鬼水怪谈，跪求鬼水怪谈2002年百度云资源，黑木瞳主演的「知识普及」

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《鬼水怪谈》是中田秀夫执导的恐怖片，由黑木瞳主演，于2002年1月19日在日本上映。该片改编自铃木光司的同名短篇小说集中的《浮游之水》，讲述了单身母亲淑美带着女儿搬到一座阴暗潮湿的公寓后被怨灵纠缠，淑美为了救女儿并安慰冤死的亡灵而做出牺牲的故事。

年轻的单身母亲达莉娅（詹妮弗·康纳莉饰）刚和不忠的丈夫离婚，虽然心碎无比、急着抛开过去，但和前夫争夺小女儿西西的监护权，则让她更为操心。为了逃开原来的伤心地，和过去的生活作个了断，达莉娅决定带着女儿搬进了纽约路斯维特岛郊区生活，新的工作、新的住所，一切似乎有了转机。
租的公寓其实有点老旧，电梯里甚至会出现不明污秽物，不过看在便宜的份上，达莉娅和女儿就暂时安了身。然而，不久，新住所天花板上就出现了水渍痕，先是楼上的房间整天传来滴水声，然后房间里出现莫名滴落的液体，而表现奇奇怪怪的房东莫瑞先生刚开始则完全拒绝替她们修理。一切似乎不止是水管漏水那么简单，怪异的事情接连发生，房间似乎有了自己的生命，一心想找出真相、保护自己深爱的女儿的达莉娅不知不觉陷入了更深的险境，鬼水幽灵仿佛不知不觉笼罩在了她的周围。

《鬼水怪谈》是沃尔特·塞勒斯执导，詹妮弗·康纳利、约翰·C·赖利等主演惊悚片。该片讲述了珍妮弗·康纳利扮演的失婚妇人，带着女儿搬进纽约一幢旧楼重过新生，从搬进去的那一刻开始，怪事接连发生；天花板不停漏水，楼上的单元不断传来滴水声，两母女正在被神秘的“鬼水”包围。

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《鬼水怪谈》是由沃尔特·塞勒斯执导，詹妮弗·康纳利、约翰·C·赖利主演的恐怖电影，于2005年6月27日在美国上映。该片讲述了刚刚离婚的达莉娅带着女儿搬进纽约一幢老旧公寓准备开始新的生活，然而怪事却接踵而来。

日本恐怖片三大经典是《鬼水怪谈》、《咒怨》、《七夜怪谈》。

1、《鬼水怪谈》

《鬼水怪谈》改编自《七夜怪谈》原着小说作者铃木光司的恐怖短篇集，在当时打着继《七夜怪谈》后第二弹原汁惊悚片的招牌。故事描写单亲妈妈淑美（黑木瞳饰）为了争取扶养权，带女儿郁子到一间老破旧公寓住下，却发现屋顶却不停渗水，加上女儿从天台捡到不知名的红色包包之后，开始一连串的怪现象发生。

2、《咒怨》

说到《咒怨》大家脑里一定浮现出超多经典画面：女鬼头从厕所浮出、藏在棉被里的女鬼、还有全身涂白的俊雄到处出没！因惊吓镜头、意料外情节超多，为当年日本恐怖片立下了新的格局典范。日本网友认为，《咒怨》在当时勇于打破心理学的「安全场域」，例如把头埋进棉被里应该是最安全最安心的时刻，却反而成为与鬼相遇的地方。

3、《七夜怪谈》

《七夜怪谈》可说是一鸣惊人，奠定了全世界对于「日式恐怖片」风格的基础。除了创造出贞子从电视机往外爬行的经典镜头之外，举凡片中忽然开机的电视、意味不明的录影带内容、忽然响起却无人回应的电话、永远阴森的2楼等等。

还记得那午夜大作的铃声，记得那个从电视机里爬出的贞子么？说到这儿，你是不是顿感毛骨悚然？是的，《鬼水怪谈》正是缔造了这一影史恐怖经典的作家铃木光司与导演中田秀夫再度合作的产物。好莱坞也被这对超级恐怖主义者给迷住了，在翻拍了两集《午夜凶铃》之后，又将《鬼水怪谈》推到美国观众眼前。这次的导演竟然是巴西文艺片掌门人之一的沃尔特·塞勒斯。想当年一部《中央车站》，以优美深沉的影像语言揭露巴西底层人民的艰难生存状态，一段催人泪下的忘年情谊一举拿下98年柏林电影节金熊奖；而03年的《摩托日记》则以类纪录片的风格成功展现了古巴革命家切·格瓦拉的人格魅力，荣膺04年洛杉矶影评人协会最佳导演奖和同年的英国学院奖最佳外语片奖，这样一个人拍出的恐怖片会是什么样子？
【情定鬼水】
作为享誉世界的巴西名导，沃尔夫·塞勒斯的作品已经具有了很高的知名度，其中囊括了柏林电影节金熊奖等55个国际奖项的《中央车站》，摘得第58届威尼斯电影节观众奖的《太阳背面》，以及这段时间获奥斯卡两项提名并赢得英国电影电视艺术学院最佳外语片奖的《摩托日记》都成为了颇具代表的经典之作。他曾是柏林电影节和戛纳电影节的评委会成员，2003年还被英国《卫报》评选为“世界最优秀的40位导演”。虽然就本片而言，是塞勒斯对恐怖片的初次尝试，但他对这种类型片的认知已是由来已久。
塞勒斯的父亲曾是外交官，所以他的童年是在异国他乡度过的。年幼时的塞勒斯曾患过风湿热，所以很少去户外活动。当时离住处不远，有座不大的电影院，很快，这个电影院成为塞勒斯最热衷的去处，大银幕上的有趣故事深深吸引了他，罗西里尼、安东尼奥尼、戈达尔、特吕弗等大师的作品让塞勒斯大开眼界，同时他对类型片也有了初步了解。
后来，塞勒斯对类型片的兴趣日益浓厚，在他看来，黑色电影会让观众从社会裂痕之中发现社会功能的种种弊端，而鬼故事则以恐惧激发了观众的好奇。塞勒斯印象最深的，是一次库布里克因《闪灵》接受采访时的谈话：“鬼故事的需求是不朽的，这种故事不仅让人们以恐惧产生共鸣，还承认了一点，就是我们都接受死后还存在着另外一个世界。”
在塞勒斯从事纪录片拍摄期间，曾制作一部片长5小时、反映日本现代与传统矛盾的系列纪录片，为了理解遥远国度的文化，塞勒斯开始学习日本文学、电影和戏剧，观看歌舞伎和沟口键二的《雨月物语》，阅读川端康成的文学作品。作为收获之一，塞勒斯体会到日本文化中对死后世界的深切探询。
在全方位的了解日本文化之后，塞勒斯对这部原本出自中田秀夫和铃木光司之手的《鬼水怪谈》的理解也更深了一步，另外他之所以看好这部剧本，还因为是由他最仰慕的编剧拉斐尔·依格雷西亚斯(Rafael Yglesias)改编，塞勒斯非常喜欢依格雷西亚斯为罗曼·波兰斯基的《死亡与少女》和彼得·威尔的《无畏》改编的剧本。塞勒斯认为依格雷西亚斯改编的《鬼水怪谈》的出色之处在于故事的多层面，影片的主题围绕母女关系而展开，类似于《中央车站》；同时还灌输进恐怖元素，有鬼魂存在；另外还有放弃和孤独的内涵；没有血腥的成份，看不到的比直白的图像更惊悚；而且最罕见的是对主人公没有任何赞颂。
塞勒斯是如此阐释影片中的人物：“片中的每一个人都存在心理障碍，除了小女孩西西，我将她视为影片的道德中心，她接受别人无法接受的东西，她能看见别人不能看到的东西，从一定意义上讲，她和艺术家的性质是一样的。”
【鬼水世界】
隶属于曼哈顿区但又隔绝于都市繁华之外的罗斯福岛(之前名为威尔菲尔岛)被导演塞勒斯选定为故事的发生地，该岛是东河上的一座2英里长的狭长小岛，曾是重症患者、精神病人和囚犯的放逐之地，多年以来，岛上的建筑多为医院和收容所，随着地产业的扩张与发展，岛上逐渐出现了一些由厚重混凝土构筑而成的后现代“野兽派”风格建筑。
编剧依格雷西亚斯说：“当你驾车行驶在雾雨中的东河大道，注视远处的罗斯福岛，它就像是通往另一个世界的中转站。”当导演塞勒斯踏上这座小岛，立即被与众不同的地形特色所吸引，他甚至想起在欧洲去过的古怪之处，无疑，罗斯福岛与影片的视觉风格很搭调。剧组开始在岛上搭建一座超过8000平方英尺的摄影棚，其中包括大厅、电梯、楼梯、走廊和上下两套公寓。
在色彩运用上，美工师借鉴了英国现实主义画家卢希安o弗洛伊德(祖父是著名心理学家弗洛伊德)和当代纽约画家爱丽丝o尼尔作品中的用色风格，土色、水绿、灰黑色调被大量使用，塞勒斯希望借此增强罗斯福岛与曼哈顿的颜色对比，这座小岛仿佛是被洗去所有亮色的单色世界。总之，从布景、摄影到音乐，剧组所作的一切努力都在为片中无所不在的恐怖要素--“水”做铺衬，从水渍、洗衣机、洗澡水到倾盆大雨，各种形态和性质的水充斥片中，降雨机和高压水龙让水湿透片场，阴冷灰暗的纽约春天跃然眼前。

《鬼水凶灵》最后女儿是因为母爱所以可以看见她母亲。

《鬼水怪谈》是中田秀夫执导的恐怖片，由黑木瞳主演，于2002年1月19日在日本上映，该片改编自铃木光司的同名短篇小说集中的《浮游之水》，讲述了单身母亲淑美带着女儿搬到一座阴暗潮湿的公寓后被怨灵纠缠，淑美为了救女儿并安慰冤死的亡灵而做出牺牲的故事。

《鬼水凶灵》评价：

在该片中，恐怖来自于水，如何赋予“恐怖之水”以形象，这是一个艰难的命题，而中田秀夫却给观众奉上一份精美的答案。片中充斥着关于水的细节，从连绵不绝的雨到淑美和郁子的眼泪，水无所不在。不过，这些巧妙的设计似乎并不是为恐怖而准备，也不是仅仅对原作的阐述，相反，对小说的篡改，时不时跳出与恐怖无关的不和谐音倒颇有趣味。

影片中，水的扩大和溢出暗喻着淑美生活设想的崩溃。另外，该片之中不存在价值的判断，对于复仇的过程也并没有把杀戮做神奇化处理，世界不再是一个展示善与恶斗争的舞台，而是强调每一个世界中各自的法则，给复仇以合法性。