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《去年在马里昂巴德》
导演: 阿伦·雷乃
编剧: 阿兰·罗布-格里耶
主演: 德菲因·塞里格、乔治·阿尔贝塔齐、萨夏·皮托埃夫、Fran?oise Bertin、Luce Garcia-Ville、Héléna Kornel、弗朗索瓦丝·斯皮拉
类型: 剧情、爱情、悬疑
制片国家/地区: 法国、意大利
语言: 法语
上映日期: 1961-08-29(威尼斯电影)、1961-09-29(法国)
片长: 94 分钟
又名: 去年在马伦巴(台)、去年在马里安巴、去年在马里昂巴、Last Year at Marienbad
本片用一种现实与记忆穿插的方式勾勒了男主人公X（吉奥吉欧·艾伯塔基 Giorgio Albertazzi 饰）与女主人公A（德菲因·塞里格 Delphine Seyrig 饰）公剪不断理还乱的情感纠葛。X的记忆中对于巴洛克宫殿里的亭台楼阁如数家珍，在他的描述性旁白中，人们 得以感受到他内心巨大的波澜。在剧场舞台上，戏子正在表演着离愁别绪的桥段。观众席上X跟贵妇A对视良久。歇息之时，剧场响起舞曲，X向A邀舞，两人在近距离表达了对彼此的感受。A觉得这个X是个关注自己的陌生人，但是X却讲述了去年与她发生的一段鲜为人知的故事。期间，还穿插了X跟A丈夫M（莎查?皮托夫 Sacha Pito?ff 饰）游戏对决的场景……
去年在马里昂巴德酒店中的客人每天在干什么?酒店客人之间的交往有什么特色?
去年的这个时候，我在做什么，想什么呢。我是在上班？仿佛有朋友来看我？可能还在闷闷不乐于繁琐的工作？也许动了辞职的念头？可能放了假，去了美术馆？是不是准备给一个将过生日的朋友买礼物？中午是不是又吃了牛肉面，河南拉面，还是盖浇饭？
这些，我自己很难再回忆起来了，假如有个陌生人来帮助我回忆，并且每样细节都言之凿凿。细节堆叠一处，变成形象确凿的水中月，又似乎一阵风吹出波澜，确凿的月就会散开四方，不确凿了。于是我对这个陌生人一定是不敢相信，也不敢不信了。
骗人原来并不难的。一件事情描暮到最后，总归真假不辨，黑白莫分的。《去年在马里昂巴德》里的衣冠楚楚的X先生，在一幢迷宫似的巴洛克旅馆里对一个窈窕动人的A小姐喋喋不休，说了许多细节与证据，要说服A小姐：去年他们是在马里昂巴德见了面，而且还要甩开A小姐的丈夫去私奔的。A小姐起初不信，她记忆里根本没有这一节，后来不得不信，她记忆里的诸多细节被X先生的种种描述串联起来，几乎真的可以组成一副在马里昂巴德的画面了。到这个时候，X先生未必是在骗人了。
电影的与众不同处，各本电影史里说的都多：X先生说服的过程，并不通过剧情推进的，而是把记忆、幻像、思考、真实地点拼接剪辑、时空交错、闪回穿插。这样，描暮出来的不是故事，是人物的思维，以及思维运行的过程。
通篇要描述思维与回忆的电影，想描述得好，是最难。因为没有人真的见过人脑思维时反映的画面。描述思维回忆的电影，黑泽明的《罗生门》算一个，这部电影所以强悍，是对人人项上那颗脑袋思维方式的总结与预言。比如这回西藏的事情，各媒体的脑袋瓜子作祟，同一张照片，一边说解救，一边说镇压，都有言之凿凿的文字配合着，果然又一出生动的新罗生门上演着。真理真的是越辩越明么，事实反正是越辩越混的。原先听说一个谎撒出去，要用两个谎来圆，两个谎撒出去，再要用四个谎来圆，但谎话一多，虽然知道是在撒谎，但哪一句是真，哪一句是假，也许是全真，也许是全假，这是再精明的侦探法官，也闹不清辨不明了。
人类的思维是这样强大，是这样脆弱。
说岔了，说回来。《去年在马里昂巴德》也是通篇对思维与回忆的描述，与《罗生门》不同，这一部完全进入思维的内部，是要展示思维的模样，微观而不讲求意义。若不是先看了一部阿兰·罗伯-格里耶的小说《窥视者》，晓得了格里耶热爱描写思维密布，却不热爱将密布的思维用逻辑连接起来，想必我看《去年在马里昂巴德》不会那样入神。作为《去》的编剧，电影里一直未停的X先生的旁白，完全是格里耶小说风格。相同的事物与想法，一遍一遍，来来回回，精确细心地反复唠叨。
格里耶写小说，文字尽可以天马行空的，《窥视者》里面，时常对海面、对堤坝进行科学分析一样的复现，忽而就转向对儿时场景的回忆，忽而又变成眼前所见小镇的感观，这些文字之间有什么弦外音要充实，读者自然可以顿一顿，想一想，接着读下去。而看《去年在马里昂巴德》这电影，就算有了遥控器，有了暂停键，按下去之后，面对停滞的画面，未必真的就能想出什么来，反而要破坏电影的通体流畅感。
电影拍画面，无论如何虚幻，仍是实在组成的，电影没有不找边际的形容词藻可以使用，只有真切的道具演员用来调度。阿伦·雷奈和格里耶在这部电影里动用了十足的想象力，只用最简单的调度、光影、剪辑手法来创造种种幻想、回忆，也许还穿插了不能确定的真现实。
这些简单手法，印象深的首先是人物的时常定格。电影的旅馆里，那些客人们常常聊着天，打着牌，忽然就停住不动，只有主角可以在这些不动的人中间穿插游移。据说有一部商业片里有这样的镜头，主角是趁超市里的人们定格时，脱女人衣服的。还有是上次看《穿越时空的少女》，用这种方法说明时间的停滞。《去年在马里昂巴德》里面，用这种方法是描暮回忆。这种定格，就像是叫观众进入了主角的大脑，随主角看清这间酒店以及客人们在主角脑际的样子与细节。
此外还有剪辑的近乎“野蛮”。X先生在酒店吧台向A小姐讲述他一年前曾进入小姐的房间，这时候导演就在A小姐凝神屏气的画面中不断快速闪回一年前A小姐呆在一间房间的样貌，插入的闪回镜头是间断的，但时间渐渐变长，起初只插入极短的大约只有几帧的画面，仿佛A小姐的记忆被电击一样苏醒过来，随后便是半秒、一秒，好像记忆被唤醒后的不断确认。这种剪辑法，多是格里耶的本事，他自己拍电影的时候是自称“剪辑派”的。
还有用特定的光源表现记忆的一处，与定格的镜头异曲同工。那是A小姐几乎要被X先生说服，于是牵手去舞会跳舞，舞池暗淡，对跳舞者只用背光显出身体扭动的轮廓，都看不见脸与身子，而对X先生与A小姐却用正面光源，于是在拥挤的舞池里，我们唯独看得见X与A跳舞时的表情。我们在回忆的时候何尝不是这样，只看得清自己瞩目的，愿意看清的，仿佛回忆的时候我们大脑里也有特定的光源一般。
用最简单的手法创造出最逼真的描绘思维的电影画面，很大功劳是阿伦·雷奈对影像的掌控的大师功力。《广岛之恋》里女人与男人做爱的镜头便是明证。灯光阴影错落在肌肤上，肌肤有了岩石的质地，不用再有什么铺垫，沉重感俯首皆是。要是没有阿伦·雷奈，作为电影的《去年在马里昂巴德》大约是不能看的。也就是说，格里耶思维交错的剧本，也决不能交给庸才导演拍，一定没法看。
最后一点。黑白画面的好处，是情绪杂质的去除。这极契合《去年在马里昂巴德》对思维的描暮。反正我的脑子里，一旦回忆思考起来，一切色彩都不见了。现在彩色技术泛滥，色彩也泛滥，电影未曾看下去，画面先一片臃肿。这实在叫人惦念黑白年代曾有过的一派萧肃与清冷。
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作品相关简介：《去年在马里昂巴德》是由阿伦·雷乃执导，德菲因·塞里格、吉奥吉欧·艾伯塔基领衔主演的剧情片，于1961年6月25日在法国上映。该片根据阿兰·罗布·格里耶同名小说改编，以现实与记忆穿插的方式讲述男人X和女人A剪不断理还乱的情感纠葛故事。
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《去年在马里昂巴德 L'année dernière à Marienbad(1961)》
导演: 阿伦·雷乃
编剧: 阿兰·罗布-格里耶
主演: 德菲因·塞里格、乔治·阿尔贝塔齐、萨夏·皮托埃夫、Françoise Bertin、Luce Garcia-Ville、Héléna Kornel、弗朗索瓦丝·斯皮拉
类型: 剧情、爱情、悬疑
制片国家/地区: 法国、意大利
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《去年在马里昂巴德》是由阿伦·雷乃执导，德菲因·塞里格、吉奥吉欧·艾伯塔基领衔主演的剧情片。
作者电影的基本理念，如何判断一个作者电影导演
作家电影代表的流派是法国新浪潮和左岸派。我们可以从新浪潮和左岸派的创作特点中，总结作者电影特征，以此判断何为一个作者电影导演，具体如下：
1.浓烈的文学特色
左岸派的编导大多来自文学界，或者很受文学影响，在他们编剧或指导的影片中，对话和内心独白构成了影片的重要的组成部分，他们力图创作一种全新的电影语言，在电影影响于文字叙述之间寻求一种平衡。如电影《广岛之恋》，讲述了在日本拍戏的法国女演员与日本建筑师的异国恋情，穿插遭遇原子弹的广岛和二战时期女演员少女时代在法国小城纳韦尔与德国士兵的爱情悲剧。影片中首次出现大胆而新颖的叙事技巧，电影将早已为文学把持的地盘夺了过来，以文学式的语言展现战争给人心中造成的创伤。
2.注重人的精神状态和精神活动
左岸派影片中，有大量的人物回忆、想象，使得人物的精神状态和精神活动被展现出来。如表现回忆的《广岛之恋》和表现想象的《去年在马里昂巴德》等，《去年在马里昂巴德》讲述了女主角邂逅了男主角，男主告诉她，他俩一年前就见过，而且就是在现在所在的这个地方，同时女主曾许诺一年后他俩要在此重逢。通过男主的叙述女主慢慢地开始怀疑起了自己的记忆，最后相信。影片通过虚构现实与想象对人物内心进行细致的表现。
3.打破传统时空观念
在艺术表现上，左岸派最大的贡献就是彻底打破了传统的s时空观念，讲逻辑的线性的时间改编为错综复杂交替的“心理时间”，空间也由具体的物理空间或叙述空间改变为“心理空间”，在时空转换方面获得了极大的自由。如在《广岛之恋》中，通过大量闪回和画外音，把过去与现实、现实与想象、纪实与虚拟以一种跳跃性结构自如地链接起来。
4.带有强烈的导演印记
“作者电影”所强调的就是导演在电影创作过程中的主导地位与自身风格，是对当时日益向僵化刻板的电影制作方式的一次反拨。这一理论的提出重新彰显了电影作为-种艺术门类的独立价值，确立了电影 导演所应具有并在电影中得以展现的风格魅力，强调了导演自身在其电影创作过程中的自我投注与倾入。电影《四百击》就正是其中的代表。其中的主角安托万的流浪之路在很大程度上就是导演特吕弗自身童年经历的一个投影。特吕弗|以影像空间中流离在家庭与校园之间的少年形象暗示了自身的童年岁月，以自传式的自我投注为这部电影塑造了自身的深刻烙印。
综上所述，我们可以通过影片是否具有浓烈的文学特征、是否注重人的精神状态和精神活动、是否打破传统的时空观念以及是否具有强烈的导演印记来判断影片的种类，以此判断是否为作家电影导演。“作者电影”从其产生开始就有着来自于法国电影界的理论支撑，有着其自身的独特风格。而作为一种兼具理论探索与实践支撑的电影类型，“作者电影”从产生开始，其影响就逐步扩散到世界各地，成为了一种具有世界影响力，对后世电影发展产生了巨大推动作用的电影类型。
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工作中有形式主义官僚主义行为的最重处分是什么
公职人员在工作中有形式主义、官僚主义行为的最重处分是开除。
形式主义、官僚主义违背党的性质和宗旨，是当前群众深恶痛绝、反映强烈的问题，也是损害党群干群关系的重要根源，是党和国家事业之大敌、人民之大敌。这种不良风气，严重阻碍新时代中国特色社会主义事业发展，阻碍了党的十九大精神和党中央重大决策部署的贯彻落实，必须下大气力加以整治。
扩展资料：
形式主义、官僚主义在不同时期、不同地区、不同部门有不同表现，有老问题，也有新表现，有显性问题，也有隐性问题。形式主义实质是主观主义、功利主义，根源是政绩观错位、责任心缺失，用轰轰烈烈的形式代替了扎扎实实的落实，用光鲜亮丽的外表掩盖了矛盾和问题。
官僚主义实质是封建残余思想作祟，根源是官本位思想严重、权力观扭曲，做官当老爷，高高在上，脱离群众，脱离实际。
参考资料来源：
人民网-下大气力整治形式主义官僚主义
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