巨大的心灵震荡，足够让观众回想起《如父如子》的结尾。

是枝也是解构冲突和套路的大师，他在讲述《小偷家族》的时候，从没有丧失影片最具共鸣的真实之处。如果说，影片花了90分钟让观众沉浸在对角色的担心，以及对他们每日生活的关注上的话，那么剩下的30分钟，又让这群人紧密联系在一起后。

再将他们拆散，并且在这个家庭中榨取了最后一滴人性。该虽然缺乏是枝裕和在《幻之光》中具有的先锋性野心，或者他《下一站天国》中发自灵魂的想象力。但是这部电影在创新上所缺乏的部分，被它粗粝原始的人性光辉所弥补了。

参考资料来源：百度百科-小偷家族

[海峡网]

小偷家族结局是什么意思

结局中，因为各种原因聚在一起的陌生人最后都走向了不同的人生轨道，母亲坐牢，但罪责是把因病去世的奶奶埋在家里，属于遗弃尸体罪;男孩进入收养家庭，可以正常上学;女孩回到不负责的生母身边。男孩悄悄说出一声父亲，但男人没有听到。女孩看着窗外，似乎等待母亲再把她捡回去。大家有过一段互相取暖的回忆后，终将独自面对未来的人生。

梳理至此，可以看出，表现日本底层人民生活的《小偷家族》，实际上表现的是——在一个社会制度优越有保障的前提下，基于对人格和尊严的一致认同上，探讨边缘化的亲情和人性。

我不认为这其中表现的残酷和悲惨与中国式底层的悲惨之间有什么力度之分。吃不上饭的痛苦和得不到爱的痛苦难以比较，对于一个渴望家庭和陪伴而不得的孩子来说，对于一个渴望爱和理解而不得的成人来说，这种残酷就是能感受到的最大的残酷。

但是，中国和中国底层故事的源头还停留在制度缺陷和人格不完善上。这是文明世界认为在20世纪就应该解决的问题，如果你留到了21世纪，只能自己消化和处理。不要妄想拿这种故事去欧洲获奖，因为按照你的经济发展速度、处在和平年代、还产生大量这种故事，说不过去。可惜，我们的消化是闭上嘴巴咽进肚里，我们的处理是假装这些不存在。

小偷家族结局深度解析

电影当中的老奶奶应该是一个被人遗弃和遗忘的老人，她先是收留了柴田治，之后再从她前夫家中带走了一直都不太受父母待见的大孙女亚纪。在电影中，柴田治和信代两人似乎是情人关系，信代因为一直受丈夫的虐待，出于正当防卫和柴田治两人一直杀死了信代，后来两人隐姓埋名的生活，信代后来把所有的罪名都揽下去坐牢了。

亚纪有个妹妹叫纱香，这个名字也是亚纪每次工作接客时所用的名字，家人一直都对外声称亚纪在国外留学从未找过离家出走的亚纪。祥太很有可能是被家人遗弃或者是信代两人偷回来的，因为信代已经无法生育了。之后信代坐牢的时候告诉了祥太他家的信息地址，所以很有可能是被偷的。祥太也表示其实他是故意暴露自己，因为他想要结束这样的生活。至于尤里，是个被家人遗弃的孩子，她的家人常常对她施虐，电影结局也是以尤里一个人孤独的阳台眺望结束。

1、奶奶靠着养老金生活，房子应该是爷爷留给她的，后来收养了信代和大治，片中有提到爷爷之前搞了一个池子养鲤鱼，大治还说死后把他埋在池子底下。

2、奶奶喂由里面筋的时候，先吹一口，再夹到她嘴里，问她好吃吗？然后由里说以前跟奶奶住的时候吃过面筋。翔太问由里奶奶在哪？由里说在天堂。翔太说忘了她吧。

3、民生委员会的人找上门来，说金奶奶有3个儿女却无人照顾，只好搬去公寓，劝奶奶不要独居。可他哪知道，奶奶家里有5个人相伴。独居问题确实在日本很严重，但这里更令人讽刺的是有血缘关系的人得不到照顾，而没血缘关系的反而能获得照顾。

4、奶奶说没想到由里会留下来，信代说，我们是被她选中的，奶奶接着说，就像我选择了你，而你也甘愿被我拖累。

5、奶奶养老金取款密码是1192，1192是第一个武家政权――镰仓幕府的建立时间，以镰仓为全国政治中心，她还故意说出来让亚纪知道，可能是想让她以后来领。

《小偷家族》的结局，母亲坐牢，但罪责是把因病去世的奶奶埋在家里，属于遗弃尸体罪;男孩进入收养家庭，可以正常上学;女孩回到不负责的生母身边。男孩悄悄说出一声父亲，但男人没有听到。女孩看着窗外，似乎等待母亲再把她捡回去。大家有过一段互相取暖的回忆后，终将独自面对未来的人生。

梳理至此，可以看出，表现日本底层人民生活的《小偷家族》，实际上表现的是——在一个社会制度优越有保障的前提下，基于对人格和尊严的一致认同上，探讨边缘化的亲情和人性。

扩展资料

小偷家族角色：

柴田治

柴田家的“一家之主”，没有固定工作，带着一家人靠“老奶奶”初枝的养老金过活，常带儿子去超市偷日用品来贴补家用。与亚纪、祥太等并无血缘关系，但尝试用自己的方法关怀孩子，努力得到孩子的认可。

柴田信代

柴田治的妻子，虽然绝大多数时间都为了家人和金钱而奔波，但这不妨碍她与丈夫阿治间产生充满火花的激情。虽然一开始不同意阿治带百合回来，但看到百合的伤痕后改变了想法。

柴田初枝

柴田家的“老奶奶”，因为担心一个人孤独地离世，所以“收养”了阿治等人。虽然与家中诸人并无血缘关系，但相处融洽。为了养活一家人，她不仅骗养老金，还去自己前夫的儿女家定期拜访，好骗点钱回家。

参考资料：百度百科-小偷家族

朋友圈里《小偷家族》的影评非常多，起初多停留在——是枝裕和关注弱势群体和温暖上，后来就有一些评论，说这片子——既不温情，也不善良，甚至更多是丑陋——老人有老人的坏，女人有女人的坏，男人有男人的坏。

总之是日本匮乏现实的写照——是枝裕和的故事也确实来自真实的日本社会——为了养老金隐报死亡，父母疏于对孩子的照顾。

这两件事在中国也不少见，我家乡里谎报老人死亡的故事满大街都是，至于小孩因父母的疏忽而死亡——这样的社会新闻更是满朋友圈都是。

太阳底下无新事。

是枝裕和的厉害在于，他一以贯之的用极大的冷静，似乎完全放弃了情绪的介入，白描了这样一个拼凑的家庭。

在电影风格上，我们看到了侯孝贤，杨德昌的影子，当然也包括贾樟柯。

在文学传承上，似乎看到了《伊豆舞女》

回到《小偷家族》，拼凑家庭中的每个成员，他们确实是弱者，但用另一个词语形容他们更为合适：

边缘人群

他们因为各种各样的原因游离于主流社会之外，过着主流社会语境中的自甘堕落的生活。

他们其实是：杀人者，偷盗者，诈骗者，以及准小姐。

但在这个主流价值取向已经沉沦的小群体中，却真实存在着最真诚的温情，有着父慈子孝，有着老幼有序。

他们了解彼此的行为——这些行为在主流认知上是错误的。

他们也忽视了彼此行为的不端，接纳了彼此——边缘人群用主流人群也欣赏的方式——组成了一个温暖的家庭。

如果没有小姑娘的到来，没有杂货铺老人的关照，小男孩可能一直不会主动被抓，那么，这个美丽的泡沫也就不会被戳破。

所以主流人群的好是要付出代价的，走向好的过程是痛苦的。

从不好到好，大抵就要这样——像物理学定律一样，永远不可能省功。

边缘人群可以暂时回避代价和痛苦，可以如履薄冰的构建一个泡沫，但这个泡沫一戳就破。

片子结尾，泡沫破裂，主流人群穿着西装套裙出现，是枝裕和给这些人打上了柔和和光芒——这或许就是鲁迅所说的，让坟前有了花环，给人以希望——但西装套裙的彬彬有礼，其实是一种礼貌的疏离感和距离感——我俯视你，我定义你，我不会理解你。

好的与不好的，界限分明。

边缘与主流，二元对立。

但有一点，两者是共通的，就是都要活下去。

活下去，边缘可以给自己带上假面，主流的假面从未摘掉。