凶手是M 《M就是凶手》免费在线观看完整版高清,求百度网盘资源「记得收藏」

M（special edition）即M就是凶手，德国的一部黑色 / 惊悚 / 犯罪电影。 故事发生二十年代末三十年代初的德国，一个专以小女孩为对象的变态杀手令柏林全城陷入恐慌，黑白两道均四出搜捕，兵贼的身份亦难以区分。大家都盼望凶手尽快落网，好让一切恢复平静 警察方面使用最先进的手段来追捕凶手，而黑社会方面也借助丐帮的网络来调查案犯的行踪。警官罗曼把城里所有的罪犯都集中在一起，最后终于使这个专门杀害儿童的凶手露了原形，因为他背后有一个M。

Das Cabinett des Dr. Caligari (1920)
罗伯特·维内导演。标志德国表现主义电影的诞生，“卡里加里主义”成为表现主义的代名词。《卡里加里博士》在叙事上富有创造性的主观表现，被克拉考尔评价为：“即使在今天，电影叙事也没有能够普遍地取得这样出色的成就”。
《卡里加里博士》属于首映后不久就被奉为经典的影片，1920年代时就被认为是一个时代的代表作。不断有人对这部电影进行剖析，但是没有人模仿它去拍摄电影，当时的时代背景决定了它所体现的美学思想残酷而极端。 Metropolis（1927）
这是弗里茨·朗一生中拍摄的最重要的影片之一，也是德国电影史上最重要的影片，这部影片带有表现主义和科幻色彩，通过对一个虚构的大都会的建筑的描绘，分析了未来的技术社会，而这个社会将导致人类走向毁灭。影片独特，风格怪异犀利，无可争议地使他确立了自己在德国电影史上牢固的地位。
影片以具象的场景设计与空间建构创造出机械化未来世界的虚拟时空，引领观众走入一个基于机械美学而创造的冰冷空间，机械文明的过度发展所带来的可能是人性的泯灭，一如片中邪恶的科学家及其所创造的机械人玛丽亚。因此，对科学文明的质疑与检视，成为贯穿《大都会》全剧的主题思想。 Sunrise: A Song of Two Humans (1927)
茂瑙到美国拍摄的第一部作品，本片标志着默片时代最高艺术水准，也是德国表现主义的创作巅峰，获第一届奥斯卡最佳女演员、最佳摄影两项金像奖及一项特别奖——艺术质量奖。茂瑙对光影的触觉非常敏感，在默片时代所营造的画面构图，不单为大多数导演仿效，他的作品在80多年后的今天，魅力依然没法抵挡。堪称光与影一代宗师的茂瑙，在电影史上多方面创先河，他不断探索电影新技巧——歌特式古堡、吸血僵尸、幽魅的影子、浮士德和魔鬼遨游万里的壮观场面。茂瑙一生只拍过21部影片，流传下来的只有12部。 M M (1931) （别名《凶手是M》
弗里茨·朗拍摄了自己的第一部有声电影，讲述了一个精神变态的人残害儿童的故事，他在影片当中出色地运用了声音和画面结合的手法，把气氛渲染得十分成功。《M》的场面调度、悬疑性、光影和声音的运用、节奏、细节的利用，为日后黑色电影的片种奠定了基础。这部影片给弗里茨·朗带来的声誉，甚至超过了影片《大都会》，此片成为电影研究的范本。 Ministry of Fear（1944）
弗里茨·朗为好莱坞拍摄的一部悬疑片，导演很好地把握了神秘气氛。从这部影片紧凑的故事情节以及男女主人公的感情脉络，我们可以看到，表现主义与好莱坞商业电影系统的成功融合。此片的风格和希区柯克电影非常相象。

《M就是凶手》百度网盘高清资源免费在线观看：
链接: https://pan.baidu.com/s/1xfE7QNbVTm8r-NFOTkVE9w

资源名称：M就是凶手 M - Eine Stadt sucht einen Mörder 1931.mkv(10941.58M)
资源链接：https://pan.baidu.com/s/1xfE7QNbVTm8r-NFOTkVE9w
提取码：ub5k

《M就是凶手》百度网盘高清资源免费在线观看；
链接: https://pan.baidu.com/s/1Srqk6aUNiWketq_PXnapoQ

资源名称：[ ]是凶手 M 1931 BD720P 中英字幕.mp4(1174.84M)
资源链接：https://pan.baidu.com/s/1Srqk6aUNiWketq_PXnapoQ
提取码：6z1m

《M就是凶手》是由德国Nero-FilmAG制作的117分钟惊悚影片。该片由弗里茨·朗执导，彼得·洛、艾伦·维德曼、因格·兰德特、奥托·维尔尼克等主演，于1931年5月11日在德国上映。该片讲述了20世纪30年代德国柏林面对变态杀人狂，警方和地下黑帮在搜索时展开了一场博弈，随后又演变成三方对决。

《M》实际上就是充斥着一种象征性画面的电影，而这些象征性画面会给予观众对犯罪与恐惧最为直观的感受，比如描述小女孩儿失踪的段落里，我们会看到一个镜头，摄影机跟随拍皮球的小女孩儿一路行走，然后女孩在一个大柱子前停下并往墙上一下一下扔球，这时摄影机向上移动至柱子上，在皮球一下一下跳上来的柱子上印着追捕凶手的悬赏令，而在此时柱子上呈现了男人的影子。这一幕在后来经常会被用作动画片和喜剧的搞笑情节里，也主要是对蹩脚凶手的恶搞，但是经过时间的语言化演进之后，我们再一次看到这一幕的出处，依然会感到一种发自内心的恐惧感。而与影片的开头不同的是，这种恐惧感似乎来自于对黑影本身的猜测和断定，而镜头并没有令人做过多的猜测，黑影所代表的就是凶手本人。事实上这一幕是一种修辞化的处理，就像我们语法中的修辞一样，镜头用它所呈现的东西指代了另一个与之相应的客体，我们看到了一个黑影，而我们又都清楚黑影代表了凶手，这之中的关系似乎只有人们潜意识中对恐惧的解析才能做到。  包括《大都会》在内，弗里茨·朗在两部作品中都融入利润大量的超现实成分，《大都会》中的科幻元素里，我们似乎可以看到某种荒谬的行为，比如工人没日没夜的重复着一种动作，而这些动作在旁观者看来似乎没有任何意义，还有就是在工厂爆炸的时候，主角看到了一些从烟幕中走出的人将工人们收进无底的深渊，也就是说它的科幻在某些程度上并不是建立在现实基础上的，而很大程度上带有体制之外的空想和对原始欲望的解读。实际上这种幻想更像是儿时的某种对于世界的渴望，不少人有过这样的儿时幻想，幻想着某种模式的发生，工厂中的工人一下一下的重复着在大人看来莫名其妙的动作；邻居家的大叔的手是一把斧头，因为总看见他在屋后劈柴；被院子里的伙伴欺负了，希望爸爸用枪对付他们，因为在孩子看来父亲是无所不能的。

是周俊，本剧叙述了因一起尘封旧案而结仇的仿真模拟画像师沈翊和刑警队长杜城，在因缘际会下迫不得已搭挡，两人联合破获几起诡异悬案，一同跟踪谜面实情的小故事。

在电视剧《猎罪图鉴》中，“m”就是假贺虹。贺虹因为怀孕没有利用价值，于是被M利用，因为M找到了自己回归社会的方式，就是整成一位被拐女子贺虹的样子。

另外，雷队也是假贺虹杀的，因为雷队掌握了一起拐卖妇女跨国大案的重要线索，m是组织核心人物，加上贺虹的平安回家肯定会令他产生怀疑，于是她便先除掉了雷队。

伏笔：周俊对陈舟的尊敬  

周俊正式露面，是在河间图书馆里。当时陈舟就在该图书馆里做演讲，在向一群人介绍自己公司的银鹰系统。  

在杜城即将其逮捕之前，周俊做了一个值得令人去深思的举动。他竟然主动用手去抚平了陈舟的海报。那种行为举止简直像极了粉丝对待自己的偶像一样。  

第2点伏笔：M口中的铜墙铁壁  

M小姐遇害前，曾给杜城打过一通电话。在电话中，M小说对杜城说，她接到杀手的威胁电话之际，隐约听到电话的另一边有人提到了“铜墙铁壁”四个字。而陈舟公司的名字中，恰好以“铜”字开头。 

虽然与《大都会》所要的主题和所运用的视听表现手法完全不同，但是《M》总能让人找到弗里茨·朗独有的在视觉上给人们呈现的那种冲击力，他从不吝惜镜头在一个静态场景上表现的时间，也不盲目的将蒙太奇运用在人们可能去运用的地方，去表现一种高度紧张的状态，而事实证明在一个镜头下，同样可以达到应有的效果。导演似乎对视觉艺术的表现力优于对对听觉的表现，恐怕他在那时在《M》中所运用的有声电影拍摄方式，也是受制于受众需求的无奈之举，当我们将默片与有声电影从本质上区分开后，它们之间的可比性似乎就不存在了，因为声音与画面所带动的对观看者的视听幻觉的发掘，是无法让默片完成的。

但是这种对幻觉的运用似乎在1930年代还没有被普遍发掘。《M》大量的有声旁白和对场景声音断断续续的追补，似乎已经表明了电影的过渡性特征，也因为如此，人们对于电影镜头剪辑方面的探讨，似乎要比对其声效的探讨容易得多，而这种过渡时期所体现的特有的品质，也是后代无论如何也模仿不来的，不是因为技术水平，而是因为我们所专注的东西太多，从而对表现这个词语本身就存在了历史性的偏差。