外来媳妇本地郎忠诚的考验（外来媳妇本地郎大结局）

外来媳妇本地郎现在每个周末都是新旳了、弥应该没有留意到吧、还多了几个演员拍噢。

《外来媳妇本地郎》是陆晓光、王岗、刘卫平、杨甲年、王胜起执导，龚锦堂、黄锦裳、苏志丹等主演的广东本土情景喜剧，于2000年11月4日在珠江频道播放。

该剧主要讲述了广州老城区一个有着四个儿子的大家庭，娶了天南海北的四个外地媳妇，由于生活习惯和文化背景的差异，产生了一系列的喜剧故事。

外来媳妇本地郎大结局如下：

1、2002年，去了日本发展已经一年的幸子突然回到广州，回到康家，这一次也是她最后一次踏足康家大门，与丈夫康祈耀办完了离婚手续之后，以后康家的故事再与她无关，她也成为第一位走出的康家媳妇。

2、康家全体成员力挺苏妙婵与康祈宗离婚的剧情，从此苏妙婵也再也不是康家媳妇了。

3、2017年，此时的康保罗还在康家，戴安娜的父亲戴希臣也与康家打成一片，但是戴安娜却偷偷与康祈祖领了离婚证。从此以后，她也与康家说再见了。

4、大嫂香兰一人，她与康祈光这一对夫妻也成为了唯一成功的“外来媳妇本地郎”。

剧情简介

康家一家住在广州西关老屋已经几十年了，康伯（龚锦堂 饰）、康婶（黄锦裳 饰）生了四个儿子，分别是祁光（苏志丹 饰）、祁宗（郭昶饰）、祁耀（彭新智 饰）和祈祖（徐若琪 饰）。

四个儿子最近都结婚了，老大阿光娶了个河南姑娘（丁玲 饰）、老二阿宗娶了个本地姑娘（虎艳芬 饰）并且生育一子（李俊毅 饰演）、老三阿耀娶了个上海姑娘（刘涛饰）、老四阿祖更厉害，娶了个美国姑娘（郝莲露 饰）。

生仔未必就是福。

外来媳妇本地郎

(康伯)：生仔未必就系福 　　

(康婶)：要娶媳妇要分屋 　　

(康伯)：老屋飞入D外来雁 　　

(康婶)：鸡同鸭讲眼碌碌 　　

(康伯康婶)：眼碌碌 　　

(幸子/黄菲)：(上海话)公公婆婆坐客堂 　　

(香兰)：(河南话)望着俺们心发慌 　　

(戴安娜)：大红花轿I Love You 　　

(阿婵)：最怕日日要煲靓汤 　　

(四媳妇)：要煲靓汤 　　

(阿耀)：南腔北调一锅粥 　　

(阿祖)：我诈傻扮懵够醒目 　　

(阿光)：为求家和万事兴 　　

(阿宗)：那怕乌龟头缩缩 　　

(四兄弟)：头缩缩

《外来媳妇本地郎》是由广东广播电视台出品的家庭情景系列电视短喜剧。

由陆晓光、王岗、刘卫平、杨甲年、王胜起执导，并由龚锦堂、黄锦裳、苏志丹、丁玲、郭昶、虎艳芬、李俊毅、刘莹莹、李翠翠、彭新智、刘涛、钱莹、徐若琪、郝莲露、马小倩、毛琳、苏秋妍等人联袂主演。

《外来媳妇本地郎》其实是一部粤语剧，如果换了其他的配音之后，就完全没法看。这一部喜剧换了国语配音后，很多幽默感就全没了。换了国语之后，里面的“鸡同鸭讲眼碌碌”完全没法体现。

《外来媳妇本地郎》在2000年开播的时候，广东广西这一带甚至海外的粤语地区，家家户户都是这部片，情景剧的反响里，不亚于后面的《爱情公寓》。

这部电视剧主要讲述广州老城区一个有着四个儿子的大家庭，娶了天南海北的四个外地媳妇，由于生活习惯和文化背景的差异，产生了一系列的喜剧故事。

四个儿子的名字以光宗耀祖来命名，四兄弟各有特点：祈光的老好人性格，娶了个山东妹子；祈宗的斤斤计较，取了个会煲汤的广东新抱，后因阿宗的扮演者郭昶离世，后续慢慢取消了这个角色；阿耀是个商务精英，娶的是第一任夫人幸子是个上海人，后面因为刘涛拍别的戏，剧情介绍他们离了婚，后面的第二任夫人是公务员，广东媳妇，这里就编得没有外来媳妇的感觉了；阿祖是个比较像混日子的上班族，娶了个美国媳妇。

众多网友表示，第一第二部还是比较不错的，后面阿宗没了之后就不好看了，可以说，阿宗是整部《外来媳妇本地郎》的灵魂人物，郭昶去世之后，很多人都弃剧了，确实，少了阿宗，整部剧少了很多笑点和幽默。

总的来说，《外来媳妇本地郎》这部剧，在喜剧里面是有一定地位的，缺点就是这是一部粤语剧，注定没办法全国人都喜欢。看过的重温，也别有滋味，特别是已经组成家庭的人之后去看，感觉又是不一样的。

截止到2022年1月17日，《外来媳妇本地郎》一共4130集。

《外来媳妇本地郎》是广东广播电视台拍摄的以粤语为主要语言的一部情景喜剧，描述了广州老城区一个有着四个儿子的大家庭，娶了天南海北的四个外地媳妇，由于生活习惯和文化背景的差异，产生了一系列的喜剧故事。

这些喜剧故事无一例外都来自于生活，有着鲜活的时代特色，因此，外来媳妇本地郎又可谓是一部紧贴生活、反映时代现状的情景喜剧。

电视剧评价：

这部电视短剧在粤语地区受到观众欢迎，培养了大批相对固定的受众群体，为我国电视艺术的多样化、电视剧品种的百花齐放守住了一个阵地。

现实生活是文艺最丰富的创作源泉，艺术源于生活又高于生活。该剧讲述了千变万化的人情世故，但主题表达全部紧扣时代脉搏、社会热点、当代特征，因而真实可信；选材取材深入各行各业，包罗万象的小故事反映出中国社会方方面面的细微进步，因而真实感人。

电视剧创作应与时代同呼吸共命运，努力为新征程留下真实鲜活、振奋人心的时代影像志和历史备忘录，才能讲好新时代的中国故事。