电影第十一回背后的含义，陈建斌真敢拍，《第十一回》其中的隐喻你看懂了几回？？

《第十一回》在这部电影里，其实并没有直接描写当时拖拉机杀人事件，而是在马福扎的回忆和梦境里呈现，通过他人的回忆、口述，来揭秘当年的真相。这里面有一个真相，那就是艺术是假的，舞台剧是假的，但是马福礼的杀人案是真的，艺术真实也是真的。

陈建斌曾经说过，《第十一回》有着当年对话剧“初恋”的意味，影片的最后一个彩蛋，是马福礼站在剧台中间，漫天的血雨。马福礼和和周迅饰演的金财铃，有十五年的空白可供想象，影片只交代金财铃怀金多多的时候，男人就跑了。

《第十一回》影片评价：

《第十一回》这部豆瓣评分8.4的电影所展现的，是二十一世纪中国社会最写实的一面，电影中的每一个人物都像打了鸡血一样做着自己的事情，而他们每一个人的诉求和目标，都是从自己的角度出发，妨碍着他人的目标达成。在这个相互纠缠的过程中，大家使出浑身解数，以至于拼到精疲力尽。这是二十一世纪中国社会最庸碌的日常，却也是最无奈的现实。

陈建斌导演在这部电影里想要表达的东西特别多，肯定不仅仅只有这一面，就像观众的人生一样，纷繁芜杂，随时有各种人、各种事扑面而来，观众有心说不去理会，而那些事还不依不饶，非要裹挟着观众，推着观众入坑，在里面兜兜转转，不停地消耗，无法自拔。而最终从泥潭里挣脱出来，反观一切的时候，或许才是陈建斌导演最想要通过这部电影表达的部分。

《第十一回》这部电影是陈建斌作为编剧和导演拍的一部作品，相信大部分人对于陈建斌的记忆还在他出演的一些影视角色上。陈建斌是科班出身的男演员，进入娱乐圈发展了很多年。在二零一四年开始自拍自导自演电影。在拍摄电影这方面陈建斌也有自己独特的天赋，他的第一部作品就获得了电影金马奖，而《第十一回》是陈建斌和周迅主演的一部电影。

《第十一回》这部电影主要讲述的就是多年前发生的一个案件被话剧团拿来改编成了舞台剧，而作为案件的主人公，也就是陈建斌饰演的马福礼，当十五年前的案件被重新提起的时候对他的生活也造成了一定的影响，一边是找律师想要还自己的一个清白，一边适合话剧团的导演进行辩论，并且还要调解妻子和女儿的关系。

《第十一回》这部电影是陈建斌导演的第二部作品。他曾经说过，每一个演员都有一个导演梦，那么第十一回对于他来说肯定也是意义非凡。很多演员对于陈建斌的印象是非常温柔又非常强势的，陈建斌对电影的每一个镜头要求都非常的严格，而且他也是有自己的才华的，所以《第十一回》这部电影获得了最佳编剧奖，并且对于这部电影的每一个镜头陈建斌都要求精益求精。陈建斌是拿自己拍戏积累的多年经验拍出来的《第十一回》。陈建斌自己演了很长时间的话剧，所以在这部电影中也有讲一些戏剧与生活的关系。

在拍《第十一回》这部电影的时候陈建斌用了很多的表现手法，并且他用了一个非常好的尺度在电影上展现了舞台。《第十一回》这部电影播出的时候也是同期口碑最好的一部华语电影，票房高达四千七百二十万。

窦倩彤饰演的女儿在餐桌吃饭的时候把碗摔碎，这个细节是应该值得解读的。

《第十一回》再次将“我们跟自己的人生、自己的价值观和整个世界作斗争”的主题融入故事，并将这个主题放大，以马福礼为核心串起三个不同层次的抗争。

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事实上，电影《第十一回》完全就是一部“黑色幽默”的电影，这部电影讲述的就是主人公老马杀人案的故事，但是电影中关于这个故事出现了好多个版本，其实这就是导演在用电影的故事来告诉大家，在这个信息爆炸的年代，大家所知道的真相并不一定是真相，同时还讽刺了很多社会上存在的恶劣现象。

首先，《第十一回》一开篇就讲述了一家话剧院要将主人公老马的杀人案改编成话剧，结果因为剧情存在很多问题，所以被老马不断打断。而这个剧情其实刚好对应了近期发生的一件事情，湖南的操场埋尸案被一家电影公司改编了，结果却没有得到被害者家属的授权，所以《第十一回》其实也是讽刺很多类似的社会现实。

其次，从电影中讲述的故事来看，老马的杀人案存在好几个版本，其一是老马在不知道前妻搞破鞋的情况下，不小心松开刹车将前妻和奸夫压死了，其二是老马自己对前妻和奸夫不满意，所以故意松开刹车将他们压死了。

然而，在老马自己讲述的两个版本中，其一是他为了保住面子而故意压死了前妻和奸夫，其二是他在不知情的情况下，因为支撑不住而松开刹车压死了他们，所以说故事的版本是非常多的，但是到最后也没有说明白哪个版本是真的。

最后，春夏扮演的角色在电影中一直在探究老马的前妻，到底是真的爱那个奸夫还是爱老马，而且她一直在想老马的前妻到底是怎样的一个人，这其实就是在讽刺现在的很多网友，在看到刑事案件的时候，总是喜欢揣度被害者的心理活动或者被害原因，而《第十一回》这个故事也是为了让大家多反思自己的不良行为。

陈建斌的电影《第十一回》，看上去有很多隐喻，电影所呈现的故事，本就不是真实的故事。电影里有电影，戏里还有另外一部分戏，所有人都有自己的A面和B面，可人们只愿意相信其中一部分。

在电影里，陈建斌扮演的是马福礼，他的内心是尤为纠结的。他想要让人们看清楚所有的一面，可大多数人告诫他，没必要展现出来。他在A和B之间来回选择，最终他也忘了A和B到底谁是真实的。甚至忘了，真实的一面到底是否真实。

电影讲述的故事，是蹲过监狱的人，在律师的建议之下，想要为自己翻案。然而他的故事，即将被翻拍成话剧。编剧为了钱，根本不想听他的故事，完全按照投资商的想法走。照着话剧剧本的方向走，这个人被确定了罪名，当初就是想犯罪，不是所谓的失手杀人。

一方面是自己的案子和清白，另一方面是话剧拍摄的进程，律师劝他夺回自己的清白，导演劝他放下过去。在A和B之间轮转，形成了一段戏中戏的故事。当然，电影里准确地来说，共有四对情侣，每对情侣都有自己的A和B两面。这是陈建斌设计比较好的地方，相较于他之前的电影，可以看出有很大的进步。

电影本身有很多细节，比如说开篇的光景。从一定的角度来说，这样的画面不好看，根本谈不上美。可当我们仔细去看，只有这样阴暗的画面，才能展现出这个人的心理背景。随着电影的进度，在里面我们也能看到一些王家卫的风格。

陈建斌在演员的挑选上，也比较注重细节，像是周迅、窦靖童。在这部电影里，我看到了两位演员不同的一面。周迅挺着个大肚子，眼还肿了一圈，俨然一副中年妇女的样子。窦靖童扮演周迅的女儿，电影里的部分画面，让她颇有当年王菲的感觉。

其实陈建斌拍摄的电影，就是在讽刺现实生活中的人们。我们每个人都有A面和B面，A是真实发生的，B是口口相传留下的故事。到了故事最后，作为当事人也不清楚，A和B到底谁是真。

反过来说，我们经历过的事情，也不一定就是真的。每个人都只愿意相信，他们愿意相信的事情。有些事情，眼见不一定为实，耳听不一定为真。我们都生活在一个真假交错的世界，相信着自己愿意相信的事物。电影通篇只有十回，第十一回才是真正的自己，电影没有拍出来，我们也找不到那个真实的自己。

电影《第十一回》讲了30年前一桩杀人案，被市话剧团拿来改编成舞台剧，马福礼（陈建斌饰）作为杀人案的当事人，旧事重提让他的生活再起波澜。

马福礼一边忙着和话剧团导演胡昆汀（大鹏饰）纠缠掰理，一边找律师翻案寻求真相还自己清白。而与此同时，他还要忙着调和与妻子金财铃（周迅饰）和女儿金多多（窦靖童饰）剑拔弩张的关系，生活给了他多记重锤。时隔多年，马福礼重新破案的故事。

《第十一回》影评。

陈建斌自导自演的《第十一回》并不算纯粹的喜剧，而是像《一个勺子》一样集悬疑、黑色、爱情、寓言等多种元素于一体，具有强烈先锋意识和实验性质的现实题材作佳，既能让人全场憋不住笑，也能让人回味起来忍不住哭。

这部电影讲述了马福礼一纸荒唐言满把辛酸泪的离奇境遇，虽弱小却执拗的面子问题，喜感全开并嬉笑怒骂的话剧团群像，通过戏与现实的对照，折射出的人生况味，都拥有丰富的回味空间。

我相信有很多网友在看陈建斌导演执导的《第十一回》的时候都表示看不懂。而我也是在看了第1遍之后继续看了第2遍，发现了一些东西之后，还需要去抖音或者是哔哩哔哩这种短视频平台将这种电影解析再看一遍，才能最终理解它的意思和表现了什么。首先需要知道的是，《第十一回》这部电影是由陈建斌主演并且导演的一部电影。这部电影的主要风格是以黑色幽默为主，生动形象地讲述了一些人民在日常生活中经常会出现到的一些问题，也客观的体现了哪些道德上的伦理。

在这部电影当中，除了是由陈建斌主演并导演的之外，还有几个角色令很多观众们都非常喜爱。例如女主角周迅，在这部电影当中饰演马福礼的再婚妻子，而窦靖童则是马福礼的女儿。但是由于30年前的一桩凶杀案，让马福礼背上了黑锅，而他也作为杀人凶手入狱了几年出来了之后，被街坊邻居和自己的女儿看不起。

特别是他们市的一个话剧团，想要将这个凶杀案演成一起舞台剧，所以说频繁的让马福礼来讲述当时发生的故事。但其实上马福礼根本不是杀人凶手，而是当时的拖拉机出了问题，他的妻子李凤霞想要下去和他的兄弟李建设一起在下面苟合。但是由于拖拉机出现了问题，刹车踩不住，最后将两人压死。

而马福礼也因为面子的问题，所以说在警方面前承认了自己就是杀人凶手。对于30年之后，他想要向世人们解释自己并不是杀人凶手。马福里的现任妻子却能明白马福里的难处以及理解他，但是这个时候又因为自己的女儿被渣男所骗怀孕了，而导致出现了一系列的故事。

无论是演员阵容、镜头语言、美术场景、声音配乐，还是风格化的摄影、色彩带来的视觉快感，以及非传统的叙事结构，都体现出一个新锐导演强烈的表达欲。

那就是艺术是假的，舞台剧是假的，但是马福礼的杀人案是真的，艺术真实也是真的。舞台剧里的人，随便改个剧本就可以改掉整个剧情的变化。但马福礼不能，他需要与命运周旋不管是翻案还是回忆过去。这种电影给人看的感觉，就像是可能人们第一次看卡夫卡《变形记》时，吃惊，荒诞，到底咋回事？信仰？真实？虚无？陈建斌真的不愧是陈建斌，哇，真的是中国极为牛的导演，非常有想法， 并且有表现能力的导演，他之前拍的电影也非常有这种味道，非常会玩儿。

胡昆汀和贾梅怡之间有欲望，就如当年拥有真爱的李建设和赵凤霞，所以电影中多次表现两人借排练通过红布进行深入交流，甚至两人最后分别扮演了李建设B和赵凤霞B。马福礼、金财铃、金多多等人也有欲望，但他们的欲望要么已经被生活磨平，要么是被渣男骗，所以他们出场时的红色大多来源于环境光，没有物化成那块红布。最后马福礼淋在血雨中，似乎象征着他心中那个执念随着这场雨流走，终于放下。

电影用足够多的细节支撑起了充沛的人物形象，矛盾是必不可少的，只要有大于1个人的群体存在，都会都有可能产生矛盾，电影借小人物的情感共鸣展现了真实的社会缩影，真假虚实间，一桩早已了解的陈年旧案。

30年前涉事案件改编话剧，让当事人马福礼不知所措；金多多意外怀孕面临尴尬境地更因此与母亲金财铃的关系愈来愈僵硬；众说纷纭把马福礼“杀人犯”身份越描越黑，“倒霉运”似乎一件件如乱麻一般将这个三口之家裹挟着向前，电影具有了强烈的个人影像风格，繁而不杂就是最大的特点，细节是十分抓人眼球的。

孩子是我们身边最常见的生活用品之一，但在电影中镜子的出现往往具有特殊的意义，不仅仅是作为场景的工具而存在。

镜子不仅可以拓展电影绘画的物理空间，还可以拓展电影人物的内心世界，模糊真实与幻想的界限，增强电影的叙事功能，让观众获得更多。

电影《第十一回》白看了吗？ 镜子的作用竟然这么多

在电影《第十一回》中，有显性的工具、红布和枕头两个，但有看不见的工具。 是镜子。

通过使用镜子，电影在表现人物性格方面又迈进了一步。

胡昆廷和贾梅的镜子

电影开始后，在剧场后台，导演胡昆廷和演员贾梅怡就如何演戏进行了学术讨论。 此时，镜头开始旋转，结合后台周围的镜子，多次将胡昆廷和贾梅怡的形象出现在镜子中，哪一个是真实的，无法探索两个人感情的虚实。

胡昆廷告诉马福礼，戏剧表演和真实生活不是一回事的情况下，把生活中的马福礼比作马福礼a，舞台上表演的马福礼是马福礼b，两者不能混淆。

但其实两者都是马福礼，只是人的AB面。

胡昆廷也是如此。 的梦想、剧组的破裂、家庭的压迫让他戴上虚伪的面具。 面具下的他是胡昆汀a，不敢面对真正的自己。

剧改剧、演员罢工、悍妇离婚等事件发生后，胡昆廷摘下口罩，弃导演之名，打算扮演舞台上的李建设，和贾梅怡坦白一切后，两人的感情终于看到了真章。

此时剧场后台出现了镜子戏，两人在化妆镜的反射下反复出现在两块镜子中，形成了“镜渊”，而现在的胡昆汀是已经摘下口罩的胡昆汀b，但与之前在后台的流动镜子戏不同，这次的“镜渊”

表示静止也很牢固。 两个人对对方的感情是真的。 但是，镜渊的出现，让两人在镜子中的形象看不到尽头，就像他们的未来一样，充满了不确定性，看着无限。

二、马福礼的镜子

马福礼家里有一面大镜子，可以反射整个客厅的样子。

电影里一共有三场马福礼一家吃饭的戏。 前两次摄像头对准马福礼的背，镜子只能反射妻子金财铃和继女金多的身影。 我看不到镜子里马福礼的镜像。这暗示着金财铃和金多都有正常的AB面，但马福礼只有a，没有马福礼b。

马福礼找律师，找屁哥，找门卫，找团长，终于停止了戏剧排练，同时给自己开了“死亡证明”。 死亡证明书表示杀人犯马福礼去世，新的马福礼开始生活后，有资格成为马福礼的父亲，马福礼b复活了。