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书名:卓别林自传
豆瓣评分:8.8
作者: [英] 查尔斯·卓别林
出版社: 中国戏剧出版社
译者: 叶冬心
出版年: 1980-4
页数: 603
内容简介
《卓别林自传》不仅描述了卓别林不平凡的身世,还回顾了他一生的电影生涯,记录下卓别林自己的从影经历以及毕生的创作经验,包含卓别林对艺术的独到见解。书中更以很大的篇幅描绘了他所结交的许多和知名人士,包括政治家、科学家、诗人、画家、小说家、剧作家、政客、财阀等等。作者以独特的视角辑录了他们的许多奇闻轶事,深刻反映当时西方国家的社会历史风貌,为人们提供了大量真实而生动的历史资料。
作者简介
卓别林1889年4月16日生于英国伦敦,父亲和母亲都是游艺场的歌唱演员。6岁时父亲去世,母亲精神病发作,卓别林与同母异父的哥哥流浪街头卖艺、乞讨,一度被送进孤儿院。后来两兄弟在游艺场和巡回剧团里演唱、跳舞和干各种杂活。
1903年卓别林在短剧《福尔摩斯》中扮演了一个童仆毕利,成功地展露了戏剧天赋。《福尔摩斯》在英国各地巡回演出,各地报刊的评论中都赞赏地提到童仆毕利的形象。1913年,卓别林随卡尔诺哑剧团去美国巡回演出,被一位电影公司的制片人兼导演看中,签订了为期1年、周薪150美元的合同,从此,卓别林开始了他漫长的电影生涯。
1914年1月,卓别林拍摄了第1部影片《谋生》。同年2月18日,流浪汉夏尔洛的形象首次在喜剧电影《阵雨之间》里出现,这一形象后来就成为卓别林电影的主要银幕造型。1年后,卓别林在美国成了被人们广泛热爱的演员。
1915年,卓别林的《流浪汉》等影片获得了巨大成功,卓别林也身价倍增。当他转投其他电影公司时,年薪已高达67万美元。
卓别林从1919年开始独立制片,一生共拍摄了80多部喜剧影片,如《淘金记》(1925年)《城市之光》(1931年)、《摩登时代》(1936年)、《大独裁者》(1940年)《凡尔杜先生》(1947年)、《舞台生涯》(1952年)等。这些影片不仅在美国,而且也在世界各地引起了观众浓厚的兴趣。卓别林电影成了从20年代至50年代美国戏剧电影的最成功的代表,也成了那个时代电影的一种标志。
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书名:《卓别林自传》
作者:[英]查尔斯·卓别林
译者:叶冬心
豆瓣评分:8.8
出版社:中国戏剧出版社
出版年份:1980-4
页数:603
内容简介:
作者简介:查尔斯•卓别林(Charlie Chaplin 1889-1977),英国电影演员、导演、制片人。20世纪最伟大的批判现实主义电影艺术家、世界喜剧电影大师。卓别林奠定了现代喜剧电影的基础,他头戴圆顶礼帽、手持竹手杖、足登大皮靴、走路像鸭子的流浪汉形象,已成为喜剧电影的标志,也使他成为风靡世界的文化偶像。
卓别林一生共拍摄了八十余部电影,其代表作《淘金记》、《城市之光》、《摩登时代》、《大独裁者》、《凡尔杜先生》、《舞台生涯》等,都是荣耀影史的经典之作,共同反映出卓别林从普通的人道主义者转变为伟大的批判现实主义艺术家的人生旅程。
卓别林以其精湛的表演技艺,在影片中对下层劳动者寄予深切的同情,对资本主义社会的种种弊端进行辛辣的讽刺。1952年因受到麦卡锡主义的迫害被迫离开美国,从此定居瑞士。1972年好莱坞隆重邀请卓别林重返美国,受到影迷的空前欢迎,并领取奥斯卡终身成就奖,赞誉他“在本世纪为电影艺术作出不可估量的贡献”。
在卓别林电影中他为一个女生脱下西装过马路,可来了一辆车,把女生接走了,我想知道是什么电影?
片名:巴斯特基顿的《气球》
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气球
7.4 561人评价
22 分钟 / 喜剧 / 短片 / 爱情 / 巴斯特·基顿(导演) / 爱德华·克莱因(导演) / 巴斯特·基顿 / 菲莉丝·哈弗 / 1923-01-22 上映
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气球的剧情简介
在一个晴朗的日子里,有些木讷呆板的青年(巴斯特·基顿 Buster Keaton 饰)和美丽的女孩(费里丝·海佛 Phyllis Haver 饰)来到野外探险。这两个不知天高地厚的年轻人都对自己的野外生存技巧过于自信,并且不讲对方放在眼里。青年坐着独木舟在湍流中航行,甚至像模像样地读起书,当然他难免遭受翻船的磨难;女孩希望靠自己的力量伐树,却由于缺乏经验而被压在了树底下,哀声连连;与此同时,青年又操起了猎枪,准备在女孩面前大显身手,殊不知一头身形庞大的狗熊悄悄跟在了身后。
他们的野外生活充满了危险和乐趣,也满是浓郁到化不开的浪漫……
你心目中最好看的法国爱情片是哪部?为什么?
心目中最好看的法国爱情片是《蓝白红三部曲》
蓝白红三部曲是波兰导演克日什托夫·基斯洛夫斯基在1993-1994导演的三部电影。
蓝、白和红也是法国国旗从左到右的三种颜色,而三部电影基于这三种颜色所代表的内在呈现的:自由、平等和博爱。构成了电影史上一抹不朽不朽的光影之色,特别推荐,值得一看。
《蓝白红三部曲之蓝》用一位在车祸意外中痛失挚爱与孩子的女性形象朱莉为展开,她在深陷于绝望之境后的自我孤立,朱丽叶·比诺什对一形象尤为成功的塑造,将一种难以言状的痛楚跃然光影,而电影对自由与生命的探讨更是构筑了其深刻的情感内核,孤立化的生命对于个体来说只会更为加深痛苦,生命在历经错则苦难后用宽容理解里才能获得涅槃重生,也才能获得真正的自由,导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基对法兰西之蓝的诠释是如此深刻而又动人。
《蓝白红三部曲之白》是三部曲中最为具有戏剧性的一部,在性与金钱间夫妻两人爱情视所产生的隔阂,两性关系的不平等,最终导致了地位卑微的理发师男主被无情的抛弃,而其无家可归漂泊辗转回到故乡后的发迹后,对前妻所展开爱之深,恨之切的复仇与救赎,不仅构筑了电影充满黑色喜剧色彩的剧情张力,同样也巧妙的成为了导演基耶斯洛夫斯基用爱对白之平等的诠释。
在被誉有“电影诗人”克日什托夫的蓝白红三部曲中,最为令我个人钟爱的便是《蓝白红三部曲之红》,《红》作为三部曲的完结篇,它所代表的是法国国旗中所象征的博爱,不同于前两部作品《蓝》的自由与《白》的平等,巧妙的隐喻构思将红色这种感性却又强烈的色调融入到了这一命题,而这个看似简单的故事,实则传递的意蕴却颇能令人回味,以此对人性救赎的着点,方才使电影变的如此惊艳。
文/梦里诗书
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