刺客聂隐娘烂片，《聂隐娘》是一部怎样的作品？你怎么认为？？
最近有很多热心网友都十分关心刺客聂隐娘烂片，《聂隐娘》是一部怎样的作品？你怎么认为？？这个问题。还有一部分人想了解刺客聂隐娘专业影评镜头分析。对此，哈哈娱乐网小编「书写的爱情i」收集了相关的教程，希望能给你带来帮助。
获戛纳大奖的《刺客聂隐娘》为何被骂烂片？
因为这部影片隐藏了一些东西，所以让很多人看不懂内容，受到不少人的诟病。但其实这部影片着重表达的就是“隐”，只要是了解了隐显美学，这部影片就很容易看懂了，不过显然有很多观众并不明白，所以导致内容看不懂，就被吐槽是烂片。
《刺客聂隐娘》是侯孝贤导演的一部武侠电影，也是他第一次导演该类型的电影。在这部影片当中，侯孝贤付出了大量的心血，这部影片曾获得戛纳国际电影节的最佳导演奖，还获得了金马奖的最佳剧情、导演、摄影、音效以及造型设计大奖，可以说是受到了业内专业肯定，在一时间之内获赞无数。
但是在这部影片上映之后受到了不少观众的吐槽，很多人纷纷表示这部影片太烂了，根本看不懂在表达什么。很少会看到赞美该部影片的评论，几乎都是清一色的差评。而在这些差评当中基本上都是在质疑这部影片究竟在讲什么。其实侯孝贤已经拍摄了十几部影片，对于他来说，那种传统式的说故事拍摄手法已经不能够满足自己的想法，在他看来人存在的本质和状态才是最重要的，因此他不再过多去交代其中的过程，而是留下了更多的空白。
侯孝贤并不在乎观众对此的看法。他在乎的是那些和聂隐娘一样孤独的人，这类人究竟是如何和自己和解的。因此这部影片中隐藏了很多东西，让人看的云里雾里，如果能够了解隐显美学，那么我想应该就可以懂得这部影片了。
《刺客聂隐娘》获戛纳大奖，但被骂烂片，隐显美学你懂吗？
《刺客聂隐娘》获戛纳大奖，但被骂烂片，主要是因为这部电影的节奏比较慢，情节比较缓慢，所以不太被观众喜欢。这部电影可以说是，侯孝贤导演最具争议的一部电影了，虽然他凭借这部电影拿获戛纳电影节的最佳导演奖项，但电影上线后，却遭到了观众大量的吐槽，他们认为这部电影毫无看点，节奏太慢，甚至有人表示这就是一部大烂片，而在另一边，《刺客聂隐娘》却在影评人那里，获得了非常高的口碑，在电影评分网站上，也获得了高分评价。
在电影上线后，电影的艺术总监表示，这部电影是侯孝贤拍的第十五部电影，与以往的传统方式不同，这次电影关注的更多是人的心理状态和心理变迁。而且在人物的对话上，也留出了很多想象空间。从这段话可以得知，侯孝贤并不是主动迎合观众，他更多的是去关注聂隐娘这个人物，关注她的心理变迁，关注她价值观的重塑。
侯孝贤在以往的采访中也表示过：我不太喜欢在电影中，过于直接的表达自己的想法。而是用一种非常微妙，非常间接的表达出自己的情感，甚至还留给观众一些想象空间。基于导演的这种想法，他的电影经常采用一种非线性的叙述方式，给人一种云里雾里的感觉。
说到侯孝贤，他的长镜头风格成为大家比较熟悉的东西，所谓的长镜头就是没有剪辑画面，一镜到底的拍摄方法。而侯孝贤则非常擅长利用这种长镜头，尤其在《刺客聂隐娘》中，经常用长镜头对着一个人物或者一处景物，让时间流逝，让人物自然发展，没有转接的镜头，就像一个摄像头一样。这种镜头可以隐藏大量细节和人物表情，但对于观众来说，这种镜头过于枯燥了，而带有大量长镜头的《刺客聂隐娘》自然也很难得到大众的认可。
刺客聂隐娘电影的评价
当年《侠女》分上下两集上映票房糟糕，后来在戛纳得到技术大奖后又精剪成一集再映才卖钱，从而开启了一段武侠电影怎么拍都能赚钱的黄金时代。（值得《太平轮》参考）
去年我有幸在侯导公司看了《聂隐娘》终剪版，七年心血初成，大爱，就在这里简写一篇，算是摇旗。
唐传奇都讲求奇诡简短，不像后来明清志怪，写着写着一个个成了忠贞于爱情的狐狸精。电影有俩小时，自然延展了一些书中没有的人物关系，走的是幽古隐秘之风，镜头远远地注视事件发生，不带主观色彩，仿佛是说书人在讲述远在唐朝的传说。
简言之《聂隐娘》肯定是不一样的电影，我们水瓶座就喜欢不一样的东西，千篇一律的爱恨情仇、飞天遁地看腻了，来个一招一式、点到为止就很爽，属于另一种美。
后来翻《侯孝贤电影讲座》，发现一切不同早已有迹可循：他说，你们说拍武侠，那我也来拍，我就来重新界定武侠。
正好今天又在电影资料馆看了《侠女》，听石隽大侠回忆当年的故事，和当时看《聂隐娘》的感觉十分相似——两部片子有太多可比性了，武侠电影在经历了张彻的盘肠大战、徐克的科学神功、李安的禅道剑影之后，仿佛又回到了最初——文武双全。
都是台湾电影扛鼎的导演，《侠女》取自明志怪（《聊斋》里的《白狐》），但胡金铨是无神论者，他把狐妖去掉了；《聂隐娘》取自唐传奇（唐人裴刑的《传奇》），里面有纸人作法，本应是魔幻题材，魔幻却是从写实开始的，“是真实世界里的荒谬性而找到了这样的一个眼光和角度”（侯孝贤语）。
女主角台词都不多，舒淇开玩笑说自己一共只有16句，我没数，可能夸张了，但确实很少。徐枫稍微多一些而已，但镜头似乎更偏爱她的眼神和身段。男人的江湖，女人本就该少言。
构图都喜欢用长镜头、大远景，主人公们行走在大好山河之中。胡金铨喜欢拍行走是出了名的，侯孝贤一脉相承，镜头不动，人物靠走位来调度。
文人气息浓厚。《侠女》里的配乐超棒，古琴、鼓点都是胡金铨的拿手好戏。《聂隐娘》更不用说，音乐之外还有一段《青鸾舞镜》的独舞。“青鸾舞镜”讲鸾鸟三年不鸣，见镜中自己以为同类，长鸣而死的孤独，是聂隐娘，又何尝不是在寺中学艺的侠女。
《侠女》拍了3年零6天，《聂隐娘》拍了7年。慢工出细活，精益求精。
我觉得电影好看，是好在可看的东西很多，胡金铨拍明朝，细到画笔都要分素描和上色等几种。侯孝贤拍的唐朝是金光灿烂，室内金碧辉煌，银杏谷，连山石都是金色的。李屏宾镜头下的每一帧画面都散发着古典中国之美，如国画。我看有人在豆瓣的电影剧照下留言说里面人物像小学教科书上的李白，确实是这个路子。
李白是唐朝人，聂隐娘也是唐朝人。侯导为拍唐朝，读了几个月《资治通鉴》。更牛的是他亲手写下所有文言对白，他说从小在乡下长大，读了很多古书，不觉得这是文言文。但细心又发现，居庙堂之高才用文言，处江湖之远是带口音的白话，分得清清楚楚。胡金铨更不用说，明史专家。电影好看，重在细节。
特别要赞一下《聂隐娘》结尾处在神农架拍摄那场戏，摄影机在山这边，道姑站在对面悬崖之上，雾起，隐娘徐徐走来，请辞，离去，至此雾已笼罩全峰，真正的”一气呵成“，感觉是天时地利俱到，上天要成全经典。
不说多，还是敬请期待吧。你认为这篇评论：有用 151没用 9
影评《刺客聂隐娘》
一、故事背景以及人物关系
《刺客聂隐娘》改编自唐人裴刑的传奇小说《聂隐娘》。
故事讲述的是在安史之乱的背景下，大唐王朝的辉煌步入终结，在藩镇林立、派系迭起的社会环境下，朝廷的威慑力以及凝聚力都在一步步地被削弱。
河北三镇之一的魏博镇的节度使田季安暴戾且野心勃勃，渴望着借局势大展拳脚，而在朝廷出兵征讨王承宗之时，田季安主仆之间又因意见不合出现了纷争……与此同时，田季安自幼被道姑公主带上山修炼剑法，以避灾祸的表妹聂隐娘学成归来，谨遵教诲奉行杀一人救万人，她在手刃多位大寮之后，目标来到了表兄田季安身上，然而剑术成、心未坚的她最终选择了远走他乡，隐迹红尘……
二、文言文对白，别出心裁
电影中部分对白是纯文言文，部分对白掺杂文言文和白话文，部分对白纯白话文。给人感觉附庸风雅、故弄玄虚。加上对白不多，又不是按情节发展叙述，所以给观众感觉不伦不类不清不楚，让人昏昏欲睡。
其实古代，一般只有正式场合、或者书面用语为文言文，百姓家话多为白话文。对照电影中文白转换，应该比较符合场景设定。这样一个原文区区1700字的小说故事，让侯孝贤导演拍成了一部110分钟的电影，极为美丽与精致的环境景观、多个长镜头和空镜头的无声讲述、色彩的选用、精炼简短的台词、以及这部电影所展现出的来自于侯孝贤导演的情怀与生活体悟使得这样一部大师之作让许多第一次欣赏它的观众都颇为困惑，无法理解……
三、视觉出彩，听觉出众
《刺客聂隐娘》整部电影的画面就像一篇影像化的散文，真实而简单的景色，没有任何人为的成分，看到这些，没办法不对大自然的鬼斧神工称赞，没办法不感慨于中国的地大物博。给我印象最深的就是有一幕深秋的景色：“清晨静谧的水面，几课枯树立在河边，几只鸟儿渐渐向远方飞去。”真的让人感觉这就是诗词里的画面，这就是我读到过的。就像范仲淹写的：“碧云天,黄叶地。秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外。”除了视觉的出彩，电影的声音也极为出众。且不说场景里人和动物及其写实的声音，就连武打的部分，靠的也并不只是招式。聂隐娘的几次出手，并没有过多的插招换式，听见刀划过皮肤的声音，就知道战斗已经结束。
四、“留白”手法的展示
影片以传统的“留白”手法，突现了影片的中国韵味。影片中“留白”源自中国书画艺术，艺术大师们在画面中有意留下空白区域给人无限想象，并以此为载体渲染出美的诗意境界，富有精深的审美意蕴。
影片中，聂隐娘回到家中沐浴时，有一组心理蒙太奇镜头。先是景深长镜头中近景处白绒绒繁花一树斜立，远景处丛林后一队迎亲人马依稀驰入画面，深焦镜头下近景的虚化和远景的模糊，中景处小队人马在阔大原野中的点线形迹，表现出嘉诚公主远嫁藩夷的空茫寥落之感。这里插叙公主远嫁魏博后的一个场景：白牡丹的背景下，公主独自抚琴，看似满怀心事却娓娓道来一个“青鸾镜舞”的故事，呈现了公主“没有同类”的孤独痛苦，再以占右下方不到一半的画面中两朵素净单调的白牡丹相衬，更增添了她雍容高雅的孤傲气质。在背景虚化了的宫廷楼阁下，孤傲的花中之王白牡丹的徐徐摇曳，暗示了公主与隐娘同病相怜的处境，无人懂、无人知。而虚化的背景，隐约可见的琼楼玉宇，似乎是她们愁苦的坟墓，慢慢吞噬着她们倔强的灵魂。此画面运用白描手法，简笔勾勒，一人一背景，却让人从影片的留白中品味出无限的惆怅与苦痛，融入影片缓缓流动的诗性境界。
电影片名是《刺客聂隐娘》，可真正讲述的不是她如何行刺，恰恰相反，故事主旨则是她为何不去行刺。如果用一句话形容聂隐娘，那就是“这个杀手不太冷”。影片的最后，聂隐娘看破红尘，影片也最终止于这样一个深远的镜头：阳光温暖，于青天大地之间是广袤无边的旷野，老翁、少年、隐娘，牵着一驴一马，高高矮矮、老老少少的背影踏上那条远离红尘的“归隐”路，渐行渐远。这空白的大胆运用，即以“方寸之地尽显天地之宽”，使影片结束于韵味悠长的诗性境界之中。
五、武侠影片另类孤独
这是一部大唐习俗的普及影片。电影对唐代生活方式的考究，衣着穿戴，饮宴歌舞，甚至是古人洗澡的准备工作，再加上完全生活化的场景以及半文半白的台词，展开了中唐时期的一幅绝美画卷。
《刺客聂隐娘》虽然也是一部武侠片，但它的风格完全不同于《龙门客栈》、《一代宗师》和《卧虎藏龙》等影片。《刺客聂隐娘》没有激烈的打斗，因为拍的是刺客，刺客应该藏起来杀人，一刀毙命。聂隐娘作为一个生命的个体，通过110分钟的积蓄，将她的孤独，她的经历，传递给了每一个愿意去品味的观众。
《聂隐娘》是一部怎样的作品？你怎么认为？
看了三遍《刺客聂隐娘》，点映加提前场，每次都睡着 。
睡着的原因，接下来会出现剧力张力不够、故事不够精彩、拖沓无聊乏味等。《刺客聂隐娘》敢于砍掉无数素材，必然要削弱甚至是牺牲了人物的铺垫介绍和关系联动。你会冒出来无数个为什么，如果你带着为什么再去看《刺客聂隐娘》，那么，看懂侯孝贤并不是一件太难的事情。
看到大家讨论《刺客聂隐娘》，这本身就是件令人开心的事。上一次关乎侯孝贤的网络话题，还是博客时代热议的《最好的时光》，文青们留恋的撞球室戏份。
《刺客聂隐娘》所引发的装逼与反装逼之争，戛纳电影节期间就出现了。骂的人，觉得喜欢它的人很装叉；喜欢它的人，觉得骂它的呆又蠢。还有一些人，觉得两边都很傻。你骂它，喜欢它，其实都无关紧要——不就是看一部电影而已么，口味这东西本来就千差万别。看电影，尤其是这样一部电影，清心寡欲、不受干扰的状态最好。管它票房不票房，你买你的票，进场就是了。所以，看到前网络红人在三九二十七九九八十一地计算电影票房分成，看到有人假装不想推荐它，再或者找人来一通狂撕，真的大可不必。
我看过两遍《刺客聂隐娘》，第一遍觉得还行，第二遍觉得大好。在那个荣登年度最佳催眠效果的纱幔窥探段落，田季安回忆少年少女的往事。他用了一个名词来形容七娘，那就是凤凰。第一遍，我咯噔了一下，我知道凤凰，但冒出来凤凰是什么鬼。第二遍，我还是不知道凤凰是什么，或许可能只是拿来跟青鸾做对照。
然后，我看到了剧本，对这个名词，剧本是这么写道的：
又想起，十三年前那个上巳日，洺州刺使元谊谒见嘉诚公主，父亲唤他来见元谊女，两人并立众皆赞叹好一对璧人时，绯衣的窈七在荡秋千，越荡越高，突地脱手飞身上了树头，好似一只浴火凤凰……
画面感一下子就来了，是不是？！
凤凰与青鸾，类似的名词，我们既熟悉又陌生。绝大多数人无法想象出它们的实体模样，而只是会联想到古代的工艺品，雕在门窗，画于器皿。总之，高贵、美丽、不常见，值得翘首观望——包括这部稀罕的华语电影，大概就是那样一种事物吧。
《刺客聂隐娘》好看吗？
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《刺客聂隐娘》是一部古装题材的文艺武侠电影，由侯孝贤执导，舒淇、张震、妻夫木聪、阮经天等主演。该片于2015年8月27日在中国大陆上映。该片取材自裴铏短篇小说集《传奇》里的《聂隐娘》一篇，讲述了聂隐娘幼时被一道姑掳走，13年后被送回已是一名技艺高超的传奇女侠的故事。
解读《刺客聂隐娘》
侯孝贤导演的作品一般都奉行自然主义，而且他个人也极力地推举写实化的拍摄手法，所以这部影片都采用实地实景进行拍摄，虽然没有高科技制作的高大上的观影感觉，却也没有现在电视剧所用的抠图带来的尴尬，所以还是给观众带来视觉的真实感，只是效果没有那么震撼。
从内容上来说，《聂隐娘》这部电影作品较原作品来讲还是做出了很大的改动，脱离了唐传奇的诡怪荒诞，代替而来的是历史和动作的真实感。刀出、回鞘，每一个形如流水的动作，都无疑牵动着观众们的内心，翘首以盼着自己心中的那个人胜利到底。还有那萧条、云雾缭绕的场景，更是步步紧逼振奋人心的情节，给观众的内心带来强大的冲击力。从语言上来说，侯孝贤导演将文言文和白话文参杂到一起，在影片中呈现出来，给人眼前一亮的感觉。虽然整部影片所说台词的时间加起来不超过二十分钟，但就这间隔“十万八千里”的台词，既点明了人物的心态，也将事情发展的原委一一地呈现出来，推动了影片推向白热化。就历史角度而言，唐朝末年，藩镇割据的情况严重，各地藩王豢养死士来为自己完成一些惊险的任务，而聂隐娘就是这样的存在。很显然，导演对两千多年前的晚唐做足了功课，将晚唐那种王室衰微，各地藩王蠢蠢欲动而又怕王室发兵打压的紧张气氛描绘的淋漓尽致，还有很多人和聂隐娘一样作为藩镇割据的利刃，奔波在各处，成为人人可以利用的棋子，可叹、可悲。
聂隐娘，从小被尼姑公主带走，练习招招杀机的武术，可是多年的训练并未让她失去最后的柔情，面对贪官污吏，她可以做到一招毙命，然而，看到敌人对待幼小的孩童露出的种种温情，她放弃了杀戮，违背了师命。或许她是在填补自己空缺的温暖，或者她是在可怜那幼小的孩童，总归，她停手了。之后，便是更加艰巨的任务，杀魏博之主所爱之人，取其项上人头，将杀手所拥有的柔情一步步地毁掉，掉进那深不见底的悬崖。可是，她却悬崖勒马，将自己内心那份柔情保留了下来，果然，她不是一个好的杀手。加之经历过原文中没有的情感线，聂隐娘成长的更加快，她终于能够放下一切，保护着自己想要保护的人前往新罗国。也许她自己也会在新罗国扎根，也许她也在某个地方，温存自己心底的那份柔情……
孝贤的电影《刺客聂隐娘》演员在剧中的演技怎么样？
我觉得演的很好，无可挑剔。《刺客聂隐娘》，是一部云集了舒淇、张震、倪大红、周韵等众多实力派演员的高水平电影，同时也是一部评分两极化非常严重的电影。虽然最近因为《刺客聂隐娘》的缘故，周韵频频出现在大家的视线里，其实回看周韵的演艺轨迹一直都是让人惊喜的。不同于舒淇的风情万种或是汤唯的文艺感，周韵永远都在展现着中国女人独有的温婉与大气，在入秋之时仍然带给我们四月的春光。
舒淇，一个极具争议的女演员，是因为她很努力、很认真的在用行动把曾经脱掉的衣服，一件一件穿回来。曾经的无可奈何迫无法改变，于是这个坚强的女孩就选择用勇敢去面对这一切，并努力改变着自己。放下舒淇曾经的那段黑历史不提，仔细回味她一路走来的历程，我们会很容易发现她的高人气绝非偶然也与外表无关。
电影原著来源于晚唐裴铏所作的《聂隐娘》短篇小说，原著字数仅一千有余，时间跨度从唐德宗贞元年间（785~805）到唐文宗开成年间（836~840），这其中作者为我们勾勒了几个事件：聂隐娘被尼姑偷走，聂隐娘学成被送回，聂隐娘与磨镜少年结为夫妻，聂隐娘被魏帅聘为左右吏，聂隐娘弃魏奔刘悟，聂隐娘击败精精儿、空空儿，聂隐娘云游，聂隐娘告诫刘悟的儿子。
裴铏在描述他们之间的关系时都是点到即止，只用只言片语勾勒了一个让我们只能意会而不能解释（叙述）的世界。裴铏并没有通过具体的细节来阐叙主题，而是通过勾勒的、片断式的方式若有无物地呈现出一个意义世界。读者通过阅读并不能了解到人物故事的所有情节，但能隐约感受到文字背后有大量的意味，读者通过对事件的串联，感受到《聂隐娘》是一个充满斗争、奇幻、神侠、刀剑的世界。
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