屠杀超能力，《毒液2》屠杀为什么比毒液强？？
最近有很多热心网友都十分关心屠杀超能力，《毒液2》屠杀为什么比毒液强？？这个问题。还有一部分人想了解超能力大逃杀。对此，哈哈娱乐网小编「天使夜曲」收集了相关的教程，希望能给你带来帮助。
《毒液2》屠杀为什么比毒液强？
因为让宿主的肢体随意形成尖刺刀刃等武器。除此之外屠杀的力量和灵活性，也远远强于早期的毒液。
毒液2关于屠杀的信息
我们都知道共生体一族有两个弱点，火焰和声波，但是由于屠杀是全面强化过的共生体，所以他对于声波的抗性要比毒液强很多，而面对第二个弱点火焰，屠杀依然对火焰没有多强的抗性，利用这个弱点来对付他绝对行之有效，其实除了这两个弱点屠杀还害怕电流。
过量负荷的电流会，使屠杀失去变形能力，此时的屠杀不仅是攻击力，还是防御力都大幅度下降，趁这个阶段对他出手将会是制胜的关键，就是不知道毒液2，中是否会采用这一设定，而在电影毒液2开拍之前。
索尼就已经公布了将会在，电影中出现的另一位反派，尖叫—弗朗西斯拜瑞森，在漫画中，这位女性角色是一位变种人，拥有类似超声波的超能力，和屠杀曾组过CP。
《毒液》屠杀是毒液的谁?
《毒液》屠杀是毒液的儿子。
在电影《毒液》中，由于毒液在逃狱的过程中产下了卵，而这些卵寄宿到了克莱特斯.卡萨帝的身上，因此就变成了屠杀。
屠杀是一个超级大反派，原本他是没有这么厉害的，只不过是克莱特斯.卡萨帝本身就有暴力倾向，非常喜欢杀人，之所以会进监狱，正是因为杀人才进去的。在与屠杀结合后，性情更是大变，再加上毒液后代的寄宿，使得屠杀的能力变得更强，就连蜘蛛侠都不是他的对手。
屠杀的能力
屠杀的能力很强，毒液拥有的超能力他都有，除了拥有毒液的迅猛和力量之外，他还具备一些蜘蛛侠的技能，屠杀可以依靠自身的力量发射蜘蛛网，很多英雄都不是他的对手。
在纽约交战的时候，蜘蛛侠为了战胜屠杀，还请来了神奇四侠以及毒液的帮助，在众多超级英雄的联合下，最终将屠杀打败，把他关进了精神病院。在影片彩蛋中，记者和毒液进入监狱采访的时候，他却说：等他出去以后肯定有一场大战，这个彩蛋也是在暗示下一步漫威新作会有屠杀的出现。
《毒液》毒液和屠杀的关系是什么？
《毒液》毒液和屠杀的关系是屠杀是毒液的儿子。屠杀的产生是由于在埃迪送入监狱后，进来了一个叫克莱图斯的连环杀人犯，并且和他住在一个牢房，由于后来埃迪被保释，出狱之际，共生体留下了后代共生体细胞，却并没有让埃迪知道。
并且这些共生体细胞与克莱图斯进行了融合，感受到了他心中无限的杀欲，而最终成为了屠杀，并且由于屠杀的存在，而导致了毒液还和蜘蛛侠合作过。
屠杀和毒液谁更强
屠杀的能力很强大，他本身就是红色红生体，在某些能力上要比毒液还厉害，不管是力量还是敏捷度都比毒液强大。毒液的宿主是艾迪，毒液的属性完全是跟随宿主的属性，如果说宿主是一个好人，那么毒液自然也不会那么坏，但是如果宿主是恶人，那么毒液也不会好的。
克莱图斯卡萨伊比艾迪还要狠，所以说屠杀要比毒液厉害很多。克莱特斯.卡萨帝本身身上就有邪念，所以他的超能力比原来更加强悍，就连蜘蛛侠都不是他的对手。屠杀是因为寄生了毒液产下的卵才生存下来的，所以毒杀也算是毒液的儿子，不过这种父子情是没有任何血缘关系的。
毒液2红色毒液怎么来的
《毒液》红色毒液叫“屠杀”。原著漫画中，屠杀是生存于埃迪布洛克的毒液特工生下的卵，与关进牢房中的克莱图斯卡萨伊结合而成的。
因此，以亲缘关系而言的话，毒液特工应该是屠杀的父亲。
毒液特工是外星生物，初始形状为液态，务必依赖于生存寄主才可以生存。尽管毒液特工有着独立思考，但它的优劣非常容易遭受寄主的危害。
屠杀的附体目标克莱图斯卡萨伊是灭绝人性的杀人狂。他在牢房与毒液特工的后代结合成屠杀后，得到了平常人无法抗衡的超能力，而他将这类能量用在了越狱行凶上，吃惊美国的“纽约大屠杀”他便是主犯之一。
屠杀尽管是毒液的后代，但它的工作能力远远地超出了毒液。屠杀的力量，速度都比毒液要强太多，而且它还进化出了毒液没有的工作能力，例如将自己的一部分提取出来当武器装备。
十一第四季第几集恢复超能力
怪奇物语11在第7集得知实验室大屠杀的真相后，内心的枷锁破除，超能力得以恢复。但一直以来困扰她的不仅仅是001，她的papa-布伦纳才是她的最大梦魇。
布伦纳是科学家，但疯狂、偏执、极端，他虽以“父亲”自居，但那些超能实验对11来说却异常残酷。
11一直活在他的PUA当中，直到遇见迈克等伙伴，才逐渐建立自己的精神世界。
布伦纳在面对11的控诉时，曾惭愧流泪，但他依然我行我素，坚持自己的思想，直到军方攻破实验室。人之将死其言也善，他在死前终于给了11自由，释放出他最后的善意。
某种意义上说，布伦纳塑造了11，直到他死11才真正意义上的独立。她彻底斩断了二人的羁绊，完全为自己的家人、朋友、信念而战。
惩罚者几乎没有什么超能力 为什么能屠杀漫威宇宙
X战警中的人都有什么特异功能？
1、X教授：X教授是《X-MEN》世界中最强大的心灵能力者。他具有心灵感应能力，无需通过身体接触便能以此阅读他人的思维、记忆。同时他能通过其能力剥夺并控制他人的思维同时操纵他人的行动。
2、金刚狼：金刚狼拥有延缓衰老和极强的自愈能力，双手还可以伸出利爪。后来被威廉·史崔克抓走并对其实施X武器计划、骨骼被注入艾德曼合金，手上的骨爪被无坚不摧的钢爪所取代。
3、镭射眼：镭射眼天生双眼就拥有发射红色冲击波的能力 ，后被X教授招募加入X战警，由于他拥有极其出色的领袖才能，所以长期担任X战警的队长，后接任X教授成为X学院的院长，并成为了几乎所有变种人的领袖。
扩展资料：
90年代后期变种人处境日益艰难。X教授和万磁王的恶念产生的怪物几乎毁灭世界；镭射眼与天启合体（后被他的妻子琴分离），而琴又被敌人Xorn杀害；万磁王统治了一个曾经压迫变种人的小国家，局面开始转变时却遭到哨兵机器人的屠杀。
绯红女巫精神错乱导致全世界数以百万计的变种人丧失了超能力，只剩下数百人；X战警纽约附近的学校基地被毁，退到旧金山，又逐渐退到太平洋上的人造岛“乌托邦”，作为变种人最后的避难所；一个变种人女孩霍普（Hope）的出现使这个种族重新有了延续的可能。
金刚狼与镭射眼在如何照顾下一代方面发生分歧，带领大批年轻变种人回到纽约，在旧校舍基础上建立了一所新学校；凤凰之力再次降临地球，镭射眼坚信它会使变种人免受灭绝之灾，而复仇者们认为它会带来整个地球的毁灭，于是X战警和复仇者为了得到Hope（疑似凤凰宿主）而开战。
参考资料来源：百度百科-X战警
史上最恐怖的是哪部电影？？？
《闪灵》
1980年的《闪灵》The Shining(又译《幻觉》或《幽光》)从表面上看起来是一部单纯的恐怖片,而当时的影评对这部影片并未表现出多少善意。但是也许恰恰是通过这部影片,能够让我们看出库布里克对美国社会最直接彻底的批评。《精神病患者》（1960年）
这是一部讲述人性之恶的电影。看片时有不少观众当场被吓昏过去，还有观众因不敢往下看而中途退场。最著名的便是“浴室杀人”一幕，其实一个血腥画面都没有，导演只是将受害者惊恐的表情、挥动着的刀以及流出的血水几个镜头间不停切换，加上节奏、灯光及音响而达到了无以复加的境界。
《得州链锯杀人狂》（1974年）
这也是一部低成本而大获成功的恐怖电影，片中最恐怖的场面无疑是一名少年被一个像是带着面具、拿着电锯的人狂追的场景，整个镜头长约两分钟，主角在荆棘中不断奔跑，粗声的喘气，以及后面带着人皮面具的杀手，都让你呼吸急促。
《嘉莉》（1976年）
从严格意义上来说，这是部伤感的电影而不是真实意义上的恐怖片。少女嘉莉拥有超能力，但常受同学的排挤嘲笑，在舞会皇后的评选上她全身被淋满猪血，于是她开始用超能力屠杀她的同学。在片子结尾处，在一个女孩的梦里，她来到嘉莉的墓前，突然一只血手从坟墓中伸出并把她拉了进去，这是大家都没想到的结局。
冬天,男主人公杰克携妻子温蒂、儿子丹尼到科罗拉多州一家名为“远望”(Overlook,这个词另外一个意思是“无视”或“宽容”)的大酒店中看守空荡荡的房子。来到这
里不久,丹尼就看到了许多怪事,最让他感到恐怖的景象是如同从闸门中倾泄出的鲜血涌出电梯的门缝,淹没了走廊。他还看到死在利斧之下的一对双胞胎姐妹的幻影。杰克慢慢变得疯狂,想杀死妻子和儿子。他杀死了赶来的黑人厨师长。最后他持着斧头追赶儿子丹尼,在深雪覆盖的迷宫中,丹尼掩盖了自己的足迹,逃回到母亲身边,而杰克则因迷路而冻死。
《闪灵》是一部需要做出一些注解的影片,因为其中确实有库布里克暗示给观众的东西。如果说得简单一些,我们可以把它看做是一部关于种族灭绝的电影,影片是对美国白种人对印第安人屠杀真相的揭露,同时也向我们展示了它所带来的恶果。尽管这种批评始终是潜抑在叙事层面之下的,但是库布里克在许多地方都使用了最明白无误的象征.
刚到酒店的时候,黑人厨师长带着温蒂参观这座酒店。在宽敞无比的大储藏室中,只见摆满了橱架的各种食品。其中,一种商标名为“Calumet”的面粉特别引人注目。事实上这个商标是印第安人专用的一种烟袋,在很多场合都是和平的象征。比如俗语所说smokethecalumettogether,就是“和睦相处”的意思。另外在这座酒店中,我们到处可以看见印第安人的装饰物,如壁挂、地毯等,它们在许多重要的场面中作为背景出现。影片开始不久,酒店经理哈罗恩告诉温蒂:“这个酒店的位置原来是一个印第安人的墓地,我相信他们当初在建造它的时候,肯定还要对付印第安人发起的攻击吧!”很明显,这间造型宏伟、储备丰富的酒店在这里成了美国社会的一种象征,最为残忍和血腥的事情曾经在这里发生过。有人知道这些事实而对其视而不见,而有的人则干脆忘掉了在自己的国家曾经有这种事发生。于是这座酒店的名字,也暗示了一般美国人对这个历史事实的“无视”与“宽容”。这个酒店如同这个国家,完全是在杀戮之后的鲜血与尸骸之上建造起来的。而且这种杀戮直到今天还在进行。那就是死于杰克斧下的黑人厨师长,他的尸体倒在画着印第安人图案的地板上,让我们看到黑人和印第安人一样,同样成为了法西斯暴力的牺牲品。影片最后是一个缓慢的推镜头,从空荡荡的大厅推向挂在墙壁上的21张照片,镜头越来越近,最后落在一张杰克站在前排的照片上,然后再向下移,我们看到照片上的文字:“1921年7月4日舞会,远望酒店”。7月4日是美国的独立日,全国举行各种形式的庆祝与狂欢。但是,对于印第安人这样的美洲大陆原住民来说,这个独立日显然是没有任何意义的。
对于在酒店中发生过的事情,只有丹尼看到了。他的心灵还未被教化,也没有被污染。但是,就是出于这个原因,他受到父辈的追杀。父辈在恶念的偏执中,把孩子罩在了死亡的阴影里。而在丹尼的幻觉中一再出现的双胞胎姐妹,就是死于她们的父亲———前一任酒店看守的手中。杀戮在继续,但是它也在不断地被人们所遗忘。人类为何始终对自己的同类重复这种仇杀的暴行?
《闪灵》中的空间封闭感同样是异常强烈的,而且它在外部的视觉形式上有两个类同物的并置:一个是充满血腥与暴力威胁的酒店,另一个是时刻让人感到幽闭恐惧的迷宫。这种空间上的并置所造成的心理恐惧,是以时间段落的不断压缩与迫近为推动力的。我们从《闪灵》中出现的一个个段落性字幕上,能够看出这种对时间结构的细心安排。影片的第一个字幕是“面试”,然后是“休息日”和“一个月之后”,接下来是“星期二”、“星期四”、“星期六”……最后是“早上八点”。这部影片在空间布景造型上的追求,让人看到库布里克一贯具有的美学趣味。
库布里克这种风格化的运镜方式使他影片中的空间无论大小,都呈现出非常强烈的幽闭气氛。他把人类受囚禁的命运的事实,做了最精彩也是最准确的视觉上的表现。对于完美的电影,我们很难孤立地抽出某一种局部的元素做抽象分析。而库布里克的杰出之处在于,他影片中的任何成份都是整部影片作为艺术品的有机构成。库布里克的电影一方面向观众呈现出这种外在可见的华丽与庄严,另一方面,他最终透过这些表面的影像,在叙事中逐渐把我们引入到他自己所关心的社会与人类问题的核心。
《妖夜荒踪》（1997年）
这是由大卫林奇执导的影片，很难把它归类，恐怖、剧情、悬疑、公路似乎都沾上点边。男主角似乎同时出现在不同的空间中，表面情节是男主角与妻子的家不断收到录像带，记录他们家中最隐秘的地方。一天早上，录像带竟记录下他杀妻的过程，然而几天后他竟一夜间变成另一个人，警方也只好释放他。于是他开始了另一种生活。整部电影如同一个迷宫，在现实和虚幻中不断切换。
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