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十三人刺客的剧情简介


十三刺客》的故事背景被置于弘化元年。明石藩主松平斉韶任性妄为,无视纲纪,暴行累累,以至藩内家老间宫図书切腹上书,希望幕府一正风纪,维护明石藩声名;但因斉韶乃将军同父异母兄弟,事件最后不了了之。执掌朝纪的老中土井大炊头虽然不敢违逆将军之意,暗地里却安排心腹——旗本武士岛田新左卫门暗杀斉韶。得到密令后,岛田新左卫门聚拢起一众武士,在松平斉韶参勤交代后回藩的路上展开刺杀行动。
1963年的《十三刺客》是名垂日本影史的杰作,讲述了十三名武士接受密令暗杀暴虐藩主的故事。影片最后十三刺客对五十多人马队的武打场面长达三十分钟,占整部电影的四分之一,为时代剧作品之最。曾经拍过英语对白日式西部片《寿喜烧西部片》的三池导演此番收起了玩心,表示将拍一部正统的时代剧,他还说:“让观众有点疲倦的长度是必要的”,声明旧版的集体决斗高潮戏将会在新版中重现。

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时为弘化年间(19世纪40年代),幕府将军德川家庆的异母弟弟——明石藩藩主松平齐昭(菅贯太郎 饰)骄纵跋扈,冷酷无情。虽则如此,齐昭却仕途顺利,即将成为幕府老中。为免苍生受其荼毒,笔头老中土井(丹波哲郎 饰)密令旗本岛田新左卫门(片冈千恵蔵 饰)刺杀齐昭。岛田领命,召集仓永左平太(岚寛寿郎 饰)、平山九十郎(西村晃 饰)、新六郎(里见浩太朗 饰)等十数人组成刺客部队。不久,齐昭参勤完毕,启程归国。岛田等中伺机而动,明石藩武士鬼头半兵卫(内田良平 饰)则绞尽脑汁,全力护主。宿命之战将在落合驿全面展开……
2010年,著名导演三池崇史翻拍此片。

历史上真有十三刺客么

弘化元年三月,明石藩江户家老间宫(内野圣阳饰),在老中土井家(平干二朗饰)宅邸前切腹自杀。间宫的死,是为了控诉生性残暴枉杀百姓的明石藩主松平齐韶(稻垣吾郎饰)。齐韶是当今将军德川家庆之弟,明年将就任老中。这起自杀事件,震惊幕府内外。土井认为此事关乎国家存亡,密令御目付役岛田新左卫门(役所广司饰)暗杀齐韶。新左卫门受命后,开始四处奔走,并召集到御徒目付组头仓永(松方弘树饰)、剑豪浪人平山(伊原刚志饰)、侄子新六郎(山田孝之饰)等十一位强者。暗杀计划秘密准备着,却被齐韶的心腹鬼头半兵卫(市村正亲 饰)掌握了情况。鬼头曾与新左卫门是习剑时候的同门师兄弟,二人却选择了不同的道路。鬼头得知暗杀计划后,并未打草惊蛇,却开始密谋与新左卫门一战。新左卫门等人,认为只能在齐韶从江户参勤交代结束后,返回明石的路上埋伏作战,袭击的地点定在了交通要塞落合宿。只要尾张藩阻止明石藩一行经过藩内,明石藩就定会经过落合宿。为此,新左卫门恳请尾张藩的木曾上松御阵屋诘牧野靭负(松本幸四郎饰)出力相助。靭负的儿子与儿媳都死在齐韶刀下。刺客们立即着手改造落合宿,途中,山民木贺小弥太(伊势谷友介饰)决定加入。就这样,十三名刺客聚集在落合宿。
新左卫门一行做好全部准备工作后,开始等待明石藩的人马,却左等右等始终未现身。就在大家以为计划落空之时,拥有两百多名骑兵的大队,浩浩荡荡地向落合宿急驰而来。原来,鬼头为这一战准备了充足的人马。混战中,新左卫门引爆了大桥,切断了明石藩的退路。十三名刺客,对阵三百人兵团的生死之战,就此上演

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《十三刺客》是由日本朝日电视台、东宝映画联合制作,东宝映画发行的141分钟动作影片

      

十三刺客好看吗?

我一直在想,如果日本剑戟片的黄金时代没有随着片场制的结束而谢幕,如果它就那么一直没羞没臊地牛逼下去,到了今天,该是个怎么样的牛逼法?这本“架空文学”可不好写,剑戟片本身就是一直在变化的类型,从二十年代到八十年代,随着技术进步、社会思潮嬗变,面貌经历了很大的变化。可以肯定的是,就算日本电影没有休克过,剑戟片到了今日,也会与黄金时代有着相当大的不同。它不可能放着广角镜头、烟火爆破等新技术不用,固守长焦镜头和“肩腹背”斩三刀的简单杀阵场面,不可能对时代风云不闻不问,年复一年长谈武士义理。这些都不符合剑戟片与时俱进的发展历史和演变规律。但是至少从八十年代剑戟片“咽气”前的某些动向来看,有些东西又是一定会坚持的,例如新技术只会让它的美工更加烟火气十足,不会变成今日“藤泽周平系列”那样的偶像剧,例如它的主旨一定是更加“下克上”,体现出现代社会更加民主和多元的趋势。可惜,这一切都只能假设,现在重起炉灶的所谓“剑戟片”,体内淌的已经不是老片的那股纯正血脉了。现在的日本古装动作片,走的是三条路子。一是“纯爱+小藩风波+四季美景”的藤泽系列,托原著的福,情节还有点侠气,可是美工啊表演啊啥的,都是纯粹的偶像剧,节奏之散漫,更是深得新日片向连续剧看齐的真髓。要找根子,都坏在山田老爷子挑了木村拓哉来收尾他的武士三部曲,把本来很有质感的这个系列彻底带到了阴沟里。二是《以藏》和《赤影》这样cult片趣味的时代剧,制作成本不高,对传统基本是个戏说的精神,说不上继承。三是以《阿修罗城之瞳》和《大盗石川五右卫门》为代表的特效大制作,我觉得其实继承的是片场时代特摄片的传统,引进了ACG的元素,好看是好看,跟所谓剑戟片毕竟不是一家人。说了半天剑戟片,跟新版《十三刺客》有啥关系呢?因为《十三刺客》是剑戟片呗……不要打我,准确地说,我认为《十三刺客》就是“如果剑戟片没有死,到今天应该变成的”那种剑戟片!简单点说,《十三刺客》是那些煌煌剑戟经典们的嫡传后裔!为啥?因为它改编的原作就是一部经典剑戟片……哎哎,开玩笑!我是说,经典的剧本保证了气味的纯正。原作的剧情非常简单,就是一帮刺客如何在家老的授意下,拼死铲除残暴领主的故事。故事叙述得相当紧凑明快,毫无拖泥带水,重点是放在最后长达半小时的“伏击”段落,双方在落合宿的殊死格杀。新版的剧情结构基本没做什么大的调整,连叙事顺序都一模一样,只是把最后的大杀阵扩张成了一个小时。这样的改编,我认为是一种明智,更是一种自信。说明智,是因为原来的剧作就非常精巧,乱动无益,不信的可以去看看工藤导演的姊妹篇《十一武士》以及邵氏照猫画虎版武侠经典《六刺客》,那是一模一样的精采。说自信,是三池依足原剧本拍出来,照样给人焕然一新的感觉,这就是本事。没本事如中国导演,只会在糟蹋经典剧目中找到“艺术创作”的快感,比如凯歌版《赵氏孤儿》,比如金琛版孙庞斗智。那人家三池的niubility,到底体现在什么地方呢?咱们从小往大,一样一样说。其一,星散其中的cult片趣味。新版和原作的第一个镜头都是间宫大人切腹死谏。区别在于原作第一个镜头间宫大人就已经死在了府衙外,而新版则着力表现了他死去的过程,预示着新版在展示残忍和暴力方面,不可与原版同日而语。刺客在林中发现身上爬满水蛭,也是原版所无。1小时26分40秒,剑客劈开着火之人,1小时04分左右用电脑特技交待介错场面,颇具视觉冲击力。最突出的不同,是土井炊头劝说岛田承担刺杀大任时,新版加了一个被斩断四肢、割去舌头的女子出来控诉松平左兵卫的残暴,全身裸露残障毕现的镜头极具冲击力,是以往只有cult片中才会出现的场面,当然,也是三池的拿手好戏!Cult片趣味如果专门为了卖弄色情或者感官刺激,那与我上面说的第二类片子也就相差不远。三池这次立定决心恢复剑戟片的史诗气象,对自己的恶趣味可以说是约束有加,所有这些场面,都是为配合剧情而设。事实上我觉得封建时代领主的残暴,如果真的拍出来,本来就应该是这样的,只是旧式剑戟着意回避了而已。新版对这些场面的展现,给岛田新左卫门决心献身刺杀事业提供了更可靠的依据,也激起了观众的感同身受。最妙的是片子在这里加了个小道具,用“人彘”饱含血泪写下的“斩尽杀绝”控诉状掀开了最后的肉搏战(预告片里有)。cult片里的“狗血”,刹那间变成了热乎乎的鲜血,直灌新时代剑戟片的心脏。其二,设定与影像上的变化。双方对阵从十三对五十变成了十三对两百,这个改动当然主要是为了增加对抗强度和感官刺激,新版的落合宿之战可是动用了火药的,没有两百敌人怎么够杀呢?但是影片也有交待,这是鬼头半兵卫的兵法,在明知前方有埋伏的情况下从大路消失,争取时间从明石藩里调集了100多名武士来护驾,颇合乎情理,而从地理位置上看,落合宿已经接近明石藩了,完全有这个可能。原版中西村晃扮演的剑客,最后死得莫名其妙,而新版中伊原刚志扮演的剑客则是神威凛凛,演出了一场依仗“刀阵”大开杀戒的好戏。这就触及两版的一个根本不同了,基本上,原版并不十分注重感官刺激,强调的是人的宿命,对那种僵化的武士义理保持讽刺的态度。所以在构图上强调层层叠叠的纵横线条,越是到战事激烈,线条越是密集,这个请参阅我的旧文《条条框框是武士的宿命》( http://i.mtime.com/fjs/blog/2258804/) 。而新版把讽刺武士的任务都交给了台词,在画面构图上开阔得多,强调的是人物的活力和破坏能力,主要服务于感官刺激。至于哪个高明,这个就不好说了。我觉得新版在表达主题上直白了一些,特别是最后,有点直奔主题的急躁感。旧版含蓄得多,不过今日的观众,多半不会有悉心揣摩的时间吧。三池这么做,也算是一种合理的尝试。 新老版处理的不同,从花花公子新六郎决定参加刺杀暴君这场“豪赌”一段能管窥一二,旧版是用他走入街头纵横的栅栏中,暗示他投入了命运的桎梏。而新版中,歌伎问他:“你几时回来”,他回答:“很快,不过如果我晚了,就中元节(鬼节)再回来。给我点个火吧。”街边火炬照在他身上,光影浮动,仿佛幽灵一般。办法不同,表达的意思却是一样的。值得一提的是,三池保留了工藤荣一版中的雾景,决战开始前铃声悠扬,敌骑踏雾而来的诗意场面令人颇有时光倒流之感慨。其三,台词、角色、主旨上的调整。凭记忆来说,我觉得新版的台词改动相当大。现在看到的虽然只是英文字幕,但是精彩迭出是显然的。摘了一些翻译,附在后面。我觉得这一版改得最出彩的,就是松平左兵卫的台词。本来很脸谱化的一个暴君,在新版中丰满立体了起来。射杀间宫一家时,能说出“武士为自己的主公而死,妻子为自己的丈夫而死,我是在成全你们啊!”这种话,说明这家伙完全神志正常。临死前说“我们都要死了,我真要谢谢你,我一生中,今天最开心。”新兵卫质问他:“半藏为你而死,你怎么可以踢他的头?”他说:“我要是死了,你也可以踢我的。”又说明这人是个彻头彻尾的怪胎。最精彩的是下面这段,在双方杀到最激烈的时候,他与属下半藏的对话。 “半藏,战争时代就像这样吧?” “或许。” “真是壮观哪!有死,才有对生的感激。如果虚度一生,那真是白活了。半藏,我想到个好主意!” “哦?” “如果有朝一日我当权了,我们来重新打仗吧!”让人不寒而栗的想法,真是变态变出了诗意和哲理!新版与旧版另一个不同,在于人物的动机。原版是正邪争斗,一方残暴不仁,一方替天行道,所以要打,很简单的逻辑。而新版里面,变态的藩主不用说,是为了好玩才杀人,甚至故意丢掉面子好找借口惩罚半藏。而正义这一方,新左卫门和手下刺客的动机也有了新的意义,他们是要在太平盛世中活出武士的尊严,为了寻找生命的意义而上了战场。这个不能不说是很张霹雳很《拆弹部队》很后现代的一个想法。幸好,三池对这一点着墨不多,算是小小与时俱进了一下。最后,史诗格局。一部剑戟片,上来就点明这是发生在“广岛长崎原爆100年前”,是个什么做派?在片尾又点明此事“二十三年后,德川幕府消灭”,又是个什么做派?原版中的江户时代传奇,被硬生生地纳入了历史的深度中(呃,手法确实有点生硬)。武士们打生打死,终究是为了别人。功利如半藏,认定武士的职责就是不问对错,维护主君。博爱如新左卫门,要为天下百姓锄奸。其实两人都只不过是别人的工具而已。旧版最后,剑豪毙命,浪人怀揣金钱无福消受,仅有一人冲出稻田,也不知前途究竟在何方,折射出六十年代人们对未来的迷茫。而在新版中,结尾是新六郎因手指纠结,抛不开武士刀,三池仿佛给了一个颇为高调的答案:“就算除掉了暴君,武士也还是没有未来。”这是站在“历史终结”的后冷战时代的悲凉答案。从这个意义上来说,“看见命运在向我微笑”的新左卫门和他的刺客们还是幸运的,毕竟,他们曾经轰轰烈烈地活过。总结完毕,小小感慨一下。纵观徐克、三池崇史、彼得杰克逊等大腕的创作历程,我发现史诗电影的最强推手们往往都有cult片底子。想想也对,敢玩敢闹的鬼才,才能有气魄对传统类型片大胆翻新。像《十三刺客》第9分钟里面,松平强奸人妻时,仆童突然淡出画面那个镜头,简直是鬼气森森,但是放在那个地狱般的场面里,看着竟是说不出的协调,今天日本还有那个导演敢在大制作里这么干?在动作片新意严重不足的今天,如本片中那种“斩尽杀绝”的快感,恐怕也只有到cult片那里才能找到血源了。虽然山田孝之不像花花公子,虽然役所广司稍稍肉了一点(原版的片冈其实也肉),但我觉得这些都属于可以原谅的瑕疵。《十三刺客》继承了原作的剧情框架和精神主旨,用现代电影技术增强了感官刺激和艺术感染力。最重要的是,它将以往cult片中的一些重口味引入了日趋偶像化、过分光鲜的新时代剑戟片,更新了史诗电影的质感,把剑戟片重新拉回到草根和泥土的层面,在血污和暴雨中让一部经典浴火重生。我相信这对于曾经拥有辉煌历史的日本剑戟片的未来,有着极为重要的意义。 附台词:岛田新左卫门看见被残酷虐待的女人,怒极一笑:“我看见我的命运在向我微笑了。生活在这个和平的年代,我一直希望死得有尊严,此时此地,我的命运在召唤我了,看,我的双手止不住颤抖,这是武士临战时的颤抖,我会出色地完成您交给的任务。”岛田新六郎:“赌钱买来的酒,味道分外好。”岛田新左卫门:“我想玩,可连玩都玩不好,我太认真了。”浅川十太夫:“你几时回来?” 岛田新六郎:“很快,不过如果我晚了,就中元节(鬼节)再回来。给我点个火吧。” 岛田新左卫门:“他太年轻了。” 仓永左平次:“为正义献身不分长幼,武士的生命不在乎长短。” 岛田新左卫门:“是,我见识短浅了。” 岛田新六郎:“放开那只兔子,我们有重要的事。” 木賀小弥太:“比烤兔子还重要?”岛田新左卫门:“各位,我们天上再见!”“你买我的命算是买对了!”木賀小弥太:“跟你们武士打群架可真好玩。” 岛田新六郎:“这不是打群架!”木賀小弥太:“你们武士为什么这么蠢?”看见暴君松平临死前喊痛,岛田新六郎:“真没想到,你也会疼吗?”岛田新左卫门死前对侄子岛田新六郎说:“当个武士,真是累赘啊。你剩下的这辈子,爱做什么就做什么去吧。”

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《十三刺客》是工藤荣一 执导,片冈千惠藏、里见浩太朗主演的动作冒险电影。影片讲述了十三名武士接受密令暗杀暴虐藩主的故事。《十三刺客》的故事背景被置于弘化元年。明石藩主松平斉韶任性妄为,无视纲纪,暴行累累,以至藩内家老间宫図书切腹上书,希望幕府一正风纪,维护明石藩声名;但因斉韶乃将军同父异母兄弟,事件最后不了了之。执掌朝纪的老中土井大炊头虽然不敢违逆将军之意,暗地里却安排心腹——旗本武士岛田新左卫门暗杀斉韶。得到密令后,岛田新左卫门聚拢起一众武士,在松平斉韶参勤交代后回藩的路上展开刺杀行动。

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作品相关简介:《十三刺客》是由日本朝日电视台、东宝映画联合制作,东宝映画发行的141分钟动作影片。该片由三池崇史导演,天愿大介编剧,役所广司、山田孝之、伊势谷友介、泽村一树、古田新太等主演,于2010年9月25日在日本上映。该片翻拍自1963年工藤荣一的同名影片,讲述了岛田新左卫门秘密召集十三名武士,暗杀残暴藩主的故事。

thirteen是什么意思

thirteen 音标,英/ˌθɜːˈtiːn/  美/ˌθɜːrˈtiːn/ ,意为:十三。可作为数量词、名词、形容词。

1、作为数量词,意为:十三。

2、作为名词,意为:十三;十三岁;十三个。

3、作为形容词,意为:十三的;十三个的;

4、单词变形:复数 thirteens。

5、例句:It's only, like, thirteen hours that way. 那条路线大概只要十三个小时吧。

扩展资料

1、同近义词

n.十三;十三岁;十三个

baker's dozen

2、同根词

词根:thirteen

adj.thirteenth 第十三的;十三分之一的

n.thirteenth 第十三;十三分之一

《十三人》的导演是

导演是“工藤荣一”

外文名:くどうしんいち

国 籍:日本

民 族:和族

出生地:东京都足立区

出生日期:1947年1月18日

职 业:导演、编剧、主持人

毕业院校:明治大学工学部肄业

代表作品:《安藤组外传:群狼的家谱》、《哭泣吧》、《必杀》、《十三人》

早年经历:工藤荣一从6岁开始,就在祖母的坚持下进入皇族学校学习院初等科(相当于小学程度)就读,12岁时初等科毕业后进入中等科,加入文艺部,在1957年7月于校内文学杂志《学习院辅仁会杂志》的159期上发表散文作品《春草抄~初等科时代の思ひ出》并且在之后就读学习院中等与高等部的6年间,持续发表更多诗歌、小说、戏曲方面的创作。

扩展资料:

从业经历——

1963年,导演第一部作品《十三人》(又名:十三刺客),影片讲述了十三名武士接受密令暗杀暴虐藩主的故事,这部处女秀成为他开启导演和演艺的一条新路。

1969年,工藤荣一一家搬住浅草区,他在牛肉场FRANCE座当电梯人员,一面准备往演艺界发展,在萩本钦一的师傅深见千三郎的门下学习掌故,传承了痛贬伪善者的艺风。

1974年,工藤荣一担任日本放送的广播节目《日本通宵》的主持人,之后初登大银幕,参与《垃圾堆候鸟》的演出,扮演警官角色,接着又参与《MANON》的演出。

1989年,自导自演《凶暴的男人》,该片囊括当年日本电影奖的最佳影片、最佳导演、最佳男主角及新秀奖,工藤荣一出演的警察与冷血杀手对抗。

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