戏子也疯狂解说，《戏子》全诗怎么赏析？？

现代戏子有多疯狂，回答如下：

戏子

“戏子”在过去所指为演艺人员，多从事曲艺工作。如白居易所写《琵琶行》：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。则是描写的以曲艺为主的艺人，后来戏子多指舞台剧演员。现代则多为对荧幕演员的“蔑称”，有讽刺的意味。

随着信信通信技术的发展，演艺事业作为一个行业，借助信息技术的发展，更多地被人们知晓，换言之“演员”的知名度上升，地位得到空前提高，尤其是头部明星，所到之处几乎万人空巷。

随着社会教育水平的整体提高，更多的人会选择理性追星，平视天下。将明星奉为偶像的现象会有所减弱，但是头部明星依旧会活跃较长一段时间。由于过去部分人对明星过度崇拜，助长了部分明星的不正之风，将来在整顿以及人们回归理性后都会有所缓解。尤其随着大学普及化之后，年轻人会更有自信。

算是亵渎。

针对演艺界少数人收入奇高现象，近年网络及主流媒体都不乏批评之声，官方主管部门也针对性地进行了处理和调整，但网络舆情将演员及文化演艺界人士蔑称和谩骂为“戏子”仍不绝于耳，这主要原因应当是源于近几年少数知名演员言行不端，特别是几年前，个别文化较低，长期在影视圈跑龙套的务工人员，因偶然因素在影视界大红大紫，而后又美女、香车、别墅，诸种暴富发迹情况诉诸媒体，令民众心理一度失衡。

年前又因其妻出轨闹离婚让人们大跌眼镜，而爆光其巨额财产分割，则更是让人乍舌。少数演员及演艺界人士，利用演艺影视平台，攫取巨额社会财富的情况，让民众愤慨，以致“舆情汹涌”。网络及自媒体，针对这些情况进行了猛烈抨击，其中也包括了以“戏子”一词对整个演员群体进行的辱骂，“戏子误国”一语，曾一度在网络相当流行。

“戏子”，是封建社会对演艺从业人员的一种侮辱和谩骂。在封建社会，以说笑为职业者，称为“优”，专门演奏音乐的人称为“伶”。到了汉代，以歌舞、音乐和演艺百戏为业者，统称为“优伶”。宋代之后，由于戏曲艺术的高度繁荣，“优伶”就主要是指戏曲演员。

在封建社会，由于戏曲及表演艺术，始终是宫庭及士大夫阶层的一种茶余饭后的消遣对象，所以戏曲表演并不像现在这样看作是“高雅艺术”，戏曲演艺从业人员的社会地位极其低下，在士农工商的封建职业排序中，根本没有演艺人员的地位，而是属于“三教九流”中的“九流”之一。由于社会地位低下，所以演员在封建社会被蔑称为“戏子”，也如人们在吃了农民种的粮食，却要把农民蔑称为“乡巴佬”一样。

   现政府历来高度重视文艺事业，民主革命时期，延安鲁艺就是那时先进文艺的标杆；中华人民共和国成立屹立于世界之林后，国内的文艺表演事业更是空前繁荣，哪怕是在万马齐喑只有八个样板戏的“wg”时期，社会各阶层也鲜有人任性将演员称为“戏子”，一般都是将演艺从业人员统称为“文艺工作者”，将著名演员称之为“表演艺术家”。

今天，全面改革开放已40年了，文艺表演事业空前繁荣，知名演员炙手可热，艺考大军浩浩荡荡，少数人及一些自媒体却口吐“戏子”之言，这不能不说是对表演艺术和现代文明的亵渎。

席慕容的《戏子》的中心思想是在人生的舞台上，我们也如同戏子一样，按照既定的剧本，演着别人的戏，流着自己的泪。

明星现在一般指演员、歌手、艺人等，然而现在有些人将明星称呼为戏子，而戏子则是古代人对艺人的称呼。

古代的戏子地位是极其低下的，现在人将明星称为戏子也是对明星的一种贬视，那么这些人为何将明星称为戏子呢？

一、明星的职业是取悦于人，在有些人看来明星就像是小丑一样，他们看不起明星，因此称呼他们为戏子。

明星的职业是通过演电视剧、演电影或者唱歌等取悦观众，只有观众喜欢他们喜欢他们的作品，他们才有可能在娱乐圈出人头地。

因此明星的职业在有些人看来就像是跳梁小丑一样，明星他们为了讨好观众，让观众支持他们，他们不得不掩饰自己真实的个人生活状态。

明星为了让观众支持他们，他们在观众面前卖力表演，这些称明星为戏子的人就有点像看猴耍戏的心理，他们从内心里瞧不起明星，因此称明星为戏子。

二、现在有些明星做的一些下三滥的事情，扰乱了娱乐圈的市场，有些人看不起他们，因此被称为戏子。

现在的明星表面风光，然而私底下的生活却糜烂异常，娱乐圈中时常传出明星各种各样的负面新闻，例如半夜烫头的李小璐，还有一阳指的白百何，还有好男人人设的陈赫等。

这些明星表面上风光无限，在观众面前塑造各种各样的好人设，然而私底下做的一些事情却让人所不齿，明星们的这些行为也搅浑了娱乐圈的水，观众也逐渐从心底里看不起明星，觉得他们做作，会做戏，因此称呼他们为戏子。

当然明星也是一种职业，如果因为他们的职业性质而瞧不起他们，称呼他们为戏子，这是很不友好的行为，每个人的职业都应该被尊重。

您怎么看待明星被称为戏子的这种行为呢？您觉得明星被称为戏子的原因还有哪些呢？

【全文赏析】：

1. 那是一种多么无奈而沧桑的格调啊！“请不要相信我的美丽，也不要相信我的爱情，在涂满了油彩的面容之下，我有的是颗戏子的心。”几句言简意赅的诗句，便道出了戏子作为“戏中”人的悲哀，读来令人倍感震撼。

2. 人生如戏，我们都是戏子，演绎着各自不同的角色。在灯光的闪耀下，背着不属于自己的台词。台上，我们演绎得如此逼真，孰不知，花开花落，草长莺飞，已随季节的变换而布好了场景。台上，我们永远都只是演绎着别人的戏，表演着快乐和心碎。台下，当戏已落幕。霓虹和鲜花都不复存在，耳边仍萦绕着观众经久不息的掌声。洗去精心涂抹的油彩，原来只有你孤身一人，独自背负着寂寞。

3. 戏终要散场，天下没有不散的筵席，然而当曲中人散，留下的惟有遥远而漫长的离情别绪独自品尝。没有人知道，你卸了妆之后，已不再是戏子，而是真正的自我。浓妆艳粉抹去了我们太多的纯洁，我们都学会了在台上隐藏自己，让别人永远只记得台上的戏子，那个理想中完美的戏子。

4. 车水马龙，门庭若市，在社会这个繁华的大场景里，是角色化了的现代人装腔作势的矫情和虚伪，是人与人之间的隔膜造就了矫情和虚伪，是自私与猜忌孕育了隔膜，是对纸醉金迷的渴望导致了自私与猜忌。我们都陶醉在戏中，迷失了自我，一旦掏不出真心，永远都是戏子。

5. 台上台下，戏里戏外，是个反差，无论台上多么风光，那也只是戏子的东西，过眼云烟的拥有，而台下的你抛开那世俗贪念，剖析你的真情实感，纵使你不能享受阿谀逢迎，官名利禄，却找回了只属于你的真实。

6. 整天周旋在戏中，也许它已让你筋疲力尽，卸下那浓妆吧，换回自己的便衣，我们要选择做看戏的观众，要不，今生今世，我们都只能是戏子。

7. 全文围绕‘‘戏子’的“戏’’展开。对戏子的舞台生活一层层的分析，使我们感受到了戏子的苦心。最后一句 “永远在别人的故事里流着自己的泪 ” 是全诗的画龙点睛之处。一语点破了诗人所要表达的情感。开头写了  不要相信  更加地突出了戏子的特点。整诗就是让我们对戏子的假假真真的理解与认识。

8. 全诗的每一句话都用了第一人称，这样可以使表达更直接，也使结构更加严谨了。