一直游到海水变蓝，一直游到海水变蓝隐喻「科普」

《一直游到海水变蓝》是由贾樟柯执导的纪录片。该片于2020年2月21日在柏林电影节首映；2021年5月28日在北美部分影院上映。

影片共分18个章节，通过4代作家马烽先生（已故，由其女儿回忆）、贾平凹老师、余华老师、梁鸿老师，来讲述1949年以来的中国往事。

2019年5月，几十位作家来到山西汾阳的一个小村庄，在这里谈论乡村与城市，文学与现实。影片以此为序曲，交响乐般地以18个章节讲述出1949年以来的中国往事。

出生于上世纪50年代、60年代和70年代的三位作家贾平凹、余华、梁鸿成为影片最重要的叙述者，他们与已故作家马烽的女儿一起，重新注视了社会变迁中的个人与家庭，成为一部跨度长达70年的中国心灵史。

导演贾樟柯之所以选择“一直游到海水变蓝”这个标题，是因为余华在家乡海盐县的海边给他讲了一个故事：小时候大海是黄色的，余华在海边走着走着，兴致上来，就会跳下海游泳，一直游，游到海水变蓝。

导演被这个故事深深感染，觉得这是一个愚公移山一般的故事，于是放弃了原片名《一个村庄的文学》。

作品评价

《一直游到海水变蓝》是一部制作精良的作品，但它与煽情相反，反倒有一种安静、凝重和沉思。（《好莱坞报道》评）

影片不仅仅是一个简单的传记，实际上是作家们对中国上个世纪社会变化更个人化、更情绪化的一种思考。（《综艺》评）

《一直游到海水变蓝》中讲述的社会状态与随后现代消费主义的喧嚣形成了惊人的对比，在中国社会进步与失去的复杂交织中，在这些刻画变化的脸孔的认真讲述中，可以找到中国社会发生这些改变的答案。（《纽约时报》评）

以上内容来自 百度百科-一直游到海水变蓝

　　《一直游到海水变蓝》结局：余华说“以前啊，我们这里的海水是黄的，可人们说海水是蓝的，我那会儿就想着，我要一直游，游到海水变蓝”，然后电影戛然而止，余华的话隐喻中国的过去、现在和将来是连接的。

　　《一直游到海水变蓝》是贾樟柯执导的纪录片，共分为18个章节，通过四代作家来讲述1949年以来的中国往事。拍摄这个纪录片的过程很随性，从最初的方向到成片，一直在改变。

　　2019年5月，几十位作家来到山西汾阳的一个小山村，在这里谈论文学和现实，贾平凹、余华、梁鸿和马烽女儿一起重新注视社会变迁中的个人与家庭。

　　影片结尾处，余华说了一句话，他要一直游，游到海水变蓝，这是一个不会存在美丽幻想，海水不会变蓝，当时用《一直游到海水变蓝》很符合纪录片所表达的含义。

饱含深情的又一贾氏佳作。由乡村出发，站在现代文明的高处回首来时路，那些食不果腹，那些荒凉贫瘠，那些恶劣环境下，曾与你我一样年轻的父辈祖辈对生存，对爱情，对自由与理想的追求，成就今日之你我。

窥探新中国70年来的文化底色

马烽的革命精神与艰苦奋斗，贾平凹的挣扎求生与改变命运，余华的坚持理想与面对现实，梁鸿的家庭故事与私人情感，以及众多作家充满激情的片言只语，共同构成了一部小切口但大纵深的中国现代文学史纲要，虽然不甚完备，但曲径通幽，堪予观众及读者窥探新中国70年来的文化底色，乃至整个社会的人文环境及精神风貌。

纪录片的基调很平淡

看不下去的人中途退场，看进去的人会看哭。尤其是在看到梁鸿讲述母亲的时候，泪水就情不自禁的溢满眼眶。很文艺的片名，从故乡到他乡，从过去到未来，我们来人间一趟，都要穿着肉体这件皮囊，去经历注定的波澜旅程，要有所向往又不忘记初心，要有最遥远的梦想，也要扎根于朴素的生活，那片蔚蓝不一定会抵达，但重要的是不要停下来。但换句话说只要你继续朝着心中的光走，恩典定会光临。

很好的一部文学纪录片，注意是文学

这部电影的名字是一直游到海水变蓝，出自余华的一个小故事，很多人总想分析出什么，可以，但是请你们不要说出来，太矫情了。贾樟柯之前的电影总有一些长镜头片段，就是不管你尴不尴尬，就硬逼着你去看，好像在说我在这里要表达一个很严肃的东西，你们要思考，比如天注定里的用鞭子抽驴，江湖儿女里在火山那段，观影真的很不适，但对于他拍的纪录片来说，这个缺点被最大限度的弱化了，因为电影大家都知道是假的，演必然是为了表达，而本片中，他一次次把镜头怼在了各色人等上，会让我自然地觉得，这就是中国，这就是我们各种各样的故乡。

内容碎片，我觉得乡村也好、故乡也好、文学也好，其实都没有表现得浓重。整片看下来，反倒像是马烽、贾平凹、余华和梁鸿的粗略人物小传，以及贾樟柯个人的“寻根”尝试，除了贾樟柯的，其他人的就算跟历史有些关系，但也不大，除非是对他们个人有向往，否则我觉得多少会有点失望，当然余华除外，他太有趣了。因为个人经历，对梁鸿的故事也有一份共鸣。尽管很喜欢贾樟柯的作品，但总的来说，一直游我觉得还好。

《一直游到海水变蓝》带着贾导的表达特色

加之几位作家的故事和讲述，是我非常愿意听完并回味的故事。时代的跨越，也让人在历史变迁中感受到发展与变化。这部电影你喜欢就会很爱，不喜欢也不会有感觉吧。蓝色与黄色的变化，海流的波浪，陌生的故乡，破败的血地，社会巨变的几十年，风雨飘摇的人们，科长凭借一股诗情，以文学味的镜头，书写了一部近代的注脚。

唯一一部让我快进的贾樟柯的电影

不知道贾樟柯要表达啥，就感觉很混乱，有头无尾，剪辑乱，故事乱，你让余华冲着镜头一直唠嗑感觉更好点。不过这部电影也揭开了很多我感兴趣的作家生活的一面，倒是余华的形象没感到意外。就当成文艺圈知名大佬图鉴看看吧，还是挺有意思的，另外海报倒着看有惊喜。

拍的过程中，我就觉得这个片名有点涵盖不了主体

因为随着拍摄的进展，每个人谈的东西渐渐浮现出一些中心的词汇，或者中心的要点。你像马烽那个部分就是吃饭的问题。所有跟他有交集的人都在谈论粮食的问题。这就变成一个饥饿的问题，吃饭的问题，也有一个恋爱的问题。今天的自由恋爱，包括性别取向都不是个问题了，但那个时候，连自由恋爱还要通过一个婚姻法来支持。每个被采访到的人都有一些这样的问题。我觉得已经不是乡村经验能概括，它是整体的人类的一些焦虑，一些问题。