佐杜洛夫斯基的沙丘（电影沙丘剧情解析）
最近有很多热心网友都十分关心佐杜洛夫斯基的沙丘（电影沙丘剧情解析）这个问题。还有一部分人想了解沙丘有没有少儿不宜。对此，哈哈娱乐网小编「一望几重烟水」收集了相关的教程，希望能给你带来帮助。
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《佐杜洛夫斯基的沙丘 Jodorowsky's Dune(2013)》
导演: 弗兰克·帕维奇
主演: 亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基、阿曼达·李尔、布朗提思·佐杜洛夫斯基、克里斯·福斯、克里斯蒂安·范德尔、德温·法拉奇、戴安娜·奥班农、德鲁·麦克维尼、加里·库尔茨、H·R·吉格、让-皮埃尔·维尼奥、迈克尔·赛杜、尼古拉斯·温丁·雷弗恩、理查德·斯坦利、丹·欧班农
类型: 科幻、纪录片
制片国家/地区: 美国、法国
语言: 英语、法语、德语、西班牙语
上映日期: 2013-05-18(戛纳电影节)
片长: 90分钟
又名: 旷世奇片之死
影史传奇中的传奇。
《圣山》后佐杜洛斯基誓要改编科幻小说
《沙丘》，目标远大到要改变世界，改变思维。他筹组史上最强战队，作实参演有奥逊威尔斯、米积加，甚至达利！ Moebius 当年的分镜图接成一个长镜头，满足何止影痴，更可确定随后而至的，从《异形》到《普罗米修斯》，都活在 那巨大魂魄下。佐杜洛斯基激情澎湃现身说法，「我强奸了原著」，谈组班过程奇情过瘾。筹备两年大洒金元，荷里活却步，巨作成泡影。献身的幕后战士，尔后在无数科幻片大放异彩。影痴必修的一课。
美国电影沙丘剧情
故事发生在遥远的未来时代，沙丹四世（何塞·费勒饰）是宇宙之王，他靠着自己的强权和武力控制着整个帝国。
尽管手握大权，但沙丹四世还是没有安全感，他认为自己的表弟亚崔迪公爵（尤尔根·普洛斯诺饰）企图谋权篡位，因此将他发配到了遥远的凯勒丹行星上。
沙丹四世对于亚崔迪公爵的迫害并没有停止，最后，公爵战败自杀，留下妻子和儿子保罗（凯尔·麦克拉克伦饰）流离失所，两人逃到了广袤的沙漠之中，向当地的土著求助。
土著们将保罗当做了他们的救世主顶礼膜拜，保罗最终成为了土著领袖，并和名为佳妮（肖恩·杨饰）的当地女子结为夫妻，然而，复仇的火焰从未在他的心中熄灭过。
评价：
在佐杜洛夫斯基的《沙丘》结尾，保罗为全人类牺牲了自己，但他其实并没有死去，因为作为全人类的弥赛亚，保罗已经降临在了每个人的头上，所有人开始高喊“我是保罗”，恰如佐杜洛夫斯基梦断《沙丘》，但《沙丘》却拯救了科幻电影，成为了所有软科幻电影的“救世主”。
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影史传奇中的传奇。《圣山》后佐杜洛斯基誓要改编科幻小说《沙丘》，目标远大到要改变世界，改变思维。他筹组史上最强战队，作实参演有奥逊威尔斯、米积加，甚至达利！ Moebius 当年的分镜图接成一个长镜头，满足何止影痴，更可确定随后而至的，从《异形》到《普罗米修斯》，都活在 那巨大魂魄下。佐杜洛斯基激情澎湃现身说法，「我强奸了原著」，谈组班过程奇情过瘾。筹备两年大洒金元，荷里活却步，巨作成泡影。献身的幕后战士，尔后在无数科幻片大放异彩。影痴必修的一课。
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简介：影史传奇中的传奇，名导佐杜洛斯基雄心勃勃，誓要改编科幻小说《沙丘》。他筹组史上最强战队，参演有奥逊威尔斯、米积加，甚至达利！筹备两年大洒金元，最终巨作却化为泡影，献身的幕后战士，此后在无数科幻片中大放异彩。这部片子也可以说是影痴必修的一课。
电影沙丘剧情解析
该片讲述在遥远的未来，宇宙的帝王沙丹四世因害怕表弟李托亚崔迪公爵威胁政权而将其流放，并最终将其杀害；表弟的儿子保罗由此展开复仇之旅的故事，于1984年12月14日在美国上映。
《沙丘》是World Movies公司发行的科幻片，由大卫林奇执导，林威廉·赫特、马特·凯斯拉、亚力克·纽曼等主演。
剧评
《沙丘》的结局固然有些悲惨，导演弗兰克·帕维奇却没有着意渲染那份似乎没有什么说服力的悲痛，而是颇富技巧地展开了佐杜洛夫斯基的记忆图谱。除了佐杜洛夫斯基行事风格当中自带的幽默之外，纪录片本身也在这个方面与之契合。举着酒杯嘿嘿直乐的照片就赫然出现在眼前，让人笑破肚皮。
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《佐杜洛夫斯基的沙丘》是弗兰克·帕维奇执导的纪录片，亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基和Amanda Lear出演。该片讲述了邪典电影导演亚历杭德罗·乔多洛夫斯基雄心勃勃制作电影的故事。
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佐杜洛夫斯基的沙丘的介绍
影史传奇中的传奇。影痴必修的一课。2014年12月16日，《佐杜洛夫斯基的沙丘》获得美国评论家选择奖 最佳纪录长片奖年度提名1。
《沙丘》到底是不是科幻？
科幻迷们等待了半个世纪的新版电影《沙丘》终于上映了。 原著《沙丘》被很多人誉为“科幻鼻祖”。 有媒体称：“《沙丘》在科幻文学中的地位，堪比《魔戒》在奇幻小说中的地位。”
的确，《沙丘》是第一部获得科幻最高“双奖”——雨果奖和星云奖的作品。可能很多人没想到的是，很多我们熟悉的科幻片，都是从《沙丘》中汲取的灵感。
来源/电影《沙丘》片段
《沙丘》的开创性
《沙丘》原著小说共有六本，每本都是大部头。小说从构思到出版，前后历经八年时间，其中电影《沙丘》拍的是最为经典的第一本的前半部分。
弗兰克·赫伯特。来源/网络
小说勾勒出一个规模宏大、人物复杂、完整详实的科幻世界，故事背景设定在遥远的公元10191年，当时，人类在横跨十万光年的银河系建立起各个殖民星球。“红公爵”莱托·亚崔迪被迫携家带口，从美丽富饶的卡拉丹星球迁居到沙漠星球阿拉吉斯，也就是“沙丘”。
阿拉吉斯，“沙丘”。来源/电影《沙丘》剧照
沙丘是银河里环境最恶劣的地方，几乎不适宜人类居住，但它却是银河系里唯一出产“香料”的地方。这种香料可以增强人类的时空感知能力，没有它，整个宇宙的通信系统将土崩瓦解。因此，这种比黄金还要珍贵的药物就成了银河帝国各个势力觊觎的对象，成为搅动帝国统治的旋涡。然而，开采香料无疑是危险的，不仅会引来沙尘暴和游牧者的袭击，还可能惊醒几百米长的沙虫——这些怪物在沙丘下生活，如同鲸鱼在海中游弋。沙虫虽然令人闻风丧胆，但它又是神的化身，让人肃然起敬。
沙虫。来源/电影《沙丘》剧照
《沙丘》突出表现了作者赫伯特的生态学和系统思想的主张，他也是首位在科幻题材中引入环境生态观念的作家。正像它的献词里说的，它是献给生态学的。
20世纪50年代末，身为自由撰稿人的赫伯特受邀做了一项调研：美国农业部试图通过引入欧洲的耐旱植物来治理流沙。于是，赫伯特在美国俄勒冈州弗罗伦萨附近的不毛之地调研，他发现，当地“沙浪与海浪一样具有毁灭性······甚至会带来死亡”。他由此想到，能否创造新的生态系统，将沙漠变为绿洲？他将对流沙的兴趣扩展到沙漠和沙漠文化，他的创作灵感也开始闪光。
在小说中，赫伯特充分表达了他的生态学思想，例如——
“生命个体间的斗争是争夺系统中自由能量的斗争。血是一种高效的能量来源。······一个系统中的生命越多，适合生命生存的区域也越多。······生命会提高维持生命环境的容量，生命创造更容易得到的营养物，它通过从有机体到有机体的大量化学互动，把更多的能量注入系统。一个星球的生命形式无比巨大，同时也紧密联系在一起。”
他借书中人物之口，表达了他对人口爆炸的担忧——
“超越有限空间内的一个临界点，随着人口增加，自由会衰减。地球生态系统的空间有限，就像烧瓶中的气体只能在有限空间中活动一样。人类的问题不是系统能容纳多少人，而是活着的人该怎样生活。”
小说中的生态学理念无处不在，限于篇幅，本文不再一一详解。
系统思想即系统论， 是对系统的本质属性（包括整体性、关联性、层次性、统一性）的根本认识。系统思想的核心问题是如何根据系统的本质属性使系统最优化。赫伯特之所以能将一个星球的完整 历史 呈现在读者面前，就是因为他掌握了生物、 社会 、经济等大体系的基本特征，将存在于各个体系的共同性特征集中表现在文学作品中，如故事发展背景的银河帝国、沙化严重的星球、人们虔诚的宗教信仰等等。正是在《沙丘》中，赫伯特灵活运用了系统论的科学理念，将人类进化、 社会 发展等方面的共性特征高度概括，将 社会 生活的复杂性、真实性表现出来，得以在小说中建立一个具有代表性的星球帝国。
也正是因为赫伯特在《沙丘》中致力于探讨生态学、系统论等人文问题，他刻意抑制了对科学技术的描写，以至于你在《沙丘》中看不到计算机。
来源/电影《沙丘》图片
星球大战中《沙丘》的影子
不过，也正是因为《沙丘》规模宏大，堪称“宇宙史诗”，要将其完美搬上大银幕绝非易事，因此，它也被称为“史上最难改编”的科幻小说。
小说面世五年后，1970年，导演亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基决定当第一个吃螃蟹的人。他召集了一批不同领域的知名艺术家，共同筹划拍摄一部关于《沙丘》的电影。这些人包括“异形之父”吉格、画家达利、滚石乐队主唱米克·贾格尔等艺术天才。
可惜，因为投资预算过大等原因，没有影视公司看好这个项目，电影筹划了半天，最后并未实际拍摄。后来，这个筹拍经历在2013年被拍摄成纪录片《佐杜洛夫斯基的沙丘》了。
佐杜洛夫斯基。来源/网络
1984年，大卫·林奇终于将《沙丘》搬上银幕，却因为特效太烂等原因，遭遇了票房和口碑的双重滑铁卢。《华盛顿邮报》书评版编辑罗恩·查尔斯回忆，当时还在读大学的他，和女友一起去观影，电影院里，他巧遇到了自己的导师。他本打算影片结束后，向二人炫耀他“渊博的科幻小说知识”和“深入的见地”，但片子放了一半，他就被脱离原著的情节搞得“恶心反胃”，恨不得丢下女友和导师一走了之。
1984版《沙丘》海报。来源/网络
21世纪后，美国科幻频道又尝试将《沙丘》改编为电视短剧，口碑还算不错，还在2003年拿下艾美奖“最佳视觉效果奖”。但是，电视剧跟电影毕竟是两种不同的艺术形式，科幻迷还是想在大银幕上看到《沙丘》的瑰丽世界。
虽然《沙丘》此前的影视化很失败，但是，它的IP影响深远，詹姆斯·卡梅隆的《阿凡达》、雷德利·斯科特的《异形》、乔治·卢卡斯的《星球大战》等众多经典科幻电影都不同程度地从《沙丘》中汲取过灵感。
1977年问世的《星球大战》，导演乔治·卢卡斯将桑德罗·佐杜洛夫斯基在筹拍《沙丘》时用的一批特效人员几乎全部挖过来。而且，卢卡斯还看过这部难产的《沙丘》电影的概念手稿。
因此，《星球大战》的设定与《沙丘》有着异曲同工之妙，故事背景都是在“一个遥远星系”。虽然进入了太空时代，但 社会 体制都是帝国集权。《沙丘》中的战斗武器几乎全靠刀剑，除了飞船和飞机外，和古代战争片没啥区别。《星球大战》中的打战也热衷于表现刀剑近战格斗，只有绝地武士喜欢用光剑战斗，因为绝地以防御为主，光剑是“更文明时代的优雅武器”。
《沙丘》与《星球大战》中的近身格斗。来源/电影《沙丘》、《星球大战》截图
在环境设置上，主角同样是没了父亲的少年英雄在一颗沙漠星球上的崛起故事，不同的是，厄拉科斯有两个月亮，而塔图因却有着两个太阳。乔治·卢卡斯也在接受采访时承认，“他们都有沙漠。”
《沙丘》里有“香料”这种整个银河都觊觎的战略物资，而《星球大战》则有“原力”这样一种重要资源。在科幻与奇幻领域，一般把那种只要剧情需要，就能解决一切问题的多功能事物称为“Phlebotinum”，也就是“万金油”，“香料”和“原力”就是典型的“万金油”。
“香料”与“原力”。来源/网络
此外，《沙丘》里有严守中立的政治组织宇航公会，又被称为导航员公会。《星球大战》中则有同样的中立机构——导航员行会，连名字都差不多。
《沙丘》里有拥有“超能力”的半宗教团体贝尼·杰瑟里特姐妹会，而在《星球大战》中则有同样的半宗教团体绝地武士团。
总之，《星球大战》从《沙丘》中汲取的灵感不是一点两点，以至于赫伯特在1977年接受俄勒冈州本地报纸《The Register Guard》采访时，开玩笑地说：“我努力克制自己不起诉。”
类似于沙虫的沙掘虫。来源/电影《星球大战：绝地武士：绝地学院》截图
其他影视作品对《沙丘》的借鉴
佐杜洛夫斯基筹拍《沙丘》时留下一本厚重的分镜画本，1979年，吉格就利用这画本里的概念图为基础，创造出了影史上怪诞而又让人震颤的经典怪兽形象——异形。
吉格为《沙丘》做的概念设计。来源/网络
《沙丘》分镜画本体量惊人。来源/网络
太空恐怖电影《异形》跟《沙丘》在设定上不仅有很多共通的地方，同时在某种架构上也有些许微妙的平衡。《异形》从精神、架构上对《沙丘》所代表的“巴别塔”式叙事有所回应。
来源/电影《异形·契约》片段
所谓“巴别塔“叙事，就是故事抛弃了线性叙事，采取多条线索交叉进行，多个时空场景不断切换的段落式叙事结构。这种叙事结构最大的特点是：有几个单独而又完整的故事，每个故事里都有自己的主角，也有完整的情节，鲜明的主人公形象，每一片段主体不同，因此带来不同的声音，各个片段对影片的主题进行了多角度的阐释，从而形成一种对话性的结构关系。
《阿凡达》的设定也跟《沙丘》高度雷同。《沙丘》里的沙丘是一颗拥有特殊资源香料的星球，原著民弗雷曼人受到殖民开采者的种族压迫，他们的标志是拥有与众不同的蓝色眼睛。之后，作为主角的年轻人闯入了他们的世界，开始学习他们的生存模式。而要成为弗雷曼人的一员，就必须经过一次考验，那便是驾驭这个星球的一种巨大生物——沙虫。
再看《阿凡达》的重要资源——遥远的星球潘多拉上，有一种别的地方都没有的矿物元素Unobtanium。 这里的环境也造就了与人类不同的种族：约3米的蓝色类人生物Na'vi族。Na'vi族不满人类拓荒者的到来，也不喜欢人类的机器在这个星球的土地上因为到处挖矿而留下的斑斑伤痕。主人公通过克隆技术，将自己变成 Na'vi族，并努力融入这个种族。而要成为 入Na'vi族的一员，就必须经过一次考验，那便是驾驭这个星球的一种巨大的飞鸟。
《阿凡达》中的巨鸟。来源/电影《阿凡达》片段
《沙丘》里的主角历尽艰辛，最终成为弗雷曼人的领袖，率领他们保护家园，并对殖民者进行军事抵抗，取得胜利。《阿凡达》里的主角则是带领Na'vi族人反抗军最终打败人类，成为Na'vi人的领袖。
《沙丘》就像是一个巨大的创意宝库，给电影创作者们带来很多的脑洞。除了电影，《沙丘》还衍生出开创即时战略 游戏 类别的经典 游戏 ——《沙丘魔堡》系列，《魔兽争霸》和《星际争霸》也受其影响。
来源/电影《沙丘魔堡》截图
最新这部电影《沙丘》， IMDb 评分为 8.3分（9.8w人评分），豆瓣评分7.5分（2w人评分），从普遍口碑来看，这版电影没有让广大科幻迷失望。
在电影中，我们看到家破人亡、颠沛流离的少年保罗在沙丘星球上与自己的宿命抗争。
在命运面前，他是如此的渺小，却又如此的强大。而人类每当能正视自己的渺小时，都是自身的一次巨大进步。
来源/电影《沙丘》剧照
参考资料：
1、李洪季《赫伯特软科幻小说〈沙丘〉中的生态学和系统论》
2、王雪燕《论〈沙丘〉中的文化霸权意识》
3、徐颖颖《佐杜洛夫斯基电影神话语体的多维建构》
END
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《佐杜洛夫斯基的沙丘》是弗兰克·帕维奇执导的纪录片，亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基和Amanda Lear出演。该片讲述了邪典电影导演亚历杭德罗·乔多洛夫斯基雄心勃勃制作电影的故事。
《沙丘》观后感
《沙丘》是一部很难拍的电影。“难拍”首先在于这个IP本身：第一部小说1965年出版后，几乎所有书迷都认为适合拍成电影，而《沙丘》的书迷在海外绝不算少数。
作者弗兰克·赫伯特写下了五部续集，这六本小说组成了《沙丘》正传，塑造了一个极其宏大的《沙丘》宇宙，英文叫做Duneuniverse，简称Duniverse。
整个《沙丘》宇宙还不仅仅是这六本的内容。
赫伯特留下了不少笔记和草稿，后来他儿子布莱恩联合另一位科幻作家凯文·安德森陆续将这些内容进行扩充，又出版了几十本小说——有前史，有后续，还有正传故事和人物的补充，最新一个讲卡拉丹星球的系列到现在还没出全。
此外，还有同人作品，比如《沙丘百科全书》，1985年由43位作者联合创作，扩展了正史中的细节，当时获得了赫伯特的首肯。
总之，整个“沙丘宇宙”，其规模是跟“漫威”或“星球大战”同一级别的，堪称是一个影视化再创作取之不尽的宝库。也正因是宝库，从何入手是一个很复杂的问题；电影界寻找这芝麻开门的秘钥，就找了五十多年。
1984年版电影《沙丘》是公认的烂片，导演大卫·林奇甚至不愿署名；林奇之前，雷德利·斯科特曾筹备拍摄《沙丘》，但因家庭原因放弃了；比斯格特更早的佐杜洛夫斯基曾拿到过原著拍摄权，影片并没有得到拍摄，获得了“史上未拍摄的最伟大的影片”的奇怪称号；到了2000年，人们放弃野心弄出了迷你剧，才取得了还算不错的口碑。
二、维伦纽瓦的世界
《沙丘》原著被称为科幻小说界的《魔戒》，导演维伦纽瓦有一个很贴近的参照，即《指环王》。
毕竟，《沙丘》的世界离不开宏大。而作为一个系列史诗的第一部，《沙丘》要完成的事情很简单，就是搭建科幻世界观，交代人物关系和主线故事的前情。
但是如果单看这个前情，其实是非常俗套的：还是莎士比亚模板下的王子复仇记，一个“王子”的家人被政治阴谋害死，逃亡，堕入凡尘，然后复仇。
那要如何以一种不俗套的方式，把这个故事讲出来，是导演需要解决的第一个问题。他用了两个大胆的方式——一个是文本层面的，不依靠故事和传统的戏剧高潮来让观众看下去，而是选择用身份冲突去维持故事张力。
在电影里，先彻底剥夺了男主保罗的“自己”，然后塞入各种保罗自己都未曾预想到的外部身份填充进去。
电影开头第一场戏，他和母亲在早餐桌上的对话，这种“填充”就开始了——母亲让他用音控术命令自己拿水，音控术在后面的剧情里是母亲所属的“姐妹会”的专属，这预示了保罗从出生便逃不过这个组织，而母亲要求儿子命令自己的这种反伦理行为，也可以被解释为在这里默认了“王权”高于亲情，保罗需要去服从规则。
在后面一场他和父亲的对话戏里，他被更直白地称为了“家族的未来”；即使他提出微弱的反抗，也被父亲用一种爱的名义“镇压”。
姐妹会的圣母也登场了，称他为天选之子，先知，预言者，是他们百年政治计划里的重要棋子。
最后在沙丘星球，他又成为了弗里德人的天外之音，救世主。
这时候，他还不是神，却又不仅仅是人。三种身份，互相冲突，来回拉扯，唯独没有什么属于他的自我。
这种冲突让角色一直维持在一个挣扎状态，“我是谁”成为难以回应的哲思。影片中大量的闪回（其实是对未来的预言），都让观众跟着主角一起怀疑哪一个身份才是真的，什么才是真正的宿命。
当然，这种多重的身份冲突，最重要的还是给予了这个角色最终的叙事任务——找到自己。
于是所有的戏剧高潮，都变成了为这个角色去找自己服务的——父亲的去世，家族的灭亡，第一次杀人，母亲行为的催化，这些戏份就都有了意义。
当然，肯定不能只靠一个文本层面的东西，维伦纽瓦最擅长的还是以美学来讲故事。
《沙丘》的视觉很美，美得有史诗感，它在美学上融合着未来与古典，保守和激进。
举个具体的例子，沙虫。它可谓是这部片最具有冲击力的奇观，而这种冲击力并不是靠常规的“贴脸杀”。沙虫不是突然出现的，它是慢慢的接近，恐惧是通过对比让人意识到的：
第一次出现的时候让只沙虫露出了一个嘴巴，第二次被置于中景，观众看到了他嘴里的触须，但依旧不是全貌。直到第三次，一只巨兽从黄沙里跃起，在一个大远景里它的全貌才第一次被观众看到。
对比是在这个景中还有保罗和他母亲这两个人类，站在沙虫面前，于是宏大和渺小在这一刻构成了一种古典油画般的瞬间，冲击力几乎扑面又让人屏息。
特效是电影主要的亮点之一。尽管沙虫、城市肯定是电脑制作的，但维伦纽瓦为了追求逼真感，大量镜头是去沙漠实拍的。因此跟很多超英影片相比，它显得异域，它让你能沉浸在电影氛围中的那个星球而不是想到随便哪个地球沙漠。
而这样的星球是怎么拍出来的呢？有一段台词，其实就是导演在对着观众回答这个问题：“一段经历如果不能通过被打断和分解而被我们理解，想要理解它，我们就必须要顺着他的节奏而流动，跃进这条洪流并且随着它的流动而起舞。”把“经历”，换成星球或者说沙丘，那就是这个问题的答案。
维伦纽瓦把这颗星球当做这个故事里的另一个角色，去拍他的流动和美。
电影中沙虫最后一次出现的那一次转身，巨大的沙浪被扬起，冲向石头，重重拍击，再次回头——就像海浪一样。于是就像我们在地球上拍大海那样，最美的永远是拍它原本的安静，以及安静被打破的时刻。
这也就是“跃进这条洪流并且随着它的流动而起舞”。甚至可以夸张点说，沙漠才是这部片的主角。
三、庞大事物下的人类
然后就来到一个最终的问题：以上这个故事是用来干什么？
这部电影的主题，“就是用巨大的科幻事物，去比喻政治和宗教事物这类同样庞大且无形的事物，然后给我们看庞大事物下人类自处的状态，以及看人类被改变的过程。”
因为它就是在给我们看，当政治敌过爱之后，人类自处的状态：“绝不能惊慌。恐惧是思维的杀手。恐惧，是最终导致灭亡的死神，我会直面恐惧，任由其穿过我的身体，但当它过去之后，我会洞悉它的轨迹。恐惧所到之处，万物无存，唯我独立。”
还有人类的局限性：沙丘星球被政治奴役迫害的民众从未相信自己，只愿意相信一个传说，一个传说中的救世主，宗教也由此形成，成了一种人类一种乐观式的催眠。所以，被判断为能预知未来的救世主，在这现实谎言中产生的保罗也同样是局限的。
因为“人类潜意识深处存在一种渗透全身的需求，即追求一个符合逻辑、凡事有理的宇宙。但现实中的宇宙总是领先一步，令逻辑无法企及。”人追不上时间，也追不上宇宙。
就像那只巨大的沙虫出现在两个渺小的人类面前的时候，那种对比便是无奈。
四、爱的人会很爱，不爱的人会看睡
其实，要评价《沙丘》是很难的，一方面来自原著的复杂多义性，在宏大又入微的世界观下，蕴含着表面的生态学，政治、宗教、哲学、历史、人类进化，甚至还有诗歌艺术——这也是《沙丘》原著文本的伟大之处。
另一方面来自这部电影的局限，面对如此宏大的一个世界观，它只能一部一部来，先用这第一部来交代人物的前传，所以它的故事必然是不完整的，结局需要来打开下一部的故事而不是以此收尾。
另外，当然，此片也有不好的评价，主要是叙事的缘故。
维伦纽瓦是拍文艺片起家的，具体到《沙丘》，就成了影片的叙事既太快，又太慢。太慢可能是文艺片的一个习惯，是大部分观众不感冒的长处；太快则是阵容豪华的配角，本来都有故事有背景但被简化了，不管是赞达亚饰演的女主角还是张震饰演的岳医生，都应该在后续的剧情里有更多更重的戏份才合理。
常见的电影类型中，科幻片除了适合表现深刻思辨，也是最适合承载艺术创新的，这就注定了某些科幻作品刚上映时会出现两极反应。
《沙丘》的故事说简单很简单，说复杂又很复杂，光是繁多的专有名词，就抬高了路人的欣赏门槛。而且影片遭遇了一个比沙虫更具杀伤力的劲敌，那就是新冠疫情。
喜欢或不喜欢这版《沙丘》都可以找到很多理由，没有对错之分；但要客观评判，需要去影院才算数，因为在电脑上看到的恰恰不是大家公认的电影的长处。
正因如此，好莱坞业内刊物《综艺》专栏作家Owen Gleiberman指出，华纳的同步上线策略是错误的，因为它会给观众传递一个错误信号：认为该片在家观赏跟去影院是一样的。
女儿周末下午写的一篇《沙丘》影评初稿，摘录于此，以作纪念。
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