大卫·林奇艺术人生在线观看 求 悬疑 电影「记得收藏」

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简介：他34岁即凭借《象人》入围奥斯卡最佳导演奖提名，而后的《蓝丝绒》《穆赫兰道》，亦入围奥斯卡。1990年，《我心狂野》获第43届戛纳电影节金棕榈奖。同年，悬疑犯罪电视剧《双峰》在美国广播公司（ABC）播出，狂热席卷全国，他才华横溢的艺术家形象也由此为世人所熟知。称他为“鬼才导演”，一点也不为过。他屹立影坛半世纪，当回顾20世纪的电影史时，我们已经无法绕过林奇。

从绘画开启艺术生涯，再由画布走向银幕，身兼导演、编剧、制作人、画家、音乐人、摄影师等多重身份，大卫·林奇的人生经历可谓嘈杂，每个领域都像梦境中的蒙太奇。

恐怕，世界上只有一个人能写大卫·林奇传记，那就是大卫·林奇。    

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《爱的挽歌》
导演: 让-吕克·戈达尔
编剧: 让-吕克·戈达尔
主演: 布鲁诺·帕特祖鲁、Cecile Camp、让·达维、弗朗索瓦丝·韦尔尼、Audrey Klebaner
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国、瑞士
语言: 法语
上映日期: 2001-05-16
片长: 97 分钟
又名: 爱情研究院、爱的礼赞、爱之颂、In Praise of Love
内容简介:
主角Edgar 要进行一个关于「爱的四个阶段」(邂逅、爱欲、分离、重逢)的创作，但他不知道该用甚么形式才好，清唱剧、小说、电影、戏剧？他找了好些演员来试镜，可是总找不着合适的人选去饰演故事中的成年人。「根本没有所谓成年人」是他的呼告。后来Edgar想起一位他两年前做历史研究调查时认识的女子，想找她来试镜，找她参与他的计划，但她坚决地拒绝了。 Edgar最后没有完成他的创作计划。后来他也收到那女子去世的消息。他找不到合适的人选，不，他找不到合适的形式，找不到爱的形式。虽然片里没有直说，我知道，他爱上了她。有一段他的同伴向他提起：「你不是一直在找一本Balzac的旧版书吗？你不用再找了，我在巴黎某区找到一个该书的真人版(vivant)，真人版！」
背景介绍:
法国电影界普遍认为，当代电影史可以划分为“前戈达尔”和“后戈达尔”阶段。虽然这种说法过于绝对，但仅此一点就可以看出戈达尔的崇高地位。从他的第一部电影开始，他就致力于打破传统的叙事方法和结构，他完全颠覆了陈旧的电影美学观念和技法，根本不考虑电影的规范，从不受程式的束缚，显示出令人咋舌的独创力。他那些结构松散、情节淡化、在表现手法上花样不断翻新的电影使他成为了令人眼花缭乱的技巧大师，并一直保持着十分前卫的风格。
70年代后，他移居瑞士，通过建立自己的录象工作室制作了大量的电视片和录象。同时他也没有放弃电影拍摄，他是目前为数不多的有充裕的资金进行随心所欲的艺术创作的导演。这部《爱的礼赞》是影坛期待已久的作品，戈达尔自己放出风声说这将是他漫长的电影生涯中最好的电影，并将与他60年代新浪潮时期那些具有革命意义的影片一脉相承。影片的制作期长达五年，除了其最主要的主题爱情之外，还涉及到无家可归、全球化、工人阶层的逐渐缩小等社会问题，表现出戈达尔对政治和社会的现实问题的一贯关注和敏锐的洞察力。
最开始，戈达尔只是在这个标题下有一些模糊的想法，打算探讨一个寻常的爱情故事中各个时序段之间的关系。于是他颠倒了顺序，影片的开头是爱情的结束，而影片的结尾是爱情的开始。他在接受采访时说这部影片在结构上比他近期的任何作品都要有条理。
“他们说我的电影是记录片，但我不知道‘记录片’一词的确切定义。”戈达尔说，“这部影片是对我个人的超越。”
评论与随感:
为什么我不能无所谓？为什么我非要有所谓？为什么我要问为什么？为什么我非要问为什么是为什么？我丧失了理解力，在触摸戈达尔暌违多年后的复出之作《爱的礼赞》（In Praise of Love）的过程中。对当年那场轰轰烈烈的新浪潮运动我并没有多少认知，所以我不清楚这本就是戈达尔电影的一贯作风，还是他集多年积淀后的大成大变之作。但我怀疑他原本就是不想让人看懂的，至少，不想那么容易就让人看懂。他不想娱乐大众，而只想讨好自己。
如果说大卫·林奇的《穆赫兰道》是一场华丽而复杂的梦魇，那么《爱的礼赞》就是一首配了画面和音乐的抽象朦胧诗。它甚至比《穆赫兰道》还要吝惜于给你一丁点的线索来理清头绪，更不要说去读懂它内在的故事情节，也许它根本就没有故事情节，而只能随你自己任意去感觉、去揣测、去意会。它可以是一部电影，也可以是一本小说，或者是一幕戏剧，再者是一场歌剧。这全都由你自己去选择决定，而它只负责提供给你无限多的可能性。你可以说它涵括了万千世象、蕴藏着千言万语，也可以说它毫无内容、空空如也，正如片末那个低沉沙哑的声音在不断地重复着“或许什么都没说”一样，有些讽刺。
我一直不太确定埃德加这个角色存在的原委，但隐约间似

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《生死追凶》北京三景观颐影视文化传媒有限公司、全国公安文联摄制，北京三景观颐影视文化传媒有限公司出品，北京嘉减法体育文化有限公司、高弘影业(北京）有限公司联合出品，洪爽、袁帅、白云峰、郑赫程、郝岩、胡东晴等领衔主演 。于2019年12月1日在中国大陆上映。主要讲述了刑侦干警沈珂遇到连续失踪案件，在队长刘岭的指导下，经过抽丝剥茧的细致调查，通过“复古元素”这一关键线索，逐一破解重重谜团，侦破女性连环凶杀失踪案，在最终决斗中，凶手郑源伏法。

电影是造梦的艺术，而关于梦本身的电影也不要太多：

《梦之安魂曲》

达伦·阿伦诺夫斯基拍了处女作《圆周率》一举成名后，第二部电影《梦之安魂曲》再创经典。影片中一个少年染了毒瘾，为了筹钱把母亲的电视机都给卖了，还把女朋友也带上了毒瘾的不归路，而少年的母亲为了上电视，每天沉迷药物减肥，也上了药瘾。三个人，三种“瘾”，导演将人类堕落、绝望、压抑、死亡的种种精神世界，用交错的剪辑、赤裸的镜头、震撼的配乐直白地呈现，直击灵魂。

《盗梦空间》

与达伦同龄且同时期走红的另一位名导克里斯托弗·诺兰，也拍过关于梦境的精彩影片，《盗梦空间》很有名就不赘述了。

《穆赫兰道》

大卫·林奇鲜明的影像美学和叙事风格，让他关于梦的电影看起来最接近梦。《穆赫兰道》一直被很多人归类为“烧脑”片，但细细品味，它不过就是一个最真实的梦。此外，大卫·林奇的《妖夜慌踪》也是一部彻头彻尾关于梦境的电影，更具大卫·林奇风格，妖冶的女主，白日梦般过爆的画面，还有最具品味的原声带，这场鲜明的梦境不容错过。

《童梦失魂夜》

由《天使爱美丽》导演让-皮埃尔·热内执导的第一部长片《童梦失魂夜》，我个人非常喜欢，雾气氤氲的城市里，孩童接连失踪，原来是怪博士因无法做梦，所以要窃取城中孩童的梦境。片子到处充斥着想象力，画面和色彩已有鲜明导演风格，但比《天使爱美丽》更具蒸汽时代和Cult片的风味。

《野草莓》

20世纪电影大师英格玛·伯格曼作品，整部作品就像老人临终前的一个绵长的梦，梦里有童年的缺失，有初恋的哀伤，有人生的孤寂，还有无奈的纯真，片中的诸多意象都能对应弗洛伊德精神分析学，被后人奉为经典。