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提取码：uych

提取码: uych 《下班后 After Hours》
导演: 马丁·斯科塞斯
编剧: 约瑟夫·米恩
主演: 格里芬·邓恩、罗姗娜·阿奎特、弗娜·布鲁姆、汤米·钟、琳达·费奥伦蒂诺、特瑞·加尔、约翰·赫德、切奇·马林、凯瑟琳·欧哈拉、迪克·米勒、威尔·帕顿、Robert Plunket、布隆森·皮诺切特、罗科·西斯托、拉里·布洛克、维克多·阿尔果、Clarke Evans、Bill Elverman、克拉伦斯·菲尔德、Robin Johnson、斯蒂芬·林、罗基茨·雷德格拉尔、凯瑟琳·斯科塞斯、查尔斯·斯科西斯、马丁·斯科塞斯
类型: 剧情、喜剧、惊悚
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 1985-09-13
片长: 97 分钟
又名: 八小时之外、业余时间
电脑文书保罗（Griffin Dunne 饰）下班后去餐厅宵夜，他手上的《北回归线》让邻座的神秘女子玛西（Rosanna Arquette 饰）上前搭讪，玛西留下电话号码，并向他介绍与自己合租的女雕塑家琦琦。保罗为追求一段艳遇，在午夜时分拨通了玛西的电话，玛西家中因纸糊雕塑显得凌乱不堪，她本人则急于喋喋不休的倾诉，让保罗无法得逞，保罗不能忍受那个没有露脸的男人“富兰克林”与玛西的神经质表现，在急欲返家之时，却又卷入了连串麻烦，与酒吧老板、酒吧女招待、朋克青年们、两名窃贼、开冰激凌车的女青年等等纠缠不清，似乎在这个夜里，所有人都在妨碍保罗回家。
本片获1986年戛纳电影节最佳导演奖，1986年独立精神将最佳导演奖。    

一般杂志社下午5点。
科学技术与工程主办单位：中国技术经济学会出版周期：旬刊该刊被以下数据库收录：中国科技论文统计源期刊（2016－2017年度）北京大学《中文核心期刊要目总览》来源期刊：2014年版;是科技核心+中文核心的双核心期刊，国家级核心期刊。
一般的杂志社和正常的单位是一样的，他都是正常上班正常下班
一般就是和当地的政府机关都是一个时间，一般下午5点他是下班的时间，晚上一般有一个编辑在值班，其他的人是在家休息的。
工作时间相对比较稳定，除非外出采访的。

《爱情公寓5》为何不找汪远做编剧，是为了改变汪远的抄袭剧本的坏名声，所以这次爱情公寓换了新的编剧，试图挽回些许名声。

经过多年的爱情长跑，爱情公寓的老住客们纷纷修成正果，他们中有的确定了恋爱关系，有的决定领证结婚。大家的爱情纷纷进入了新阶段，新的惊喜和新的烦恼都接踵而至。有的人在约会的过程中磕磕碰碰，有的人在筹备结婚的过程中鸡飞狗跳。爱情公寓仿佛是一个有魔力的地方，每一对真心相爱的情侣都能在这里获得祝福，走向美好。随着公寓浪漫的美名越传越远，新住客也慕名而来。新住客带来很多新观念、新玩法，让曾经都是时代弄潮儿的老住客们也自叹弗如。和新住客的青春活力相比，老住客们经过多年历练，对爱情和人生的态度更加成熟稳重。新老住客努力去理解对方，彼此帮助，即使磕磕碰碰，也要互相拥抱。铁打的公寓，流水的爱情，新的浪漫故事在这里不断上演。

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朝九晚五
1、上午：9：00上班工作；
2、下午：5：00下班离岗；
3、中午就餐在工作时间内，但不能休息，共计八小时工作时间。

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《我要准时下班》是TBS电视台制作的职场剧，由金子文纪、竹村谦太郎、坂上卓哉执导，奥寺佐渡子、清水友佳子担任编剧，吉高由里子主演，于2019年4月16日首播。

该剧改编自朱野归子的同名小说，讲述了主人公东山结衣不顾职场的“加班文化”坚持从不加班，只要到时间就立刻下班，享受人生的故事。

 其实我本身就是一个新人编剧，现在迈进这个圈子大约也已经有了一年的时间，相信诸多热爱文学创作的作者同我一样，在之前有许许多多的迷惘，在听过了某名业内人事的讲话之后，我记下了以下18条建议，希望可以帮助你们。

【1】最近让我头疼的是，投稿来的编剧不少都停留在文学青年层面，只是凭着感觉创作。

【2】现在很多编剧没有理解好莱坞编剧撰写的那些剧本写作教程。有很多教程在开篇处就表述得非常清楚，这些编剧技巧是要教会编剧如何赢得投资人的青睐，进而争取到一个由剧本转变成影像作品的机会。但现在特别尴尬的是，我们这些做剧本评估工作的人，有时成了这些教程的忠实读者，甚至比一些编剧对这些技巧的了解程度还要更深入一些。这里面似乎发生了角色错位，我认为这是不正常的。

【3】我们的一些编剧经常忽略这些技术层面的修炼，而是把文字工作当成个体情绪的感性表达。编剧在创作时应该清醒地认识到：自己所从事的工作实际上是一个技术活儿。先把自己的手艺练好，这是基础。

【4】中国编剧有个很大的问题：对自己的人物和故事会心软，不敢将自己的人物推到一个面临生死考验的绝境，不敢让他经历非此即彼的痛苦。在和其他编剧老师讨论剧本的时候，他经常会问的一个问题让我印象深刻：“你笔下的人物赌注是否够大？”如果你的人物押下的赌注不够大，反映在欣赏层面，会造成戏剧性和推动力不足，无法激发观众的兴趣；反映在技术层面，则可能会造成故事的崩塌。

【5】阻碍我对一个剧本发生兴趣的因素，第一个是编剧的技术能力。尤其是对商业类型片来说，你的剧本是否符合类型片剧作的技术标准，如果你不具备这样一个基本的剧作能力，那么你的剧本往往会出现许多结构性的问题，你的故事很可能是混乱的，甚至是不成立的。第二个是创作者的表达。我希望电影能够给观众带来光明或是温暖，哪怕你讲述的是一个黑暗的故事，我也希望能够在你的故事中看到一束光，观众借助这束光，穿过那一片黑暗领域。

【6】曾经有一篇文章总结了好剧本应当具备哪些要素，但我们的前辈、著名编剧对那篇文章的一句点评让我特别感同身受。他说评价一个剧本好坏最重要的标准，是看这个作品对生活有无新的发现。

【7】剧本叙事之外，创作者应该多思考人生和现实世界，去思考我们所处的现实环境，去发现一些新的视角。这样的创作者写出的剧本，一定能够和更多观众发生情感共鸣，也许还能够给我们提供不一样的认知和处理现实问题的方法，这样的作品一定更有意义。

【8】好作品靠口碑逆袭，原因在于它与人们的现实性发生关系。即使是空想、幻想的作品，它当中一定有某种表达，触及的是我们现实中的人生困境，引发了观众的共鸣。

【9】曾经有一个新闻界的前辈问年轻记者，你们都买了车，开车去采访和上下班，那谁还能为那些走路和坐地铁的人发声？我们的一些编剧其实也面临着类似的问题，他们脱离了生活，对周围的问题视而不见，沉浸在自己的假想中，这是非常可怕的。你塑造的人物是虚假的，与大众无关，又如何能引起情感共鸣？观众为什么会花钱买单呢？

【10】在电影本土化这个问题上，《三枪拍案惊奇》买的是科恩兄弟电影的改编权；《夜宴》是莎士比亚经典戏剧改编的，但这两部电影在本土化上都失败了，而其通病是一样的，都是没有和中国观众产生现实的和情感的关联性，无法回答中国观众对现实的困惑，也无法解决他们实际的问题。脱离了这个现实的土壤，这样的作品是很难获得成功的。

【11】相反的例子是《路边野餐》，它创造了一种中国文艺片叙事的另外一种可能。同时，在诗意的表达基础之上，我能够感觉到它有坚实的现实的土壤——这是一个只会发生在中国的故事。

【12】去年最打动我的片子也是《路边野餐》，看了十几遍之后，又看了剧本，然后又去看了几遍电影。一开始很多人觉得这部电影是感性的诗意的表达，但看过剧本之后，你会发现它有很强大的现实基础和影像逻辑基础。让我敬佩的是，毕赣在创作中如此懂得收敛，藏住了很多看起来可能显露聪明和技巧的东西。我终于在中国电影当中找到了一个不太一样的文学性的诗意表达，这个是让我特别激动的一件事。

【13】我们总经理跟我讲过一个例子，当时他们做《卡拉是条狗》，导演路学长那一代导演深受欧洲电影的影响，很难和商业类型片融合。相关人士交流的时候说过：拍电影是一种表达，让更多人看到和认知到，表达才有意义。把商业化作为包装手段，就好比“糖衣炮弹”，吸引更多的观众来看电影，让更多的观众能够接受并且理解导演想要表达的思想。后来这部电影在制作、发行和宣传时，借鉴了很多商业片的操作手段，既取得了很好的票房成绩，又保护了影片的艺术性和思想性。从这个成功的案例可以看到，商业与艺术未必是绝对矛盾的。

【14】商业类型片是一个工业产品，其实它各个流程都是有严格工业体系才得以完成。编剧是其中一环，我们容易把文字工作想象为个体情绪的感性表达，而忽略了技术性的基础。

【15】但我不太建议新编剧上来就选择某一个类型入门，而是应该先从自己熟悉的题材和生活出发，先去写自己能够驾驭的故事，至少有一个很好的现实基础，创作起来会相对容易。同时，去读前人总结的编剧创作技巧，尤其是想要做商业类型片的编剧。比如，拿《救猫咪》这类书去修正你的创作，把阅读和实践结合起来。

【16】编剧固然应该有极大的阅片量，但同时也应该有极大的阅读量，除了阅读文学作品，还要去读历史和哲学方面的书籍，并且还要尽可能去从更广泛的艺术门类中汲取养分，比如戏剧。一是因为这些文本和经典中有大量的故事素材还没有被转化为影视作品，二是这里面蕴含着大量的叙事技巧、人生经验和哲学思考，会让一个创作者的文化底蕴更加深沉。

【17】好的编剧经常脑洞足够大，他有很多超越于我们日常生活经验的想象，有很多有趣的东西迸发出来。这一点是我最欣赏的，这会让一个剧本的讨论变得特别有趣！

【18】优秀的编剧要热爱生活，他应当对生活有着极大的兴趣，善于发现日常生活中的情趣。他应当懂得关爱他人，同时也懂得关爱自身。

     在这里，我的建议是：新编剧不要急，慢慢来。不要着急短时间就卖出作品。重要的是打牢基础，保持对电影艺术的热爱，然后坚持尝试、坚持碰壁，在这个过程中拿出更好的作品，让自己在行业中立足。