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书名：人间有味

作者：顾村言

豆瓣评分：7.6

出版社：重庆出版社

出版年份：2007-6

页数：202

内容简介：

《人间有味》主要部分共分4部分：鲜、清、境、人，这些文章均围绕美食展开，体现了作者对故乡与亲人的深深眷恋之情。文章语言纯朴，文字清新，适合广大休闲文学爱好者阅读。

作者简介：

顾村言，生于七十年代，苏北人，现供职于上海《东方早报》社。从1998年起陆续在《散文》、《小说家》、《雨花》等发表作品，在《新民晚报》、《中华读书报》、《东方早报》、《南方都市报》、《扬子晚报》等媒体副刊发表大量散文及专栏随笔。作品被编入《散文杂志社年度精选》等，故里食物系列及游记部分收录在陕西人民出版社与清韵书院推出的《私人味觉》与《私人行走》两书中。

苏轼人间有味是清欢全诗

苏轼人间有味是清欢全诗如下：

细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩，入淮清洛渐漫漫。

雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。

细雨斜风天气微寒。淡淡的烟雾和稀疏的杨柳使初晴后的沙滩更妩媚。清澈的洛涧汇入淮河，水势浩大，茫茫一片。泡上一杯浮着雪沫乳花似的清茶，品尝山间嫩绿的蓼芽蒿笋的春盘素菜。人间真正有滋味的还是清淡的欢愉。

《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》是宋代文学家苏轼的词作。此词上片写早春游山时的沿途景观，下片写作者与同游者以清茶野餐的风味。全词充满春天的气息，洋溢着生命的活力，在色彩清丽而境界开阔的生动画面中，寄寓着作者清旷、闲雅的审美趣味和生活态度，给人以美的享受和无尽的遐思。

 

这是一首纪游词，是以时间为序来铺叙景物的。词的上片写早春景象，下片写作者与同游者游山时以清茶野餐的风味。作品充满春天的气息，洋溢着生命的活力，反映了作者对现实生活的热爱和旷达的精神。这首词，色彩清丽而境界开阔的生动画面中，寄寓着作者清旷、闲雅的审美趣味和生活态度，给人以美的享受和无尽的遐思。

人间有味是清欢全诗

“人间有味是清欢”全诗是“细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。”出自北宋苏轼的《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》。

苏轼人间有味是清欢的全诗

浣溪沙
苏轼
（元丰七年十二月二十四日，从泗州刘倩叔游南山。）
细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。
雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。

1.媚晴滩：装饰晴滩。晴滩指南山附近的十里滩。2.清洛：清澈的洛河。3.雪沫乳花：煎茶的水面浮现的泡沫。4.蓼茸：蓼菜的嫩芽。5.试春盘：旧俗立春日馈赠亲友，以蔬菜水果、糕饼等装盘，谓“春盘”。因时近立春，故此云“试”。
风斜细雨，瑟瑟寒侵，天气好似小寒时节。南山附近的十里滩，雨过天晴，柳树装饰着河滩，风光宜人。洛水注入淮河，水势盛大，畅通无阻。
在野外饮茶进餐，乳白色的香茶配上翡翠般的春蔬，十分爽口。这清新欢娱的生活，真是人生的一种快乐啊。
这首纪游词，是公元1084年（宋神宗元丰七年），苏轼在赴汝州（今河南汝县）任团练使途中，路经泗州（今安徽泗县）时，与泗州刘倩叔同游南山时所作。词的上片写早春景象，下片写作者与同游者游山时以清茶野餐的风味。作品充满春天的气息，洋溢着生命的活力，反映了作者对现实生活的热爱和健胜进取的精神。
词的上片写沿途景观。第一句写清晨，风斜雨细，瑟瑟寒侵，这残冬腊月是很难耐的，可是东坡却只以“作晓寒”三字出之，表现了一种不大在乎的态度。
第二句写向午的景物：雨脚渐收，烟云淡荡，河滩疏柳，尽沐晴晖。一个“媚”字，极富动感地传出作者喜悦的心声。作者从曳于淡云晴日中的疏柳，觉察到萌发中的春潮。于残冬岁暮之中把握住物象的新机，这正是东坡逸怀浩气的表现，是他精神境界上度越恒流之处。“入淮”句寄兴遥深，一结甚远。句中的“清洛”，即“洛涧”，发源于合肥，北流至怀远合于淮水，地距泗州（宋治临淮）不近，非目力能及。词中提到清洛，是以虚摹的笔法，眼前的淮水联想到上游的清碧的洛涧，当它汇入浊淮以后，就变得浑浑沌沌一片浩茫了。
下片转写作者游览时的清茶野餐及欢快心情。一起两句，作者抓住了两件有特征性的事物来描写：乳白色的香茶一盏和翡翠般的春蔬一盘。两相映托，便有浓郁的节日气氛和诱人的力量。“雪沫”乳花，状煎茶时上浮的白泡。以雪、乳形容茶色之白，既是比喻，又是夸张，形象鲜明。午盏，指午茶。此句可说是对宋人茶道的形象描绘。“蓼茸蒿笋”，即蓼芽与蒿茎，这是立春的应时节物。旧俗立春时馈送亲友以鲜嫩春菜和水果、饼铒等，称“春盘”。
此二句绘声绘色、活灵活现地写出了茶叶和鲜菜的鲜美色泽，使读者从中体味到词人品茗尝鲜时的喜悦和畅适。这种将生活形象铸成艺术形象的手法，显示出词人高雅的审美意趣和旷达的人生态度。“人间有味是清欢”，这是一个具有哲理性的命题，用词的结尾，却自然浑成，有照彻全篇之妙趣，为全篇增添了欢乐情调和诗味、理趣。

人间有味是清欢.苏轼《浣溪沙》翻译

翻译：

细雨斜风天气微寒。淡淡的烟雾，滩边稀疏的柳树似乎在向刚放晴后的沙滩献媚。眼前入淮清洛，亦仿佛渐流渐见广远无际。 乳色鲜白的好茶伴着新鲜的野菜。人间真正有味道的还是清淡的欢愉。

《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》【作者】苏轼 【朝代】宋。

元丰七年十二月二十四日，从泗州刘倩叔游南山。

细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。

雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。

赏析：

第一句写清晨，风斜雨细，瑟瑟寒侵，这残冬腊月是很难耐的，可是东坡却只以“作晓寒”三字出之，表现了一种不大在乎的态度。第二句写向午的景物：雨脚渐收，烟云淡荡，河滩疏柳，尽沐晴晖。一个“媚”字，极富动感地传出作者喜悦的心声。

作者从曳于淡云晴日中的疏柳，觉察到萌发中的春潮。于残冬岁暮之中把握住物象的新机，这正是东坡逸怀浩气的表现，是他精神境界上度越恒流之处。

“入淮”句寄兴遥深，一结甚远。句中的“清洛”，发源于合肥，北流至怀远合于淮水，地距泗州（宋治临淮）不近，非目力能及。词中提到清洛，是以虚摹的笔法，眼前的淮水联想到上游的清碧的洛涧，当它汇入浊淮以后，就变得浑浑沌沌一片浩茫了。

这首纪游词，是神宗元丰七年（1084），苏轼赴汝州（今河南汝县）任团练使途中，路经泗州（今安徽泗县）时，与泗州刘倩叔同游南山时所作。词的上片写早春景象，下片写作者与同游者游山时以清茶野餐的风味。

作品充满春天的气息，洋溢着生命的活力，反映了作者对现实生活的热爱和健胜进取的精神。 词的上片写沿途景观。第一句写清晨，风斜雨细，瑟瑟寒侵，这在残冬腊月是很难耐的，可是东坡却只以“作晓寒”三字出之，表现了一种不大在乎的态度。 第二句写向午的景物：雨脚渐收，烟云淡荡，河滩疏柳，尽沐晴晖。一个“媚”字，极富动感地传出作者喜悦的心声。

人间有味是清欢下一句是什么意思？

人间有味是清欢的意思是原来人间真正有味道的只是平淡的快乐罢了。

出自宋代诗人苏轼的《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》。

原文：

《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》

【宋】苏轼

细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。

雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。

译文：

小雨和微风让天气变得寒冷，淡淡的雾和稀疏的树让沙滩变得美丽，进入到淮水的清洛河水的水势也变大了。

浮着白色泡沫的茶当作午餐，蓼茸蒿笋当作菜肴，原来人间真正有味道的只是平淡的快乐罢了。

扩展资料

词的上片写沿途景观。第一句写清晨，风斜雨细，瑟瑟寒侵，这残冬腊月是很难耐的，可是东坡却只以“作晓寒”三字出之，表现了一种不大在乎的态度。第二句写向午的景物：雨脚渐收，烟云淡荡，河滩疏柳，尽沐晴晖。

一个“媚”字，极富动感地传出作者喜悦的心声。作者从曳于淡云晴日中的疏柳，觉察到萌发中的春潮。于残冬岁暮之中把握住物象的新机，这正是东坡逸怀浩气的表现，是他精神境界上度越恒流之处。“入淮”句寄兴遥深，一结甚远。

句中的“清洛”，发源于合肥，北流至怀远合于淮水，地距泗州（宋治临淮）不近，非目力能及。词中提到清洛，是以虚摹的笔法，眼前的淮水联想到上游的清碧的洛涧，当它汇入浊淮以后，就变得浑浑沌沌一片浩茫了。

下片转写作者游览时的清茶野餐及欢快心情。一起两句，作者抓住了两件有特征性的事物来描写：乳白色的香茶一盏和翡翠般的春蔬一盘。两相映托，便有浓郁的节日气氛和诱人的力量。“雪沫乳花”，状煎茶时上浮的白泡。

以雪、乳形容茶色之白，既是比喻，又是夸张，形象鲜明。此句可说是对宋人茶道的形象描绘。“蓼茸蒿笋”，即蓼芽与蒿茎，这是立春的应时节物。旧俗立春时馈送亲友以鲜嫩春菜和水果、饼铒等，称“春盘”。此二句绘声绘色、活灵活现地写出了茶叶和鲜菜的鲜美色泽，使读者从中体味到词人品茗尝鲜时的喜悦和畅适。

这种将生活形象铸成艺术形象的手法，显示出词人高雅的审美意趣和旷达的人生态度。“人间有味是清欢”，这是一个具有哲理性的命题，用词的结尾，却自然浑成，有照彻全篇之妙趣，为全篇增添了欢乐情调和诗味、理趣。

人生有味是清欢苏轼全诗

您好。
“人间有味是清欢。”出自宋代苏轼的《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》

元丰七年十二月二十四日，从泗州刘倩叔游南山

细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。
雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。

　这是一首纪游词，是以时间为序来铺叙景物的。词的上片写早春景象，下片写作者与同游者游山时以清茶野餐的风味。作品充满春天的气息，洋溢着生命的活力，反映了作者对现实生活的热爱和健胜进取的精神。
这首词，色彩清丽而境界开阔的生动画面中，寄寓着作者清旷、闲雅的审美趣味和生活态度，给人以美的享受和无尽的遐思。
希望能够帮到您，谢谢，望采纳。

人间有味是清欢下一句（苏轼的人间有味是清欢）

一、西施浣纱 曲中留影

清王翙绘《百美新咏图传·西施》

《钦定词谱·浣溪沙》

赵松雪画东坡先生像

“浣溪沙”，原为唐教坊曲名，后用作词牌名，又名“小庭花”“满院春”“东风寒”“怨啼鹃”等。《钦定词谱》以唐韩偓《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体。正体双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵，过片二句多用对偶。此调音节明快，句式整齐，可婉约灵动，亦可大气深沉，为词人们所常用，历代《浣溪沙》词共计5000余首。

“浣溪沙”调名，来自西施溪边浣纱的典故。据南朝宋孔灵符《会稽记》记载，勾践曾索求美女用来进献给吴王，在诸暨罗山找到卖薪女西施和郑旦，并在土城山教习。相传山边有一块石头，人们称为“西施浣纱石”。“浣溪沙”三字，“浣”即“浣衣、洗涤”；“溪”即“溪边”，一说指今浙江诸暨市南近郊苎萝山下的浣纱溪，一说指今浙江绍兴市南二十里的若耶溪；“沙”，古通“纱”，指轻细之丝织物。

晚唐五代词人薛昭蕴作有咏史词《浣溪沙·倾国倾城恨有馀》，借越女西施之典故，抒历史兴亡之感慨。词云：

倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏。倚风凝睇雪肌肤。

吴主山河空落日，越王宫殿半平芜。藕花菱蔓满重湖。

本词上片述古，写西施入吴的不幸遭遇，遗恨不尽。据《吴越春秋》载曰：“越进西施于吴，请退师，吴王得之，筑姑苏台，游宴其上。”下片伤今，吴、越山河皆成过去，宫殿亦已荒芜，朝代更替，千古兴亡，唯有藕花菱蔓满湖。全词怀古伤今，在沧桑变故中，寄寓了对唐王朝衰微的慨叹，凄凉悲婉。

清代禹之鼎绘《溪山行旅图》卷

二、闺怨离愁 家国之悲

创调之初，《浣溪沙》词多写闺怨、离愁，风格婉转含蓄。代表作如韦庄《浣溪沙·夜夜相思更漏残》：夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干。想君思我锦衾寒。

咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看。几时携手入长安。

全词叙写离别相思之情，缠绵凄恻，哀怨动人。唐圭璋《词学论丛》评曰：“从己之忆人，推到人之忆己，又从相忆之深，推到相见之难。文字全用赋体白描，不着粉泽，而沉哀入骨，宛转动人。”相传韦庄怀念爱妾而作此词，据清代沈雄《古今词话》记载，韦庄羁滞蜀国时，有一位爱妾，姿色艳美，兼工词翰。后被蜀王以“教授宫人”为借口强夺而去。韦庄为追念爱妾而作《浣溪沙》等词，情意凄怨。

北宋秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》亦为写离愁别恨之佳作：

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”是千古名句，全词融情入景，意境怅静悠闲，色调轻浅幽渺，委婉含蓄。

在闺怨、离愁之外，南唐后主李煜所作《浣溪沙·转烛飘蓬一梦归》则写国愁家恨，更显深沉悲痛。词云：

转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非。天教心愿与身违。

待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖。登临不惜更沾衣。

全词满含身世之感、亡国之悲。上片尤为沉痛，开篇即慨叹人生如梦，如风吹烛火，如飘飞蓬草，命运坎坷，辗转流离。世事变幻莫测，人世沧桑巨变，梦回故国却故国难寻，欲寻陈迹却物是人非。“天教心愿与身违”一句，是无奈，是悲慨，是愁恨难泯，怅恨难消。下片即景抒怀，写登临情状，池台空逝，楼阁向晚，寂寞凄凉，惨淡哀伤。全词句句感慨，字字关情，怀想与现实残酷对照，更显沉痛深切。

南宋词人张孝祥所作《浣溪沙·霜日明霄水蘸空》抒发家国之悲，则为此调豪放词之代表：

霜日明霄水蘸空，鸣鞘声里绣旗红。澹烟衰草有无中。

万里中原烽火北，一尊浊酒戍楼东。酒阑挥泪向悲风。

此词作于宋孝宗乾道四年（1168），词人任荆南、湖北路安抚使，驻节荆州。当时荆州已成为边塞，词人登楼观察边塞情况，感慨良多，于是写下了这首词。全词上片描写边塞秋景，水天空阔，边地苍莽无垠，鞘声红旗，一片军戎气氛。下片借景抒情，中原沦陷，无限悲辛，唯有借酒消愁，表达了词人对中原故土和人民的思念之情。全词写词人因观塞而激起的对中原沦陷的悲痛之情，意境深沉，风格悲壮。

三、超越愁苦 哲理之思

宋代《浣溪沙》创作极为繁盛，如晏殊13首、欧阳修9首、晏几道21首、苏轼47首、贺铸25首、周邦彦10首、张孝祥30首、辛弃疾16首、韩淲36首。虽仍多闺怨、离愁之作，但题材范围大大拓宽，兼有哲理、山水之作，风格亦突破了婉转含蓄。

晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》即为历代传诵之佳作：

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

全词伤春惜时，感慨年华飞逝，语言清丽自然，意蕴却深沉伤感。伤春之作本为寻常笔调，然而此词却独立不凡，“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句，历来为人称道，不仅因其对仗工巧，声韵和谐，更因其寓意深婉，满含哲思。花凋春尽，时光流逝，是不可抗拒的自然规律，即使惋惜也无济于事，故云“无可奈何”；然而世间万物，消逝之中亦蕴含着重逢，燕归来，正是“似曾相识”。词人对宇宙人生的深思，给人以哲理启迪：一切美好事物必然要消逝，但必然也会重现，生活不会因消逝而变得一片虚无。

晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》亦为传诵佳作：

一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。

满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。

词上片写光阴易逝，人生苦短，聚少离多；下片借登临所感，抒发词人把握当前、超脱愁苦的人生态度。下片亦满含哲思，“满目山河空念远，落花风雨更伤春”一句，意境开阔辽远，情思悲慨深沉。登临之时，但见满目山河，不禁使人思念远方友人；风吹落花，发现春天易逝，不禁使人更加伤怀。时空不可逾越，消逝之物不可复得，令人徒生悲慨。末句突转，以“不如怜取眼前人”大气作结，与其徒劳思念远人，哀伤逝去之物，不如珍惜眼前情谊，超越愁苦，达观处世。全词沉郁中有豁达，悲慨中蕴哲思。

苏轼亦有两首《浣溪沙》名作：

山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。潇潇暮雨子规啼。

谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。

——《浣溪沙·游蕲水清泉寺》

细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。

雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。

——《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》

《浣溪沙·游蕲水清泉寺》作于宋神宗元丰五年（1082），时苏轼因“乌台诗案”被贬任黄州团练副使。全词上片写清泉寺周围的幽雅风光，溪水潺潺，兰草萌芽，松间小路一尘不染，傍晚细雨潇潇，传来杜鹃声声。风光自然明丽，雅淡清美。下片即景取喻，抒发议论，“谁道人生无再少？门前流水尚能西！”一句慷慨有声，昂扬振拔，富有哲理。全词表达了词人豁达乐观的人生态度，虽处困境而仍豪情不减，老当益壮，自强不息，清陈廷焯《白雨斋词话》赞曰：“愈悲郁，愈豪放，愈忠厚，令我神往。”

（原标题：一曲新词一阕歌“浣溪沙”)

人间有味是清欢出自哪里?

译成白话文:

这句话的意思是，我来到了人间，是为了满足我的一瞥，来看一看这大好的河山（盛世颜）。

经查证，这个句子是出自:“远赴人间惊鸿宴，谈笑风生不动情”。

其实远赴人间惊鸿宴，谈笑风生不动情，并不是诗而是杂谈，游记之类的古文选句而已。

它以杂谈的形式以最犀利，最直接的方式触及到当时社会的弊端。相当于现在的时评。

人间有味是清欢是什么意思？

意思是：人间真正有滋味的还是清淡的欢愉。

出处：苏轼〔宋代〕《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》

原文：

细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。

雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。

译文：

细雨斜风天气微寒。淡淡的烟雾和稀疏的杨柳使初晴后的沙滩更妩媚。清澈的洛涧汇入淮河，水势浩大，茫茫一片。

泡上一杯浮着雪沫乳花似的清茶，品尝山间嫩绿的蓼芽蒿笋的春盘素菜。人间真正有滋味的还是清淡的欢愉。

扩展资料：

赏析：

这是一首纪游词，是以时间为序来铺叙景物的。词的上片写早春景象，下片写作者与同游者游山时以清茶野餐的风味。作品充满春天的气息，洋溢着生命的活力，反映了作者对现实生活的热爱和健胜进取的精神。

词的上片写沿途景观。“细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。”这首词开头两句是说，细雨斜风天气微寒。淡淡的烟雾，滩边稀疏的柳树似乎在向刚放晴后的沙滩献媚。