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《郊区的鸟》是由仇晟执导并担任编剧，李淳、黄璐领衔主演，邓竞、肖骁等主演的剧情电影，于2021年2月26日在中国内地上映。

该片讲述了杭州郊区的小学生集体出发寻找失落的玩伴，而一组工程师团队也到此调查地面沉降事件的故事。

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导演: 仇晟

编剧: 仇晟

主演: 李淳、黄璐、龚子涵、邓竞、刘琦、许烁、钱炫邑

类型: 剧情

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话

上映日期: 2021-02-26(中国大陆)、2018-07-24(FIRST青年影展)

片长: 118分钟、113分钟(中国大陆)

又名: Suburban Birds

郊区某处突发地面沉降，一队工程师前往调查原因。队员夏昊每天背着沉重的测量设备，在已经撤空的郊区里游荡。一日，他进入一间无人的小学，读到一本日记，里面记载了少年隐秘的成长和一个团体的破裂，随着调查的进行，夏昊发现，日记预言了一切。

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《郊区的鸟》、《猫和老鼠》、《第十一回》、《秘密访客》、《我的姐姐》、《阳光劫匪》、《合法伴侣》、《又见奈良》、《古董局中局》、《寻龙传说》。

一、《郊区的鸟》上映日期: 2-26(中国大陆)

总希望在文艺片中找到那种想不到的意境，可是好像又在揣测中花了更多时间在验证导演是否是在埋下什么线索。没有沉浸在故事中但又好像被某一个场景召唤回来。我好像看到了那个在放学后田野中奔跑的自己，与伙伴们一起摘野果、下河摸虾。那种快乐是回也回不去的。

二、《猫和老鼠》上映日期: 2-26(中国大陆)

盼星星盼月亮，盼的都没有童年了，终于把猫和老鼠大电影盼到了，看了预告倒是给了我很多惊喜，觉得汤姆跟杰瑞更加活灵活现了，里面很多小表情都非常生动。

三、《第十一回》上映日期: 3-05(中国大陆)

30年前一桩杀人案，被市话剧团拿来改编成舞台剧，马福礼作为杀人案的当事人，旧事重提让他的生活再起波澜。马福礼一边忙着和话剧团导演胡昆汀纠缠掰理，一边找律师翻案寻求真相还自己清白，还要忙着调和妻子金财铃和女儿金多多剑拔弩张的关系。

四、《秘密访客》上映日期: 5-01(中国大陆)

陈正道的片子故事也是我偏爱的“闯入者”构架，几年前跟朋友一块研究剧本的时候构思过类似的故事，但我对自己的结尾不满意，所以很想看这片的故事该怎样发展的。

《秘密访客》是由新丽传媒集团有限公司、阿里巴巴影业集团有限公司出品的悬疑惊悚电影。该片由陈正道执导，郭富城、段奕宏、张子枫、许玮甯、荣梓杉领衔主演。

剧情简介

校车司机于困樵因失职酿成了一起重大的校车车祸，困樵拼死救出了似与车祸背后真相息息相关的汪楚祺，校车上的其他学生无人生还。 得知此事家境显赫的汪父为了隐藏这个秘密，不得不把困樵藏在自己家的地下室里长达三年，却处处暗示困樵何时自首。

随着访客的到来，这个原本温馨和睦的四口之家变得越来越诡异，母亲整日惴惴不安，姐姐举止一反常态，家人个个心怀鬼胎，怪事频出，这个家背后不可告人的秘密似乎即将浮出水面。

以上内容参考：腾讯网——2021年十部电影上映时间表出炉

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资源名称：郊区故事 第三季(1KB)
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作品相关简介：该剧描述一位单身父亲带女儿Tessa离开纽约搬到乡下居住，邻居Dallas Royce一心要把这位单身父亲弄上床，而Dallas的女儿Dalia则被迫成为Tessa的「校园伙伴」。Steven虽然有钱，但很少在家。他对老婆经常在外面乱搞的事情睁一只眼闭一只眼，因为他自己 也不是什么好鸟……

抢首赞

假如把一部电影持续细分，其最少模块就是镜头，每一个镜头的运动方式及镜头间的跳轴方法一同形成了一部电影的风格特征。商业服务类型电影为了更好地制造波澜起伏的观看电影体验，其镜头运动方式相对丰富多彩，剪辑也更加轻快，而文艺片则出于造型艺术表述的需要，通常在镜头的运动方式与镜头间的剪辑方法上采用一些独特的手法。假如细分《郊区的鸟》中的镜头，能够显著发觉影片对剪辑的抵触，反而是趋向于运用摄像机的推拉摇移进行叙述，这类有意防止“中断”的手法制造出一种富有流通性的镜头美学。

影片开始，是一队技术工程师在做房子的现场勘察，固定镜头里的二人操作着测量仪，接着环境迎面而来一辆摩托车，镜头的聚焦点从而追随摩托车作横着摇拍，在摇拍的环节中让观众看到了马路边驻停的车辆，车里的俩位同伴，摩托车翻转行车轨迹后镜头再次追随，又拍摄出从远方走过来的夏昊，即此片的主角。从详细介绍影片角色上台的办法看，影片彻底是根据一个镜头的运动渐次呈现，聚焦点虽为别的运动物件，但呈现的行为主体却在镜头聚焦点以外。

这类方法确保了影片叙述室内空间的一致性，也确保了叙述时间的持续性，使影片与传统的的“蒙太奇”美学相差别。但因为镜头运动含有显著的观点性颜色，影片又不彻底相当于追求客观性纪录的实录美学，例如在之后的场面中，夏昊等向一名男子了解门头歪斜状况时，镜头并没有冲着该男子，反而是异常地根据推拉运动对焦到一名角落里的女子，该段落依然是以镜头的流动呈现代替剪辑，但显而易见含有观点颜色，致力于正确引导观众注意这名女子。实际上，在影片剧情的发展趋势中，这名女子同夏昊的确发生了感情纠葛。

如同江河中存在涡旋一样，在影片流动的镜头美学中也存在一种“涡旋”，即时常发生的望眼镜镜头，这类镜头在这部影片中前后左右最少发生四次，每一次都是会将观众带到“戏中人”的视角中。例如，在开场中是测量一下的镜头，呈现的设计相对模糊不清。

好像在为这部影片的杂乱未知，暧昧关系晦涩难懂的叙述奠定基调；又如，影片中儿时的夏昊捡到望眼镜，收看堤岸正对面的夜景，充斥着对大城市的向往，这与他青年阶段追求当然的山林鸟鸣形成反差。这类望眼镜视角的镜头因其仅有一个圆形的界面，故能够打破观众的视觉惯性，在流动的影象美学中为观众寻找一处小歇的间歇。