印度的一部完美犯罪的电影，《误杀》导演编剧是谁?？

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《误杀》在各大视频没有是因为《误杀》只能在西瓜影视、欢喜首映可以观看。

《误杀》是由肖央、谭卓、陈冲、姜皓文领衔主演，秦沛特邀演出的剧情犯罪片，于2019年12月13日在中国大陆上映。

该电影改编自印度口碑神作《误杀瞒天记》，原作讲述了学历不高但酷爱电影的父亲，为了替女儿遮盖“误杀”罪行，以电影桥段为灵感，设计了一场完美无缺的“瞒天过海”大计，成功守护家人的故事。

《误杀》结局解析

整部片子到了那场暴雨的高潮处，警察带队在李维杰后院寻找素察的尸体，他们准备刨祖坟，所有乡里乡亲愤怒之达到了最高点，一声枪响暴乱瞬间被点燃。那个场景里，棺材里没有尸体，只有一只死去的羊，而李维杰看着棺木上的血手印，他的罪在这一刻显现出来。

原来素察没有死，他在棺木里醒过来，身边躺着死尸，他用尽全部力气想要刨开棺木出去，却不曾想那厚厚的泥土和稀薄的空气一点一点把他的恐惧拉伸，死亡拉近。他死了，是被活埋死的，是恐惧吞没了他，是窒息，也是自己当初愚蠢冲动的行为杀死了他，但是，他死不瞑目，最后一刻眼睛睁圆，恐惧写在了脸上和血掌印上。  

本来是天衣无缝的完美犯罪，但是偏偏李维杰要去自首。其实在故事中一直暗中铺垫，李维杰信佛，没有犯罪前他去布施，可以被接受。他“误杀”了素察，他的布施已经得不到佛的接纳，他深知他有罪，他背弃了自己的信仰。  

其次，他的女儿平平安安开始撒谎，在两个女儿人生观最重要的阶段经历了这样的事情，他知道，他会毁了女儿的人生，当女儿把成绩偷改成100分时，他的心碎了一地。  

他站在寺庙身边，素察已经失去一切的父母在他面前认错，希望他告知素察的去向，在梵钟敲响的那一刻，想起佛教里因果报应，想起自己因为暴乱父母双亡变成孤儿的悲惨命运，还有女儿未来人生的种种可能，他放弃了挣扎，决定自首。

《误杀》导演是柯汶利，编剧是杨薇薇、翟培、李鹏、范凯华、秦语谦、雷声。

柯汶利（SamQuah），1985年8月2日出生于马来西亚，祖籍福建省，马来西亚导演、剪辑。

2014年，执导个人首部短片《自由人》，该片入围奥斯卡金像奖实景短片奖、第51届台湾电影金马奖最佳短片奖。

2019年，执导个人首部电影《误杀》；同年，与戴墨、姚文逸、来牧宽联合执导悬疑剧《唐人街探案》。

《误杀》的改编情况

《误杀》是《唐人街探案》系列之后，陈思诚联手新人导演柯汶利试图以展开对犯罪悬疑类型的新探索，柯汶利是一位华裔马来西亚籍导演。

21岁那年，他前往台湾攻读传播学和广告学的相关专业，并在研究生期间拍摄了讨论死刑存废的短片《自由人》，获得奥斯卡实景短片和金马奖最佳创作短片的提名。  

《误杀》在泰国拍摄，片中的主要演员来自美国、马来西亚、中国两岸三地。但语言和文化差异对于柯汶利不是问题。  

在印度版电影《误杀瞒天记》的基础上，柯汶利保留了原作的反转和蒙太奇部分，但把重点放在了“误”而非“瞒”上。他用大量镜头讲述了一家人的日常生活、邻里间的关系，以及警察局局长的儿子“素察”被误杀的原因。

与原版大快人心的完美犯罪相比，《误杀》的结尾是另一处较大改动。柯汶利认为“我喜欢的结局通常是留白的，可以让观众有反思的空间，可以好好反思我们的电影所说的是什么，包括里边所有的意象的呈现。”

小编今天去看了肖央领衔主演的《误杀》，虽然是翻拍印度电影《误杀瞒天记》，但毫无疑问依旧非常精彩，融社会法制，道德，情理，公平等众多元素于其中，通过蒙太奇的犯罪手法一一展现在众人面前，几者之间的冲突让人不胜感慨。而电影结尾的彩蛋与开始时主人公想象的越狱故事颇为呼应。

电影开始时，维杰想象了一场越狱的故事，其藏身于死人棺材中逃出监狱，划了火柴后看到与其一起的尸体，恐惧与绝望有所蔓延，发出了一声惊呼，而其如此逃出监狱究竟会被与死人一起活埋还是会有人前来搭救，并未言明。

电影最后，维杰自首，在监狱之中度日，但并没有说到底被如何判刑，陪伴他的只有一地的落叶与余晖洒落，是否会有越狱的情节尚未可知。

在警察与维杰指认埋尸地点的时候，维杰偷天换日改藏了埋尸地点，但是棺材板之上的血迹与刮痕也显示出局长儿子曾经也经历过被活埋的绝望与恐惧，这一点也与电影开始的越狱情节呼应。

不过个人推测，李维杰可能不会选择这样的方式越狱，他已经研究看过那么多完美犯罪的电影，并且也自己推测到越狱会出现这样的结局，所以我想他不会如此冒险的去赌，这与其掩盖一切痕迹的沉稳与周到有所矛盾之处。

而电影最后，电视采访的时候，颂恩的眼神注视远方，思虑一方之后微笑后离开倒是很有意思，相信他心中是复杂的，维杰自首后公开承认利用周围人的善良作为伪证，颂恩不愿意相信这是真的，数十年的朝夕相处，他眼中的维杰并非如此之人，却行如此之事，让其很是为难。

你们觉得呢？

心目中最好看的印度动作片是《新年行动》

或许也只有印度，才能将一场偷天换日的盗宝冒险与歌舞如此契合的融为一体，《新年行动》就蓝本言仅能算多部此番类型的电影合集，一切剧情进展的包袱皆在预料之中，但那不亚春晚的歌舞盛宴和印度惯有的乐天精神，无疑是电影最浓墨重书的一笔。

在印度电影中，歌舞并不是一种备选的电影手法，而是一种如同拍电影一定会有摄像机的常态，印度电影所谋求的就是如何将歌舞更好的巧融于电影，《新年行动》剧情所向便是一直着点将那载歌载舞契合剧情，男主查理为铲除奸商以报父仇，设计了一场偷盗奸商价值五千万美元宝石的夺宝计划，要想接近宝石和奸商就必须参加其赞助举办的世界舞蹈大赛，于是电影对歌舞的展现有以了最名正言顺的理由，从美轮美奂的印度风情舞到时尚潮流的现代舞，热闹欢腾的氛围中一切确没有了过往印度电影莫名而舞的突兀。

用一场华丽的印度式春晚来形容这部原版长达188分钟，国内裁剪亦有128分钟的电影是不为过的，歌舞自是其主场，剧情是那诙谐幽默的小品，打斗是那确够惊心的杂技，男女老少混搭的组合让人皆有以共鸣，迪拜五星酒店化身舞台的取景更令电影彰显着国际范，当然作为一场形似春晚的电影。《新年行动》不仅仅只是一场歌舞喜剧或商业大片，他更像是一出能代表印度的国戏，在欢乐逗比的氛围中，电影最后的深华是那一腔对祖国的热枕之心，是那乐天敢于进取的正能量。

《新年行动》并非如同《三傻大闹宝莱坞》那般完美的印度佳作，华丽不失喜点的歌舞虽使电影可称之为一场近乎完美的舞台剧，但剧情性的老套和羸弱，看似欢腾的演绎下是难掩的空洞，作为一部动作片，电影为了营造炫酷的特效，强塞着诸多不合理的打斗，刻意而生硬，舞台剧占据过多的戏份虽不觉突兀，但一味仅是呈现华丽的歌舞，人物的塑造和情感间的转折确变的泛善可陈，剧情与人物问题的种种，皆使《新年行动》仅能算是部合格的好莱坞级贺岁爆米花。


印度特有的电影手法，让一场形式《惊天魔盗团》的夺宝，变为了神非的“惊天舞盗团”，看着满开是挂气且逗比满满的舞盗者组合，他们的夺宝确并不逊于一场魔术所呈以的惊艳。文/梦里诗书