钢的琴，电影《钢的琴》为什么评分如此高？？

电影最后更新：2024-06-02 17:18:05 北巷长歌悠发布：1年前 3万阅读

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《钢的琴2010》百度云无删减完整版在线观看，王千源主演的

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资源名称：钢的琴 2010.mkv(1275.68M)
资源链接：https://pan.baidu.com/s/1RgH75O3H_BrH0QSmmspLPA
提取码：k97g

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《钢的琴》
导演:张猛
编剧:张猛
主演:王千源、秦海璐、张申英、刘谦、罗二羊、国永振、周逵、田雨、张亚希、项燕、许江宁、张惠志、刘星禹、王早来、王玥
类型:剧情、喜剧
制片国家/地区:中国大陆
语言:汉语普通话、俄语
上映日期:2011-07-15(中国大陆)、2017-11-11(中国大陆重映)、2010-09-11(多伦多电影节)
片长:119分钟
又名:ThePianoinaFactory
上世纪90年代初，东北某重工业城市。原钢厂工人陈桂林（王千源饰）在下岗后，独自拉起了一支乐队，终日奔波在婚丧嫁娶、店铺开业的营生之中，生活勉强维持。他的妻子小菊（张申英饰）离家出走，转投有钱的假药商人怀抱。如今小菊光鲜回归，不仅要与桂林离婚，还要争夺独生女小元的抚养权。桂林慨叹自己失败的命运，于是一心要将女儿培养成钢琴家。为了得到女儿，他四处筹措买钢琴的钱，甚至和女友淑娴（秦海璐饰）以及当年钢厂的好哥们夜入学校偷钢琴。
当所有的办法都失败后，桂林偶然翻到一本关于钢琴的俄国文献，于是叫上伙伴们在早已破败的厂房中开始了手工制造钢琴的征途……

钢的琴电视剧剧情介绍

钢的琴讲述了90年代末的一群下岗工人，在废弃工厂内制造了一架钢琴的故事。

《钢的琴》故事背景设定在20世纪90年代初的东北，虽然物质条件有限，但是王千源饰演的陈桂林积极乐观，为了留住女儿的抚养权，他召集了众工友在废弃的厂房里热火朝天地、用废弃钢材铸造钢琴。

在影片的最后，当小元在车间里谈他们造出来的"钢琴"时，王桂林脸上没有任何慈爱或者欣慰的表情。他只是面无表情地看着。对于他来说，弹完琴，曾经的妻子要走了，唯一的孩子要走了，钢琴将回归废铁的命运，他的生活又该怎样继续。

王千源饰演的下岗工人陈桂林，用工厂废弃的钢铁为女儿铸造了一架饱含父爱的“钢的琴”的故事，视角独特，诙谐幽默中有着对现实的人文关照。

王千源在戏中贴近20世纪90年代的造型以及他不留痕迹的表演风格完完整整地塑造了一个真实而特别的父亲形象，他带有超越常规的黑色幽默的表演，让整个影片拥有温暖的质感。

虽然故事讲述的年代环境艰辛，物质缺乏，但片中王千源饰演的陈桂林下岗后自谋生计组建乐队为婚丧嫁娶吹拉弹唱，他充满小人物的生存智慧和豁达乐观的生活态度将平凡无奇的生活过得有滋有味，充满快乐与激情。

当看到陈桂林与女儿在一起，与众工友在工厂里热火朝天的铸造钢琴的时候，可以让人看到生活艰辛以外的温暖质感，同时又清新、生机盎然。

电影《钢的琴》为什么评分如此高？

《钢的琴》之所以评分高，是因为它骨子里流露出的浪漫主义。

影片故事的发生地是破败的东北老工业基地，主人公是下岗的钢厂工人，按说这样的背景和人物是与浪漫无缘的。可是，影片偏偏就利用一架货真价实的「钢」琴让老工厂与浪漫之间产生了化学反应。

首先，导演利用了舞台表现手法体现这种浪漫情调。

例如，像这样：

或者这样：

灯光完全是话剧或者歌剧舞台上的。用灯光来指引观众的视线，用光亮与阴影的强烈反差来表现人物内心的矛盾，用不同色调的灯光来表现不同人物的不同心境。

其次，导演大量运用了人物定格镜头。

例如，像这样：

或者这样：

这其实还是舞台表现手法，只是将舞台布景换成了实景，却是与人物形成强烈反差的实景。无论是艳丽红色之于破败的厂房，还是文艺演出之于巨大的冷却塔，人物形象和行为都与背景格格不入，这样能够让观众印象深刻地体会到人物性格及其行为的不合时宜。而最大的不合时宜正是影片的主线，主人公想通过自己攒一架钢琴来留住女儿。这种不合时宜的背后，是主人公骨子里的浪漫情怀与他的下岗工人身份还有死去的工厂之间不可调和的矛盾。

第三，片中有很多具有强烈隐喻的画面。

例如，像这样：

主人公与前妻冷漠地并立，身后的景物一边是残破，一边是整齐。两个人之间的鸿沟比画面上他们的距离大得多，也深得多。

或者这样：

人们围观烟囱的倒掉，也是在围观一个时代的结束。伟大的时代结束得有些草率，烟尘散去，人们各自回家，继续在无望的生活中挣扎。

影片的最后，主人公还是失败了，就像浪漫主义的失败早已注定。心存浪漫的人们为本片打高分，就是想祭奠一下虽然败局已定，但是至少曾经为之努力过的浪漫吧。

《钢的琴》电影分析

1.镜头

开头一个固定仰角机位，两位主角中心站位，对比异常强烈，车站的遮雨棚两侧扬起，好像是主角背后的翅膀，男人一侧的车棚是破碎的，女人一侧的车棚是完整的，男人一边是废墟，是旧工业时代的远去，女人一边是砖房，是新时期拜金风潮的涌入，两人的衣着一旧一新，男人手里是手风琴，背后是助力车，女人身上是时髦的大衣，挎包，两人的格格不入顿时凸显出来。在两人你一言我一语的对话中，一直是固定机位，正因为镜头中包含如此多的元素，才让观众避免了乏味。

等到季哥被警察抓走后，男主放弃了制造钢琴，接下来的画面跟开头类似，景物人物完全相同，由固定仰角机位换成了固定俯角机位，应该暗示男主心情的变化吧，仰视男主时，男主是高傲的，藐视的，不向困难低头的，而此时的俯角镜头，男主是卑微的，丧气的，人在屋檐下不得不低头的。

结尾时仍是机位平移，演员们都聚在钢琴周围，镜头逐渐后退拉远，沿着长长的走廊离工厂越来越远，带着观影人逐渐远离那段铿锵的岁月。

2.灯光

偷钢琴之后的月下独奏更是奇葩，场面全黑，只有顶光，色彩明丽，雪花飘落，旋律悠扬，超现实浪漫主义风格，很唯美。在炸烟囱之后也有一段相照应的，男主女主在画面中央，固定机位，背景全黑，唯有两束顶光，分别给男主女主，男主坐，手风琴，冷色调，女主站，小脚步，暖色调。同样的超现实浪漫主义风格，唯美。

3.音乐

电影《钢的琴》从主题上，就是一个与音乐有关的故事：下岗工人陈桂林与妻子离婚，为了挽留住女儿需要一架钢琴，从筹钱买钢琴，到学校里偷钢琴都不能成，于是拉拢昔日钢厂的同事们凭一手之力造“钢”琴。故事自始至终都在围绕着一架挽留女儿所需要的钢琴而展开，“钢琴”作为一条线索也作为人物之间的主要矛盾在整个影片中反复出现，经典熟悉的钢琴旋律，如陈桂林在木钢琴上为女儿演奏贝多芬《致爱丽丝》，不时作为细节的呈现在片中响起，影片与音乐之间的直观关联便不言而喻了。钢琴与手风琴，作为两个实物在影片中的参与，为电影音乐提供了恰如其分而又妙不可言的入口，钢琴为主，掌控着影片的主要旋律，手风琴协奏，统摄着整体感觉，使得音乐借由乐器的存在扣住了整个影片的灵魂所在，赋予影片一种唯美的浪漫主义色彩。

与一般影片不同，《钢的琴》并没有致力于在二维平面之中制造三维视听幻觉，而是逆其道而行营造封闭的效果，大量使用的正面水平机位以镜头的水平移动都是人产生强烈的抽离感，扁平的空间以及人物“左进右出”的运动方式营造的是一种貌似真实而又让人警惕的非真实感，显然是对电影语言规则的一次有意识的冒险，然而这是一次成功的冒险，非但没有使影片生涩无味，相反地，这种对现实的背离造成了一种类似于黑色幽默的矛盾冲击，容纳了更多的意味。

4.剪辑

反复蒙太奇，陈桂林与他的父亲在那屋顶上出现两次，两次的出现在整片中都是有着不同的意义，使得陈桂林在前面的困难都得到了思想上的解放，并且这样更给观众一种一种错觉想法。

交叉蒙太奇，陈桂林他们几个偷了学校的钢琴被抓，让他们自己抬回去，那个淑娴弹完琴望向陈桂林，然后镜头就转换陈桂林在查阅书籍，这两件事都有影响的作用。并且这样更给观众一种知道陈桂林的想法。

节奏蒙太奇，而在他们找那个把胖头的女儿搞怀孕的人的时候，镜头换了4次的固定镜头来拍摄，音乐也是从一开门就起，与镜头相互形成节奏感。之后又去追那些人有形成很好的相呼应。

在场面调度方面，影片开始的一场送殡戏，已经彰显了张猛在电影语言上的想法。他用横移镜头，三次拓展画外空间：开始是一群人吹拉弹唱的横移加特写；然后是一群人在中景的画面内，与画外的人进行对话———至此，观众都是莫名其妙，不知道这帮人在干吗；最后横移镜头交代画外空间，观众之前对这一场景的疑问得到解决，同时欢快的音乐与送殡场景的对比，也凸显出其中的幽默。这种对画面内外空间的运用、对电影语言的理解，使得整部电影抬上一个高度。

5.剧作

他的故事极其简单，影片的叙事方法主要是顺序的叙事，中间直接按照故事的情节发展下去。讲述的是一群多灾多难的男人，他们除了要应付自己生理上的中年危机外，还要应酬苟延残喘的生活，为了挽留住离异男人的女儿，他们重新拣起了年轻时侯的浪漫，用钢铁做了一架钢琴，而女儿终究是走了，就像难以挽留青春。当然，挽留女儿只是一个牵强的理由，他们这样一群庸庸碌碌的男人，走过了人生的黄金时代，已经懂得与生活和解，他们也明白：活，没有理由，却要进行下去。这个时候，钢琴不仅仅是钢琴，这是一群生活在中国，肩负特殊历史使命的，恰至中年的男人的自我拯救。

电影中的线索：第一条，主要线索，大家集体制造钢琴的故事，第二条线索，影片的两条暗线，一条是陈桂林前妻对孩子的争夺，显得较为尴尬，要么应该加强这面的描写，强化一下人物的动机，也增添一些困难，要么则略写，甚至不写，尤其是前妻的戏份过多，但是有没有影响到主线“造琴”，现在有些删之可惜添则不足的味道。另一条线索，废弃的工厂遗留下两根高耸入云的烟囱，工人们集体联署呼吁保留，但终被拆除。这两根烟囱经历几十年岁月，伴随几代工人的劳动、成长和生活，是城市地标，是记忆参照，更是过去时代光荣与梦想的见证。影片末尾，在大群工人伫立遥望中，两根烟囱被定向爆破，瞬间，烟尘升起。这条情节线时断时续，作为“造钢琴”这个主线索的衬托背景，颇具意味。它说明，国家、资本、市场的逻辑和步伐，铁面无情，坚不可挡。它还说明，土造钢琴，这个单个“奇迹”，其实只是一次无奈的挣扎，正像最终不能留住陈桂林的女儿一样，它并不能改变造钢琴的那个“背景”，不能改变工人集体失败的命运。通过这个背景线索的叙述，《钢的琴》告诉了我们什么是时代的大势。

钢的琴影评

《钢的琴》是张猛导演在2011年上映的电影，讲述了上世纪八九十年代下岗工人受时代影响下的执着与释怀。

电影采用了两条叙事线索：一是王千源饰演陈桂林为与即将离异妻子争夺女儿权，为女儿造钢琴；二是讲述了工厂时代的结束对这一代人的思想影响。

导演开篇运用了象征性手法，用破旧与完整的就车棚形成对比，把陈桂林和小菊置身其中，身处破旧车棚的陈桂林衣着老旧身前背着谋生而用的手风琴，他的左侧是厚重的墙和老旧的小电动车，而位于完整车棚下的则是和卖假药的商人在一起的小菊，此时她穿着呢子大衣手提名牌包包，而她的旁边是排列整齐的小洋房。

此处不仅对比出双方经济状况的差别，所承担的事物不同。同时，整齐的小洋式房屋也象征着新兴事物的涌入，新时代冲击着工厂时代，而此时陈桂林依旧是思想被束缚。

烟囱在影片中同样象征着一些东西，首先两根烟囱沉重高大，它是工厂的代表，他重重的压在陈桂林以及其他下岗工人的精神思想上，滚滚的浓烟雾仿佛就是工厂带给人的迷茫徘徊。之后随着剧情的发展，一步步开始筹划炸烟囱，给人们灌输新思想，而跟随着陈桂林在借钱买钢琴偷钢琴造钢琴一系列事件后，渐渐明白了即使有钢琴女儿也不一定跟他。

最后烟囱被炸，然后停止造琴，将女儿交给小菊。导演象征性的运用烟囱代表陈桂林以及其他下岗工人的思想束缚，直到烟囱被炸，他们的思想真正改变，跳出了工厂，开始接受新的思想。

导演以钢琴叙事，钢琴不仅仅代表陈桂林自己的梦想与不甘，也代表着对女儿沉重的父爱或者是兄弟朋友之间的深厚友情。将这些情放置于工厂时代的大背景下，更好的表现那个年代带给人的信仰与坚毅。同时也展现出了工厂时代下岗工人的许多无奈与心酸。这是下岗工人的悲剧亦是一个时代的悲剧。

导演采用不见其人先闻其声的拍摄风格，有利于场景的变化与故事情节发展也使观影者更加体会其中的情感。同时导演善用移镜头，展现当时社会状况，中西文化冲击融合。人与人的联系。影片中演员的演技也是精彩的点，王千源饰演陈桂林身上的无奈与挣扎，秦海璐饰演的淑娴性格豪放，大大咧咧的东北女汉子形象，季哥的为人仗义，稳重形象。

《钢的琴》反映了中国工厂时代下岗工人的真实写照，悲剧下的小人物坐着历史的车轮滚滚向前，跟随时代潮流不断更新，他们注定会被淹没与覆盖。

《钢的琴》

《钢的琴》是一部由张猛执导，王千源和秦海璐主演的喜剧电影。该片于2011年7月15日在中国内地上映。

《钢的琴》讲述了一位父亲为了女儿的音乐梦想而不断艰苦努力，最后通过身边朋友的帮助用钢铁为女儿打造出一架钢琴的故事，通过小人物幽默与艰辛，展露一段感人至深的亲情和友情。

影评《钢的琴》主题分析

描写小人物生活。

王千源饰演的下岗工人陈桂林，用工厂废弃的钢铁为女儿铸造了一架饱含父爱的“钢的琴”的故事，视角独特，诙谐幽默中有着对现实的人文关照。王千源在戏中贴近20世纪90年代的造型以及他不留痕迹的表演风格完完整整地塑造了一个真实而特别的父亲形象，他带有超越常规的黑色幽默的表演，让整个影片拥有温暖的质感。

虽然故事讲诉的年代环境艰辛，物质缺乏，但片中王千源饰演的陈桂林下岗后自谋生计组建乐队为婚丧嫁娶吹拉弹唱，他充满小人物的生存智慧和豁达乐观的生活态度将平凡无奇的生活过得有滋有味，充满快乐与激情。

当看到陈桂林与女儿在一起，与众工友在工厂里热火朝天的铸造钢琴的时候，可以让人看到生活艰辛以外的温暖质感，同时又清新、生机盎然。

剧情简介

《钢的琴》是一部由张猛执导，王千源和秦海璐主演的喜剧电影。该片于2011年7月15日在中国内地上映。

《钢的琴》这部电影主要讲述了什么道理？

私以为这部电影不像是在讲什么道理，正如张猛导演电影的一贯风格，通过电影并不是传达什么道理，而是通过电影展现一个故事。每个人的经历不同，对于电影的理解，对于“钢的琴”也会有不同的解构。这部电影主要讲述了没落的东北老工业区，男主角离家许久妻子回来，第一件事就是要离婚，并且带走女儿。男主因为舍不得女儿，于是问女儿如何才能留下，女儿道“如果爸爸能让我拥有一架钢琴，我就愿意留下”。

女儿的话给到男主希望，于是他萌生了自己造一架钢琴的想法，希望以此能够留住女儿。他动用了身边所有的人脉，其中大多是以前一个钢厂的同事，尽管大家已经有了其他谋生手段，但是因为男主还是围坐在了一起，试图帮助男主实现这个看起来不可思议的梦。在造钢琴的过程中，男主遇到了太多的事，也让他认识到一个真谛“钢琴，钢的琴，看起来差一个字，实际上差老鼻子远了”。

虽然最后男主如约造出了钢琴，看起来他已经有了挽留女儿的资本。但是最后他还是选择放手，让女儿跟着母亲，接受更好的教育，过更好的生活。或者，造钢琴并不是影片的重点，男主在造钢琴的过程里，逐渐放开自我，走出阴霾才是导演想要表达的。比如“有钱男子汉，没钱汉子难”就是男主在造钢琴过程中，感悟最深的一个道理，体现出深深的无力感。

如果强行要说这部电影告诉了我们什么道理，个人认为大概就是勇敢尝试、大胆放手。即便明知造钢琴千难万难，男主仍要尝试，再想通问题以后大胆放手，让女儿和母亲一起，也让放开自己内心，接受一段新的感情。

钢的琴影评

旧工业时代的浮世绘

——浅评《钢的琴》

“我心中真正理想的，完美的电影，是一部经由影像的结构化过程产生意义和感动的电影。”导演陈英雄对自身追求的定义在电影《钢的琴》中得到了淋漓尽致的体现。导演张猛将冷静的视角投射到东北老工业基地，以特立独行的电影风格，通过不同的符号元素，构筑起象征性明显的蒙太奇段落，展开了一副旧工业时代的浮世绘，奏响一曲集体追忆的挽歌。

诗意在镜头中流淌，情感于光影中荡漾。

影片开头，当小菊的画外音结束，画面淡入，大广角仰拍镜头中的陈桂林攫取观众目光，主角身份在精心设计的调度中得以确立。残缺与圆满，疲敝与簇新，这是对称式构图传递给观众最直接的观感，强烈的对比呈现出陈桂林所面临的困境。两人全景过渡为单人中景，陈桂林和小菊各自占据画框边缘，预示两人对自身立场占有主导权，镜头和画面的分切凸显了陈桂林和小圆的距离感，也恰切地说明了两人在情感交流上的区隔，或者说是一种争执，而其根源在于经济与阶层的对立。框架式构图营造的空间感与纵深感，为人物形象的立体化推波助澜。贯穿全片的横移镜头，强化了生活的客观视点，完整地展现了时空，创造出现实主义的真实感。

影片大多采用平拍视角，用朴素的镜头语言细琢平凡的小人物，蕴含着张猛导演的人文情怀，与小津安二郎一系列以家庭为题材的影片有异曲同工之妙。影片笼罩在以灰色调为主的中色调中，枯黄的枝叶，颓圮的老宅，横亘的铁管，一系列意象组接成一座萧瑟与荒凉的城市。被框在镜头中的主角陈桂林如一片凋零的落叶，在时代飓风的席卷之下，罹患命运无情的击打。而他不过是数以万计下岗工人中微小的一员。电影镜头中的诸多细节都暗含深刻的隐喻。片头的电动车和工人聚集时成片的自行车是对工人蓝领阶层的象征；陈桂林和前妻交谈时，一旁矗立的柱子底端断裂喻示着两人婚姻破裂滥觞于经济基础。烟囱在影片有着举足轻重的作用。它是旧工业时代的具象遗产，高耸的烟囱象征着东北工业曾经的辉煌，而最终的炸毁指代辉煌时代的落幕和时代群像的消逝，它是社会发展的必然，却蕴含着无限缅怀。另一方面，烟囱作为爱情的分界线，陈桂林和淑娴在炸毁后结婚，这是对于工人阶级的爱情慰藉。

声音是影片中生活的注脚，是人物心理的含蓄写照，亦是对于理想镜像化的表达。

影片开头葬礼凝重与锣鼓喧嚣的剧烈反差，形成荒诞的戏剧效果，奠定了全片的黑色幽默基调。极具民族特色的前苏联歌谣穿插影片，回响于跌宕起伏的剧情片段，或慷慨激昂，或沉郁顿挫，其作为一种文化符号，象征着导演对于东北工业历史的诠释与缅怀。影片围绕着“钢琴”这一物件展开，钢琴曲随着主角陈桂林的心境在虚实间流转，现实与理想的冲突也愈发鲜明。当女儿用手指敲击硬纸板做的假钢琴时，陈桂林用哼唱模拟琴声，对真钢琴进行童话般的构想。随后，有声源的人声渐弱，无声源的钢琴曲缓缓流出，融注了一位窘迫的父亲对改善生活的汲汲渴望，为画面平添几丝温情，同时包含了一层透明的无奈与哀伤。经典的中文歌曲，经由片中人物的歌唱，被赋予了具体语境和更为丰富的意蕴。如果说《跟往事干杯》是陈桂林试图从现实挣脱，潇洒面对人生的内心独白；那么在《张三的歌》的歌词中，淑娴对爱情的幻想已游离至自由的乌托邦；《怀念战友》则凝结了退岗工人其利断金的友情以及对自身价值的守望。音乐的巨大感染力促成观众与人物情感的共振，而影片中诙谐的台词在令观众忍俊不禁的同时发人深省。当陈桂林对前妻吹着牛皮，“刚买的钢琴还在海上。”这是他的逞强，实质上也是对自尊的维护，而这在拮据的生活状况前显得不堪一击。在陈桂林口中，前妻和卖假药的人跑了，过上了“梦寐以求的不劳而获的富裕生活”，是导演对拜金主义价值观的针砭。用“大产业”来定义杀猪，于夸张中透露出就业的艰难与辛酸。影片的声音塑造出一个作为父亲的，刚强而柔情的退岗工人陈桂林，而整个工人群体的生活面貌也可见一斑。观众能够从中解读时代特征，体味那些被高速驰骋的时代列车撞倒的平凡生命的喜悦或沉重。

影片的末尾，那辆凝聚了陈桂林及工友心血的钢琴，在众人的屏息凝视中缓缓出现，沐浴在肃穆与神圣中。圆圆奏响钢琴，悠扬的旋律萦绕在每个人的心间，它是陈桂林理想主义最后一次挣扎，也是退岗工人们对旧工业时代的追忆与道别。