22年后的自白解说，22年后的自白凶手为什么杀里香？

《22年后的自白》不能延续日本悬疑片一贯的高口碑。但这部日本悬疑片电影在演员表演上，剧情改编上，悬疑感的整体处理上，绝对算得上合格偏优秀的作品。

众所周知，亚洲悬疑推理文化，不管文学，动漫画，再到影视剧，日本绝对是亚洲悬疑推理的老大哥，与英国在欧美悬疑推理文化中的地位相当。

日本生产大量悬疑推理的经典作品，比如世界级别的东野圭吾的《白夜行》《嫌疑人x的献身》。

《白夜行》就中国没有翻拍了，《嫌疑人x的献身》，日本，韩国，中国都有翻拍过。

与之相反，中国韩国的悬疑推理作品，日本翻拍的数量就比较少了。像韩国翻拍了《全民目击》《毒战》等。

但日本翻拍的中国电影，可能除了最知名的港片《无间道》之外，其它翻拍数量很少。

那么，为什么要说这个呢？

那就是日本这部《22年后的自白》，翻拍自韩国悬疑片《我是杀人犯》。

韩国已经成为继日本后，亚洲另一大犯罪悬疑片的产出大国。日本这次翻拍的韩国悬疑片，虽然并不是韩国最经典的悬疑片，但确实也是部精彩作品。

但韩国那部《我是杀人犯》，原作上有一定的问题。

最主要的问题就是，这部电影本身并不是悬疑推理为主，而是韩国擅长的悬疑推理为框架，主要反应现实社会，人性黑暗的反讽故事。

如果要概括一下的话：韩版《我是杀人犯》连环杀人犯李斗石在十几年后，在现在突然出现，但因为长相英俊帅气，出版一本书《我是杀人犯》，不但卖得脱销了，而且还成为社会上众多人的喜欢和崇拜。

所以说，整部电影悬疑感和推理感，实际上是相当弱的，韩版主要就是讽刺人性。

日本翻拍这部电影，可能也是看到这讽刺现实的一面吧。但日本式推理的静态压抑，翻拍癫狂的韩版，只能说将韩版的缺点给放大了。

韩国因为语言文化的原因，悬疑推理片表现往往残忍血腥，再伴随韩国演员不断“阿西八”的台词，大多数演绎是比较夸张癫狂的。

但日本悬疑推理电影不同，和日本爱情片一样，有一种“生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美”，特有东亚文明的物哀之美。

日本悬疑推理片就是这样，大多数人物都非常的冷静，因为日本压抑的礼仪文化，还显得十分翩翩有礼。但当揭开真相的时候，伴随的不是激烈的死亡，便是角色情绪的强烈崩溃。

刨除文化因素，站到戏剧角度，日本悬疑推理片有一种强烈的反差感。

但这部《22年后的自白》拍得只能说稍显优秀，因为正是在翻拍韩国癫狂现实时，本土化的“物哀”推理悬疑感，没有做得太到位。

电影整体框架跟韩版是一样的，就是有一名连环杀手，但日本有个设定是国家法律规定，多少年前犯罪的犯人可以不用再追究。

话说这个法律挺奇葩的，韩版是十几年前，日本版则正是22年，不然也不能叫《22年后的自白》。

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《22年后的自白》是入江悠执导的犯罪悬疑片，由藤原龙也、伊藤英明主演，于2017年6月10日在日本上映，定于2019年1月11日在中国大陆上映。该片改编自韩国电影《我是杀人犯》，讲述了东京发生连续绞杀案的凶手逍遥法外22年后，一名神秘男子突然宣称自己是真凶并不断挑衅警方及受害人家属，引发社会骚动的故事。

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