罗马，不设防的城市的影片简介，罗马不设防的城市导演是谁？

　　罗马，不设防的城<Rome, Open City>

　　导演：罗伯托·罗塞利尼

　　主演：阿勒多·法布里齐、安娜·玛尼阿尼
　　举世瞩目的戛纳电影节创办于1946年，在第一届戛纳电影节上，获大奖的影片达十一部之多，其中包括意大利新现实主义电影的代表作《罗马，不设防的城市》——

　　第二次世界大战结束前夕，意大利的墨索里尼政府已经垮台，巴多格里奥政府与盟军缔结了停战协定，并对纳粹德国宣战，但纳粹仍占领着罗马。他们借口保护名胜古迹，宣称罗马为不设防城市，却大肆搜捕抗德游击队。夜幕深沉，罗马笼罩在恐怖之中。

　　工程师出身的曼法蒂是意大利民族解放委员会军委的领导人之一，在纳粹头目白格曼眼里，当然是必须拔掉的一颗钉子。这天夜里，全副武装的德国兵突然包围了他的住所，他机警地从楼顶上逃走了。

　　次日凌晨，饥饿的罗马城又发生哄抢面包铺事件。带头抢到一篮子面包回公寓的平娜，遇到了摆脱纳粹士兵追捕的曼法蒂。平娜是个经受过许多生活磨难的中年寡妇，她正直善良，与独生子马赛罗相依为命，眼下正与排字工人弗朗西斯科相好，准备结婚。曼法蒂上前向她打听弗朗西斯科，平娜异常警觉，但了解到他和弗朗西斯科是亲密战友，便把他领回家中。曼法蒂要求设法与皮德罗神父相见，平娜立即打发儿子到教堂去通知神父。

　　皮德罗神父应约来到平娜家。曼法蒂当即请求他先到设在城里一家古玩店地下室的军委秘密联络点，领取一笔价值一百万里拉的款子，并在当晚六点捎给驻守城外泰厄里科索山上的游击队。交接地点在蒂白梯诺桥，用口哨吹出《佛罗汀的早晨》曲调做联络暗号。

　　皮德罗神父接受请求，在秘密联络点见到了军委会首长和在那里印刷宣传品的弗兰西斯科。军委会首长对皮德罗无畏的精神非常钦佩，感谢他过去和现在为反抗纳粹所做的一切工作。

　　一百万里拉的钞票分别贴在一本有一千页的大书里。皮德罗神父把它抱回教堂。平娜已在那里守候多时，她是来请求神父明天为她和弗朗西斯科主持婚礼的。平娜听说神父还有事要出门，就跟他一路走一路做忏悔。神父按教义开导她，她以开朗的心情告别而去。神父利用自己的身份，在宵禁时间内顺利通过岗哨，把钱款交给了游击队。

　　弗朗西斯科回到家里，见到了曼法蒂，两人热烈交谈。平娜慌张地跑来告诉他们，马赛罗不见了。原来马赛罗和他的小伙伴们在城里车站搞了一场爆破。他及时逃回家来，平娜出于爱心，拼命打骂他，但弗朗西斯科却十分理解马赛罗的行动。

　　与此同时，在德军司令部里，曼法蒂被确认为是纳粹判刑12年在逃的活动家，是舞女玛丽娜的男朋友。而纳粹女特务英格莉早就盯上玛丽娜，追踪曼法蒂的行踪了。

　　次日清晨，平娜的家被纳粹团团围住。马赛罗这时正和伙伴们在教堂做弥撒，闻讯都往回奔去。神父想加以劝阻，马赛罗只得告诉他，跛脚小伙伴马利多在公寓阁楼上放有炸弹。神父不动声色飞快地跑到现场，假借有重病人需要祈祷，冲进屋子夺下马利多手中的炸弹。神父镇定自若地应付紧跟而来的德国兵。同时，这幢房子里所有的男人都机智地撤离到安全地点去了。只有弗朗西斯科为了烧毁一批抗德印刷品而来不及脱身，被德寇抓住推上囚车。平娜呼天抢地，舍命追赶，结果中弹身亡。神父悲愤地走到平娜身边，抱起倒在血泊中的她，合上她的双眼马赛罗令人心碎地呼喊着妈妈，居民们都沉浸在悲痛之中。

　　德寇的囚车中了游击队的埋伏，弗朗西斯科绝处逢生，获得了自由。

　　曼法蒂和弗朗西斯科仍留在城里并肩战斗，过着东躲西藏的亡命生活。玛丽娜在一家餐馆喜出望外地见到他俩。她爱曼法蒂，但又抵御不住物质诱惑。女特务英格莉想方设法利用她这一弱点。眼看曼法蒂和弗朗西斯科无处容身，玛丽娜便让他俩留宿。当晚，玛丽娜和曼法蒂在如何选择生活道路的问题上发生争执，曼法蒂还发现玛丽娜有吸毒嗜好，因此决心分手。玛丽娜对此感到怨恨，她偷听到曼法蒂劝弗朗西斯科不要因失去平娜而采取过激行动，邀他明天一同到神父住处躲一躲。玛丽娜拨通电话向英格莉通风报信。第二天，曼法蒂拿着准备好的身份证和神父一起转移时，一辆德军囚车悄然出现，把曼法蒂和神父抓走了。弗朗西斯科幸免于难。

　　白格曼为这次行动的胜利而踌躇满志。而面对酷刑，曼法蒂始终守口如瓶，最终惨死在刑讯室里。纳粹对神父的威胁也丝毫不能奏效。神父违背宽恕一切的教义，愤怒地连声诅咒白格曼会像虫子一样被尘土淹没。

　　次日，一块大草坪成为刑场，神父被绑在一只椅子上，他安详地凝望着苍穹，宁静地等待着最后时刻的来临。行刑的

《罗马，不设防的城市》是意大利1945年生产的影片。K.阿米台依、F.费里尼等编剧，罗伯托·罗西里尼导演，主要演员有A.法布里奇、A.马尼亚尼等。

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这三部也是无内嵌字幕的。
战火有点大，不能久留，
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费里尼被称为意大利电影之父，与英格玛·伯格曼、安德烈·塔可夫斯基并称为世界现代艺术电影的“圣三位一体”，是60年代以来欧洲艺术电影难以逾越的最高峰。费利尼更以他强烈的个人标记——“费利尼风格”，引导了战后意大利的精神进程。他认为一个“精神型”的人，在其性格中总是保持着一种青春或是童心的强有力成分。
费德里柯·费里尼早年为很多电影编剧，从影后拍摄多部20世纪的伟大电影，如《大路》、《八部半》、《罗马风情画》、《阿玛珂德》等，曾先后5次摘取奥斯卡金像奖，1993年10月31日因心脏衰竭和呼吸系统功能性障碍不治，在罗马的翁贝托一号医院逝世。意大利政府后来为他举行国葬，联合国教科文组织则铸造了费里尼勋章。费德里科·费里尼以独特的风格闻名于世，特别是混合梦境与巴洛克艺术影像的电影作品
综观他的影片，有流浪艺人、好心的妓女、单纯的追星者、没有良心的骗子、糜烂的记者、焦虑的导演、纯朴的贵妇、放荡的明星、传奇情圣、愤怒的音乐家、过气的歌舞明星、幻想的痴情汉……似乎很难归成一类。如果硬要凝缩成几个概念，可有三个关键词：反身、装置、造梦。其中，装置像是一条界线，隔开了现实与梦幻。他时而摆向其中一方，这也是为何他的作品看起来如此不同