喜福会评价，喜福会票有什么寓意？

　　《喜福会》所讲述的是四位华人移民妇女和她们在美国长大的儿女各自之间的故事。小说的题目《喜福会》原是母亲们打麻将的聚会。这些妇女移居美国已有几十年，但她们仍念念不忘从小受过的传统教育，恪守着中国几千年来渗透于妇女血液之中、几乎已成为天性的封建男权的思想。她们共同的理想就是要严格教育、管束自己的女儿，使她们能逃脱自己这一辈女人的命运，成为她们眼中幸福的女人。然而，对于母亲的管束，女儿们则以各自不同的方式一味反抗，在这个种族、阶级、性别不平等的美国社会里，两代女性上演了一出由相互争斗到殊途同归、相互认同的悲喜剧。在这出悲喜剧中，给人留下印象最深的不是人物口中道出的事情，而是那些她们无法启口、无法触及、讳莫如深的事情，是沉默背后的东西。在这里，沉默已经变成了一个象征，它那巨大的毁灭性力量摧毁着女性赖以生存的自尊、自信和勇气，使她们在沉重的压抑之中丧失生存的能力。然而一旦打破沉默，这毁灭性的力量就会立刻消失，被压抑已久的人性就将得到复苏，平衡和谐的关系就会得到恢复。《喜福会》中母女们的悲欢故事大部分都是以沉默和打破沉默这条主线编织起来的。
　　例如在吴苏圆和吴晶梅这对母女之间，许多年的时间就是在沉默中度过的。母亲在女儿童年时曾坚决而“狠心”地以做清洁工为代价让女儿有机会去学习钢琴，希望把她塑造成一个有别于自己、能为白人社会所接受的高雅女性。而女儿却“不懂事”地一味反抗母亲的意志、母权的统治。在一次华人社区举办的少年天才表演比赛上，女儿演奏得一塌糊涂，让争强好胜的母亲当着亲朋好友丢尽了脸面。回到家里，女儿满以为母亲要朝她大发雷霆。然而，这时的母亲却一反常态地平静如水，缄口不语，脸上一副“毫无内容”的麻木表情，沉默得令人恐惧。没有受到训斥的女儿的表现同样令人吃惊：面对母亲的沉默她的反应既不是吃惊，也不是轻松，更不是害怕，而是“失望”！因为这样她就没有办法“也朝她（母亲）大喊大叫，把心中的痛苦哭出来，摔回到她身上去”。在这里，沉默就像长在母女心中的一块恶性肿瘤，把双方都折磨得痛苦不堪。这件事情过去之后的很多年里，它一直是母女之间不敢提及的禁忌话题。女儿再也不弹琴了，母亲也不坚持让她弹了。琴盖锁住了女儿的痛苦，同时也锁住了母亲的希望。沉默中女儿长大了，母亲也衰老了。沉默的结果是“母亲和我（晶梅）从未互相理解过。我们相互翻译对方的意思，我听到的内容似乎总比她说的少，而母亲听到的却总比我说的多”。相互间的沉默和误解持续了很多年。在女儿过三十岁生日之时，母亲把这架闲置了多年的钢琴作为生日礼物送给了女儿，但这已经是母亲临终的愿望了。当女儿再次打开琴盖，弹起往日觉得很难的一支曲子时，她竟惊奇地发现这首曲子并不像她想象的那样难了。母女之间的这些无言的行动象征着沉默的被打破和两代人之间最终的理解与谅解。然而，代价毕竟太大了。它牺牲掉了母亲一生对女儿的期望和女儿半生的欢乐，并在女儿的心灵上留下了永远无法愈合的伤疤。至此，我们不难看出沉默所蕴藏的巨大的破坏力。
　　值得我们注意的第二个例子是莹映·圣克莱尔和莉娜·圣克莱尔这对母女之间的故事。她们的沉默已经不仅仅是话语的消失，而是整个人的消失，是对自我的不断贬低和最终的抹杀。这是男权社会中女性终极的悲哀。可叹的是当母亲的一代已经失去了自我之后，女儿又在不知不觉中重复着母亲的故事，尽管她曾经是那么激烈地反抗过母亲的意志。故事的一开始作者就以母亲的口吻写道：
　　许多年来我总是把嘴巴闭得紧紧的，不让自己的愿望流露出来。因为我沉默得太久，女儿已经听不到我的声音。她坐在她那豪华的游泳池旁，听到的唯一的声音就是她那索尼牌随身听中发出的声音和她那身材高大无比的丈夫（的声音）……
　　这么多年来我总是把自己隐蔽起来，像个小小的影子般跑来跑去，这样就没有人能抓得到我。我的动作是那么的隐蔽，以至于女儿对我都熟视无睹。她所看到的就是她的购物单，她的记帐本和她那张整齐的桌子上摆着的扭曲的烟灰缸。
　　我想告诉她（女儿）的只有这句话：我们俩人都已经消失了。没人能看见我们，我们也看不见别人；没人能听到我们的声音，我们也听不到别人的声音。没有人认识我们。（Tan，1993：64）
　　正如这位母亲的这段内心独白所描述的，她为了掩饰自己屈辱而辛酸的过去——无情的丈夫另觅新欢，腹内的婴儿被她为报复丈夫而狠心地杀掉，独自逃出家庭，寻找生路——在受尽了生活的折磨之后她变成了一只“老虎”，一个“看不见的幽灵”，一个能未卜先知、看穿一切、预测一切灾难的女巫般的人物。（这样的女预言家或女巫般的人物在美国少数民族女作家的作品中也常见，如托尼·莫瑞森、爱丽斯·沃克等人的作品中的母亲形象，这一点也非常耐人寻味）。尽管她后来碰到并嫁给了善待她但却不了解她的美国丈夫，随他移居美国，离开了恶梦般萦绕在她心

最近贾玲的妈妈李焕英，应该是被提及次数最多的名字了，通过贾玲的穿越，李焕英告诉自己的女儿，希望她健康快乐就好，而且无论怎样，她对她有信心。影片承载了母亲对女儿从始至终简朴的爱。而同样是女性题材电影，《喜福会》表达的内容，我想，更引发人深思。

《喜福会》讲述一代移民和他们下一代的冲突与和解，讲述了一代移民不同的身世经历。在一定范围，无论是地域范围或者历史时期，都极具代表性。

影片通过一根羽毛来首尾呼应，表达“千里而来，承载一片心”的诚恳和期待，这是个真实的期待，不是虚构骗小孩子的把戏。还用一场定期的宴会来贯穿人物之间的关系，虽然故事分散却不杂乱，梳理起来也很清晰、不费脑。我喜欢素媛关于“喜福会”的创意，把几个有不同身世背景的女人和他们的家庭串联，注入喜乐和福气，更多的是彼此间精神的支持和对未来的共同“希望”。这种支持有时候就是姐妹淘之间外在的攀比或者嫉妒，但彼此心底相互在意、珍惜。

影片讲述了3个年代、4个家庭、10个女人的故事，大量笔墨描述的是中生代的素媛、林多、莺莺、安美。而有涉及到的初代分别是安美的妈妈和林多的妈妈。而新生代就是四个主人公的女儿June、Waverly、Lena和Rose。

素媛和June的故事。

素媛在中国时曾嫁给过一个军官，由于丈夫要上前线打仗，就把孩子留给了她，在大逃亡的路上素媛得了非常严重的痢疾，她想到把一双孩子放在一棵大树下，留下身上所有的财物，自己找一个僻静的地方死去，但没成想，孩子丢下了，她自己反倒阴错阳差被人救了。后来去了美国，开始新生活，结婚生女，并把自己所有对遗弃孩子的思念和期待都转移到她的女儿和丈夫的身上。她对待女儿非常严苛，希望她不要有自己的独立思想，只做家里的乖乖女。素媛在教育女儿的过程中，没有跟女儿沟通特别多，关于她的身世和他之前的丢下孩子的原委，而有些不服气并叛逆的June在一副乖巧的外表下长出了事业无大成和执拗的样子。母女俩的和解源于母亲可能生前最后一次宴会与女儿推心置腹的交谈。母亲肯定了女儿与生俱来的善良，告诉她她一直看着她、关注她、在意她。妈妈去世后，爸爸讲起当年事的原委，June才更加了解了母亲，并代替母亲回到中国与失散多年的一双姐姐团圆、相拥，上一代人的愿望在下一代得以实现。逝去人应该可以含笑九泉了。

(未完待续)

电影幸福汇中的三对母女，都是淳朴善良的母亲和他的女儿之间的关系非常的值得一看

建立自信、走出自卑。《喜福会》是1989年美国四大畅销书之一，多次获奖并拍成电影，小说描写解放前夕从中国大陆移居美国的四位女性的生活波折。该电影票的寓意为建立自信、走出自卑，华裔女性面对美国种族歧视与美国主流文化的霸权话语实现心灵的回归，曾获柏林电影节银熊。