《有话好好说》中各种乐曲的运用 有话好好说插曲京韵大鼓「一定记住」

本周相声广播“一听可乐”正在连续播送“有话好好说”。不过中间插曲是北京琴书，关学增演唱，不是京韵大鼓。 天津相声广播 钟彭

琴书——有话好好说

北京琴书形成于二十世纪四十年代，流行于北京、天津及位于京津之间的河北省三角地区。前身是清代道光年间(1821-1850)河北省安次县、廊坊及北京东南郊区和通县一带农村传唱的五音大鼓。最初，只是农民在农闲时自娱演唱。已知民国九年(1920)以后开始有专业艺人在市、镇撂地演唱。原来只用大三弦伴奏，民国二十四年(1935)左右，翟青山在天津市青年会仁昌广播电台演播时，开始改约魏德祥用扬琴伴奏，称单琴大鼓，亦称单琴调、琴书。其后，有常德山以单琴调《呼家将》享名。四十年代，关学曾在北京改用北京语音演唱，形式是一人站唱，以左手敲击铁片，右手执鼓楗击扁鼓，伴奏乐器为扬琴与四胡等。1951年定名为北京琴书。

北京琴书的唱词以七字句和十字句为主，有时唱词加有“过口白”(演唱中加入说白)。唱腔为板腔体，板式有〔慢板〕、〔垛板〕二种。演唱时，每句一般是前半句数说，后半句上韵拖腔，除尾腔落于一定的腔调外，其他则随情节情绪的变化灵活处理，整段似说似唱，统一在伴奏音乐的节拍中，主要唱腔〔慢板〕是一板三眼，亦有有板无眼的〔垛板〕，在快慢上变化自如，听来通俗入耳、亲切感人。曾与关学曾合作多年的琴师吴长宝在唱腔设计及音乐革新上成绩突出，他的扬琴伴奏，技巧娴熟，“随”得严谨，使关学曾在表现故事中的各种人物时，更加活灵活现，形神兼备，增加了琴书演唱的艺术魅力。二十世纪五十年代，为适应新内容的需要，吴长宝锐意创新，〔垛板〕就是他的创造。

民国二十五年(1936)，十四岁的关学曾拜常德山为师学唱单琴大鼓，后又拜石金荣为师学唱铁片大鼓，十六岁登台。他演唱优美动听，说似唱，唱似说，说与唱水乳交融，表演上也不断革新，充分利用手中的鼓楗子做小道具，大胆吸收了戏曲等姊妹艺术的一些表现手法，按照故事内容的需要，摹拟各种人物的音容笑貌，充分发挥了一人多角的特色。北京琴书早期以说唱中、长篇大书为主，书目有《回龙传》等。中华人民共和国成立后，改以演唱短篇唱段为主。整理的传统曲目及新编的民间、历史故事曲目有《杨八姐游春》、《张良纳履》、《鞭打芦花》、《高亮赶水》、《劫皇杠》、《蓝桥会》等；反映现实生活的曲目有《考神婆》、《一锅粥》、《洗油澡》、《慈母心》、《传家宝》、《周总理永远活在我们心间》等。六十年代关学曾教授过七个学员，后来活跃在舞台上的只有肖四北一人。

有话好好说 为关学增老先生专为电影《有话好好说》而创作
若不是这部电影，恐怕很多朋友还不知道这种曲艺形式，或是误以为是京韵大鼓

这段琴书收录在《北京琴书泰斗关学增》CD专辑中

《有话好好说》里的插曲 我从小在北京土生土长 是北京琴书, 关学增唱的

《有话好好说》是张艺谋的早期的作品，是反映现实生活的题材。说的是一个叫赵小帅的年轻小伙子为了女朋友安红，一心想剁情敌刘德龙的手，而被张秋生制止的故事。情节虽然简单，但通过导演的表述，尤其是剧中各头镜头和音乐的运用，为刻化人物性格和情节的发展起到了很好的作用。

第一:多种镜头的运用，表现了人物的性格。

剧情一开始，赵小帅为了挽回女朋友安红的心，雇人在女朋友居住的小区喊她的名字。就运用了许多长镜头，围绕主人公赵小帅镜头绕了一大圈，很好的展现了外部环境和赵小帅的心情。

剧中采用了许多跟拍镜头的运用，例如张秋生为了找赵小帅居住的地方，镜头一直跟随在他的身后，给人身临其境的感觉，有很强的代入感。

尤其是最后在餐馆的这一场戏，特写镜头的运用，更好地刻划了人物内心的性格。赵小帅的鲁莽气愤，一条道走到黑的决心，张秋生为了制止赵小帅着急，苦口婆心的劝说，都起到了很好的展现作用。

剧中音乐的运用，对剧情的发展更是起到了化龙点镜的作用。

京韵大鼓不紧不慢的演唱，使人明了张秋生是那种不达目的，誓不罢休的性格。

餐馆卡拉ok歌曲和混乱场面，更是展现了男主角赵小帅想复仇的急切的心情。

小号凯旋歌的出现，说明了男主终于把阻止他报仇的张秋生弄走，得意的心情的表露。《十八的姑娘》，代表了男主为什么要报仇和急切想报仇的心情；《幸福快乐》在最后的出现，表明了男主角在砍或不砍间犹豫不决的心情。

总之，在此剧中每一镜头，每一首歌曲都完美的展现了人物的性格和内心活动，推动着剧情的发展，没有一点多余的感觉，都是那么恰到好处，加之剧中两位男主的精湛的演技，让人意犹未尽，回味无穷。

属于鼓词类的说唱音乐。
京韵大鼓是中国曲艺曲种之一。并且它是发源于河北沧州一代而流行起来的，并被很多人喜爱。在现在京韵大鼓从河北沧州一带传入北京之后，再由一人刘宝全利用金枪来发自噪音融合了石论书和京剧的一些唱法，可谓是一种新的曲艺音乐。并且在中国的说唱音乐中也占据着一定的位置。京韵大鼓从河北一路漂流到北京，然后被改编为一种唱调，占据了中国说唱音乐中的一定位置。那么它有什么独特之处呢？因为它的版式比较齐全，并且在唱腔方面也有不同的表现力，例如高腔频腔长腔，所以也体现了它既能够演唱金戈铁马的三段子，又能表演红楼的故事，真是一举双得。并且具有半说半唱的特色说中有唱，唱中有说，能够很好的表现唱词，在演唱中的语气意味，也能够让人唱调自然而然的连接到一起。