消失的乐章 曲子，贝多芬的奏鸣曲暴风雨 第一乐章、第三乐章 分别相当于几级钢琴曲？？

贝多芬的奏鸣曲暴风雨第一乐章、第三乐章都相当于十级钢琴曲。

贝多芬第17号钢琴暴风雨奏鸣曲，共分三个乐章，在1802年创作了此曲，奏鸣曲内容鲜明，刚劲沉重，完美表现了成熟性音乐风格，第一乐章、第三乐章都相当于十级钢琴曲，难度较大；

在这首奏鸣曲中，音乐大师贝多芬演绎出浓厚的浪漫主义精神，也让世人感受到了暴风雨那极具特色、美妙诗趣般的美感；

奏鸣曲还描绘出深刻不幸的戏剧性和民间歌曲的传统风格，是众多音乐作品中最受欢迎的钢琴奏鸣曲之一，展现出贝多芬的作曲原则和创作成就。

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《暴风雨》是莎士比亚晚年创作的最后一部作品，被称为是莎士比亚用诗写成的遗嘱，在《暴风雨》中表达了热爱生活、崇尚理想的良好意愿；莎士比亚在《暴风雨》中塑造的主人公也是与坎坷命运作不屈斗争的，与贝多芬的命运与之产生共鸣，所以贝多芬能创作出《暴风雨奏鸣曲》；

贝多芬第十七号钢琴暴风雨奏鸣曲第一乐章的结尾，是在d小三和弦的延长中逐渐消失的；第二乐章慢板由温暖的的♭B大三和弦开始，和弦的琶音奏法在潇洒中带着幸福感，暂时忘却了第一乐章中那些矛盾不安，贝多芬来到了大自然的怀抱；

第三乐章是经过第二乐章对灵魂的“净化”之后，产生出的某种新的心境；其从头至尾由3/8拍的16音符织成，音乐是流动的，也有热烈的时刻，但总的是雅致、细腻为主，转调很多，小调为主，不免产生期待感；

其经过长时间曲折、婉转的流动后，音乐消失在一个单音D上，结束了第三乐章，也结束了整个“暴风雨”。

参考资料来源：百度百科-暴风雨

巴洛克时期的古组曲结构由阿勒曼德、库朗特、萨拉班德、吉格四首舞曲组成。古组曲的形式在17世纪被当时的作曲家弗罗贝格尔确定下来的，巴洛克组曲是一种承上启下的过渡性器乐体裁。后两首舞曲的组合可以有些自由，各乐章均采用同一个调性，用两段式写成，演奏时，每段各自反复一次。

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早在15世纪时，欧洲的作曲家们就已经不满足那些短小的舞曲。他们将几首舞曲的调性统一起来，然后按照对比的原则，根据不同的风格和速度将它们有机地连缀在一起。由于它是由舞曲连缀而成的, 所以又被称为“舞蹈组曲”。

构成古组曲的舞曲有很多种, 常见的有：阿拉曼德舞曲、波洛奈兹舞曲、库朗特舞曲、加沃特舞曲、吉格舞曲等等。这些舞曲在15、16世纪都曾经广泛地流行于欧洲的民间和宫廷之中。古组曲所包含的舞曲的数目起初是不固定的，但通常都在四首以上。

到了巴洛克时期，就形成了由四首舞曲组成的固定形式。巴洛克时期的组曲是由一组同一调性的舞曲构成的。在节奏、速度等方面形成对比，他们是各国舞曲的精华。最终在17世纪被当时的作曲家弗罗贝格尔确定了下来, 由阿拉曼德、库朗特、萨拉班德、吉格四首舞曲组成。

参考资料来源：百度百科——古组曲

降A大调第十二钢琴奏鸣曲，Op.26,德国音乐家贝多芬大约作于1800-1801年，呈献给李希诺夫斯基公爵。

贝多芬曾说过：“奏鸣曲式中所包含的可能性的确无穷无尽。”贝多芬直到生命结束前，都在他的作品中探索和寻找这一形式的一切新途径。但是，这部作品的四个乐章没有一个属于奏鸣曲式。

很多人知道《英雄交响曲》（降E大调第三交响曲）中的第二乐章《英雄的葬礼》，却不知道这首奏鸣曲中第三乐章的“葬礼进行曲”，而这首奏鸣曲也是因为之而附有“送葬奏鸣曲”之称。

贝多芬在这首奏鸣曲中，也在曲式上大胆地创新：第一乐章为行板，第二乐章为快板，第三乐章为慢板，打破了以往的传统结构。同样打破传统结构的奏鸣曲还有《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》。

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曲式分析：

第一乐章

第一乐章，多变化的行板，降A大调，八三拍，变奏曲式。主题是三部曲式，最初的8小节基本乐思被加以反复，形成对比的另外一组中间的8小节承接其后，再度重复最初的主题而结束。

第一变奏带有优美动机和富于幻想的气氛；第二变奏则将主题移至低音部，而用右手进行伴奏。

第三变奏是降a小调，右手以切分音将主题做沉重的变奏，到处设置的强音以增加悲怆的气氛；第四变奏有谐谑曲的性格，在这部分也频繁地使用切分音；

最后的第五变奏，是将主题旋律埋在细微的音型里，造成极为瞑想性的气氛。最后，仍然以主题的变奏所构成的短暂而幽静的尾奏结束；

参考资料来源：百度百科-降A大调第十二钢琴奏鸣曲