这个杀手不太冷开头镜头分析 这个杀手不太冷的镜头分析「一定记住」

这个杀手不太冷》是法国著名导演吕克·贝松的代表作之一。讲的是一个毫无破绽的杀手莱昂，能杀人于无影无踪，一个是十二岁的纯真女孩玛蒂达，一夜间被血洗家园，顿失所依。一丝怜悯，把他们联系在一起，展开了一段亦师亦友，亦父亦女，似有还无的感情关系，然而为了向屠杀者讨回公道，又逼使他们走上痛快而又暴力的道路……

镜头
电影的第一个镜头是导演吕克贝松惯用的镜头手法——航拍（《碧海蓝天》里有大量的航拍镜头）。镜头从湖水、森林平静的掠过冲向远方的城市，紧接着第二个镜头就是在高楼大厦之中，第三个第四个镜头都是展现街景的连续镜头，第五个镜头是进入一家餐馆，然后隐黑。这五个镜头的组接，不仅交代了故事发生的地点，而且通过镜头里的湖水、森林和城市形成了对比，一方面有生命，一方面没生命，显示了城市的冷漠。
镜头隐黑后，是一双手和一杯牛奶的特写，这时人物开始出现，但是人物并没有马上露出正面形象，导演是通过十几个特写镜头——一支圆形的眼镜片里映射着对面的人；用打火机点着的香烟；一张在说话的嘴；一只手和一张照片；一只眼睛；一只手和一只杯子……一系列的局部展现了人物的关系和下面情节的缘由。这些镜头的另一功能就是给观众制造了一个悬念，把人物形象的揭示放在了后面。
接下来的段落是影片主角莱昂的出场戏。前面胖子的镜头作为铺垫，表明胖子的身份地点等，直到胖子接到电话“板着脸的人”才提及莱昂，但接下来得几个镜头仍没有莱昂的正面，通过胖子一伙人找“板着脸的人”而被“暗杀”的一系列动作再次制造了主人公形象的悬念。给影片笼上了神秘得得色彩。
在捉不到莱昂的踪影却陷入极度紧张的状态下，胖子拿起电话报警，他一边拨号一边慢慢后退，这时的摄像机从胖子的后侧拍加上一个推镜头，观众一下子就会想到胖子的身后有人，配上快节奏的配乐和胖子急促的喘气声，更能渲染出紧张的气氛。当一把明亮的刀驾到胖子的脖子上时，音乐和喘气声都停止了，莱昂终于露脸了。这是莱昂的正式亮相，这一亮相也符合了他的身份和性格特征——一个行踪诡异神秘的杀手。

玛蒂达是在清新和谐的音乐中出场的。这里的镜头描写也是十分精致的。首先是一个从公寓的顶部正面俯拍迂回的楼梯的镜头，然后是两只脚和一只拿着烟的手入画面，接着是一个从脚开始到隔着铁栏杆的女孩的脸的升镜头，再接着是女孩脸的特写。交代了女孩的外部形象，伸出位置、生活状态。从莱昂上楼的镜头开始到莱昂和女孩的对话，交代了影片的人物关系并给故事真正埋下了主线。

而斯坦的出场，也是两只脚先入画面，接着是他的后脑勺在玛蒂达父亲和斯坦手下的对话中插入，他的正面也是在玛蒂达父亲和斯坦手下的对话中插入“哦”了一声，转过头来，走到父亲面前闻来闻去的，揭示了影片中又一主要人物的形象和身份及其性格特点。

在影片的高潮——警察到莱昂的住处逮捕他们，在玛蒂达告诉警察暗号后，警察进入房间，镜头是跟着警察慢推的，一方面表现了警察进入莱昂的住所，另一方面表现住所的情况。这时镜头可以代替观众的眼睛，一起寻找莱昂的下落，但莱昂并没有出现，下个镜头仍是如此，没有莱昂的镜头，再下来的镜头也是摄像机随着一个警察的正面近景向上摇镜头，莱昂在房顶上用抢指着警察。接着就是双方的激战。这个出场和前面的如出一辙，都是先交代情况，经过一系列的铺垫，才露出主人公的正面。表达了人物形象性格，制造了悬念。
在一阵激烈的枪林弹雨后，莱昂为玛蒂达打出一个脱身的通道，两个人对话的的正反打镜头中穿插着外面警察装备武器的镜头，营造了紧张的气氛，两个人的侧面特写充斥着画面，玛蒂达的不舍，莱昂的“我刚尝到人生的喜悦，我喜欢安心的睡在床上，有自己的根，我们从此不再寂寞”不仅道出了莱昂的心声，也是整部片子的主题的体现。最后，莱昂和玛蒂达说出“我爱你”后，两只分开的手的特写，更加有了生死离别的意味。之后是莱昂莱昂抬头嘶喊的大特写，似乎有点夸张，但宣泄了紧张气氛，迎来了更紧张，一颗导弹弹出，在莱昂的呐喊声中爆炸。这里观众心里的悬念更高涨了，在烟火重重中，莱昂抬起头表明还没有死。接下来是警察的搜寻，突然一只手举起，中景的警察作为后景便模糊，突出了一只有着生命的手。
这也迎来了本片的最高潮的部分，玛蒂达从通道里逃出在狭窄的小巷里跑，莱昂假扮警察走出那个房间，两个人都有了新的轨迹。莱昂离开座位，向外走去，一直到他向一扇充满阳光的门走去，这个过程中很多镜头是以莱昂的视角表达的，摇晃的前进镜头，透过面罩的警察，到最后的高亮度的画面慢慢倾斜、倒下。可以表达出人物的命运。

影片最后一个镜头是俯拍玛蒂达在草地上作为起幅，然后升摇镜头，最后落幅落在了以树为前景，远方的城市为后景的远景镜头，和影片的开头镜头密

影片中大量使用了较为昏暗的黄色和灰色色调的滤镜。不仅营造了法式的浪漫和唯美感，同时也反映了角色内心色彩的缺乏和黯淡，淡化了周围环境使角色在镜头前的存在更为明显。

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在服装设计的方面，相较于作为杀手里昂服饰的“一身黑”的帽子、墨镜、大衣，玛蒂尔达初期身着绿色外套、彩色条纹的裤子，更符合一个十二岁女孩的穿衣风格，但也突出了她年龄与过于成熟心态和性格的割裂；她的较浓妆容以及常常脸上带着伤和血地出现在镜头前，都进一步暗示了家庭对她造成的创伤。后来，玛蒂尔达跟随里昂学习如何成为“cleaner”时，便开始模仿里昂的服装，带上了针织帽和墨镜。但为了表现两人本质上的差异，玛蒂尔达服装的颜色仍旧采用了鲜明的对比和相互碰撞的颜色：红色的针织帽和绿色的外套。

这个杀手不太冷，非常的好看，是一部法国的浪漫电影，镜头也非常精彩