急求：暴风雨第二乐章的 曲式分析报告 知道联系QQ：836567001 消失的乐章 电影解析「一定记住」

　　中文名称：哈利波特与密室
　　英文名称：Harry Potter and the Chamber of Secrets
　　资源类型：MP3!
　　发行时间：2002年
　　专辑歌手：原声大碟
　　专辑介绍：
　　2001年岁末，拥有1亿7500万读者的《哈利波特》系列小说跃登大银幕，首集《哈利波特-神秘的魔法石》以9亿6720万美金跃登全球影史票房总排名亚军，哈利、妙丽、荣恩、邓不利多、巨人海格瞬间成为家喻户晓的角色，2002年11月登场的系列第2集《哈利波特与消失的密室》中，哈利、妙丽、荣恩将再度携手挑战霍格华兹魔法与巫师学院的邪恶势力。

　　5座奥斯卡、19座葛莱美奖得主，创作过《星际大战》系列、《法柜奇兵》系列、《辛德勒的名单》、《抢救雷恩大兵》、《小鬼当家》、《关键报告》电影音乐巨擘约翰威廉斯(John Williams)以典雅的圆舞曲、柔美的摇篮曲跟《外星人》时期的童真冒险精神乐章为《哈利波特——神秘的魔法石》所创造的两段主题乐章"Hedwig's Theme"、"Harry's Wondrous World"成为《哈利波特与消失的密室》的主体架构，瑰丽多彩、晶莹可爱、气宇非凡的乐章跟随著影片的冒险情节，一路翩然雀跃的流转，神采奕奕的迈开冒险的步伐，无限延伸影音的想像力。再次与伦敦交响管弦乐团合作的约翰威廉斯此番特地邀请曾为《阿甘正传》、《神鬼传奇2》电影音乐担任管弦乐工程，也为芭芭拉史翠珊专辑担任制作/编曲的音乐家威廉罗斯(William Ross)协助电影音乐的改编与创作，温馨奇幻的"Fawkes The Phoenix"、优雅神秘的"The Chamber Of Secrets"、鬼灵精的"Gilderoy Lockhart"、天真活泼的"Dobby The House Elf"、温馨美丽的"Reunion Of Friends"，以及"The Spiders"、"Cornish Pixies"、"Dueling TheBasilisk"等几段峰回路转、高低起伏不断的惊险气氛运作。无论在乐曲的亮度、层次感、精致感各方面，《哈利波特与消失的密室》电影音乐均衡掌握了古典交响乐的动态气势与静态魔力，又一次活化了哈利波特的想像世界。

　　由于歌曲采样率较高，个别歌曲可能会存在3-4秒的响应时间，但不是不能播放。推荐大家使用winmap5来播放。

　　专辑曲目：
　　01. Prologue: Book II And The Escape From The Dursleys
　　02. Fawkes The Phoenix
　　03. The Chamber Of Secrets
　　04. Gilderoy Lockhart
　　05. The Flying Car
　　06. Knockturn Alley
　　07. Introducing Colin
　　08. The Dueling Club
　　09. Dobby The House Elf
　　10. The Spiders
　　11. Moaning Myrtle
　　12. Meeting Aragog
　　13. Fawkes Is Reborn
　　14. Meeting Tom Riddle
　　15. Cornish Pixies
　　16. Polyjuice Potion
　　17. Cakes For Crabbe And Goyle
　　18. Dueling The Basilisk
　　19. Reunion Of Friends
　　20. Harry's Wondrous World

　　http://lib.verycd.com/2004/09/01/0000019237.html

　　中文名称：哈利波特与魔法石
　　英文名称：Harry Potter and The Sorcerer's Stone
　　资源类型：MP3!
　　发行时间：2001年
　　专辑歌手：原声大碟
　　专

乐曲分三个乐章。总的速度布局是快板、慢板、小快板。三个乐章都按奏鸣曲式原则写成。
第一乐章前面有引奏，这里有徐缓、庄重、带着召唤性的音调与焦急、不安、好像急忙诉说一样的音调对比，戏剧性的气氛随之而生：这段音乐经过模进、过渡，直接进入第一主题，快板：低音威严，与其相应答的是高音，哀伤，柔弱，中间的三连音提供了不平静的背景。这些音调，在引奏中都有暗示。戏剧性的气氛愈演愈浓，引出第二主题，音调焦灼急切：在上面这些主题音调的基础上，经过精心的展开后，进入再现开始的部分。这时，在再现的引奏里的庄重音调与焦急音调之间，插入一句单音线条的宣叙调，这是非常富于创造性的，取得了异常魅人的艺术效果：这是在经过激烈的戏剧性经历后，突然静下场来，一切其他布景、人物都消失了，仿佛整个宇宙只剩下一颗吟唱的心，而这歌声又是多么悲哀、孤独！
第一乐章的结尾，是在d小三和弦的延长中逐渐消失的。音的延伸、减弱，趋向平静，小三和弦的沉闷，又觉得“事情还没完”。这时，第二乐章慢板由温暖的bB大三和弦开始了。和弦的琶音奏法在潇洒中带着幸福感：这一乐章，暂时忘却了第一乐章中那些矛盾、不安，贝多芬来到了大自然的怀抱。大自然，这是他永远感到亲切、神圣、倾心所爱的；他创作灵感无尽的源泉，他受到创伤的心灵所渴望的抚慰，都永远可以从大自然中得到。
第三乐章好像是经过第二乐章对灵魂的“净化”之后，产生出的某种新的心境，它从头至尾由3/8拍的16音符织成，音乐是流动的，也有热烈的时刻，但总的是雅致、细腻为主。转调很多，小调为主，不免产生期待感。经过长时间曲折、婉转的流动后，音乐消失在一个单音D上，结束了第三乐章，也结束了整个“暴风雨”。
我们看到，这首作品与以前的“悲怆”型作品有些不同的气质。仿佛更多积极的思索，“自我争辩”，有时象内心独白一样。而最后的结论，虽不很情愿，但却是倾向于和解。是不是这一点与莎士比亚的《暴风雨》有关联？
这一时期，正是贝多芬耳病加重，个人生活中又遇到很多困难和挫折，甚至写下了遗言，曾想到死去的时刻，人生、艺术、理想、现实，肯定都是他思索得很多、很深的题目。

不会，
流浪乐章，四星法器：
副词条为暴击伤害
被动——登场乐（10秒真男人）
角色登场时，随机获得一个主题曲，持续10秒。每30秒只能触发一次。
宣叙调：攻击力提升（60%/75%/90%/105%/120%）
咏叹调：全元素伤害提升（48%/60%/72%/84%/96%）
间奏曲：元素精通提升（240/300/360/420/480）
流浪乐章的三种不同加成的效果会在角色入场时通过头顶的不同的音符特效来显示出来，而且头顶的音符只会停留1s左右的时间。

此d小调钢琴奏鸣曲第17号“暴风雨”Op.31-2号三个乐章。总的速度布局是快板，慢板与快板。三个乐章写的奏鸣曲形式的基础。

前面铅演奏的第一乐章，是一个缓慢的，庄重的，同调召唤的性质和焦虑，躁动不安，仿佛赶紧告诉相同的色调对比，戏剧性的气氛随之而生。塑造成这样的音乐，过渡后直接进入第一个主题，快板。低音威严，其相应的高音，悲伤，弱，中间三胞胎平静的背景。这些色调，暗示出铅。戏剧性的气氛愈演愈浓，导致第二个主题，语气焦急热切。这些主题音调的基础上，经过仔细扩大到输入部分的再现开始。这时，庄严的色调再现扮演主角，焦急的语气，插入一个单声道的宣叙调，这是一个非常有创意的艺术效果，取得了不同寻常的魅力。这是强烈的戏剧经验后，突然静了下来结束了所有的其他主题，人物都消失了，仿佛整个宇宙只有一展歌喉的心，这首歌是何等的悲哀和孤独！

d小调和弦的第一个动作结束延长逐渐消失。扩展减弱，沉闷的声音平静下来，小和弦，和感觉“是另一回事。”这时，第二乐章慢板温暖的降B大调和弦。和弦的琶音演奏别致的幸福。这个运动，并暂时忘记这些矛盾在第一乐章，烦躁不安，贝多芬来到了大自然的怀抱。自然，他总是会感到温暖，神圣的，亲切的爱，他的灵感来源不已，他是抚慰创伤的心灵的欲望，总能得到来自大自然的。

，如果第三乐章是灵魂的“净化”，产生了一些新的精神状态的第二乐章的结果，16个音符织成的，从开始到结束的3/8的音乐是流动的，温馨的时刻，但总的是优雅的，精致的主。移调很多未成年人主要不可避免地导致一个期待感。经过长时间的曲折，婉转流动，音乐的语气D对第三乐章的结束消失，但也该结束了整个风暴。

我们看到这件作品，“悲怆”类型的工作有所不同的气质。似乎更积极的思维，自我争辩，有时像的内心独白。最后的最后，虽然很勉强，但它往往以和解。是不是与莎士比亚的“暴风雨”？在此期间，它是贝多芬的耳病加重遇到了很多的困难和挫折，他们的个人生活，甚至写在最后的话，死区时间，生活，艺术，理想，在现实中，确实想了很多，本来以为深奥的主题。从这里看到，他的“暴风雨”，没有那么多的接触与莎士比亚，而是一个根本的还是与自己的接触。

第三乐章是慢板乐章，如歌的柔板，降B大调，4/4拍，不规则的变奏曲式，可见贝多芬有意在编排上作了创新。这个乐章相对前面两个乐章显得宁静、安详了许多，旋律虽然平缓，但是不失柔美。法国著名作曲家、乐评家柏辽兹评价此乐章是"伟大的乐章"。第三乐章共两个主题，其中第一主题充满了静观的沉思，具有强烈的抒情性和哲理性。在前两个乐章表现出激烈的战斗场面之后，第三乐章似乎是大战中短暂的平息。

　　升C小调第十四号钢琴奏鸣曲(月光)-------贝多芬

　　希望有助于大家对老贝月光的喜爱~~~~

　　1800年春,30岁的贝多芬开始为来自意大利的古安鲁迪伯爵的爱女朱利埃塔教授钢琴.这个长着一头褐色头发,有着双褐色眼睛的16岁可怜少女,虽然连续数月都要接受他的严格教导,但是却在这期间与贝多芬两人萌发了一种越来越强烈的师生恋情.这段浓烈的感情,对于两年以来一直怀着暗淡心情,孤独而又悲伤地生活着的贝多芬来说,无疑就是一到曙光,然而在女孩父亲的坚决反对下,它还是无疾而终.

　　而这首名曲也正是贝多芬在这段短暂的恋爱时期内所写下来,献给唯一的古祺阿地朱利埃塔的乐曲.虽然贝多芬把这首曲子的名字定为(幻想曲),但是诗人海恩里希*雷尔斯塔布在听了这首曲子的第一乐章后评论"如在瑞士琉森湖那月光闪耀的湖面上,一只摇荡的小舟一样",因此从这也衍生出了现在(月光)这个名字.

　　第一乐章持续的慢板升C小调,2/2拍子,三段体

　　于一般的钢琴演奏曲不同的是,这首乐曲没有使用演奏的方式,而是通过不规则的三部曲形式形成的.第一部分由四个悠然而富有神秘色彩的序曲小节开始,虽然是变得柔弱,但是却是一中非常优美的极具幻想性的旋律.马上进入第二主题后大调取得了主角的位置,但是却与第一主题具有近乎一样的性格.中间部分是围绕第一主题为中心展开,在进入第三部分时,它返回到第一部分时出现过的两个主题上,在淡淡的灯光中,静悄悄地将整首曲子结束.

　　第二乐章行板降D大调 3/4拍子,三段体

　　对于这节既幽雅又诙谐的乐章,最著名的评论是李斯特所说的:"两个深渊之间的一朵小花".曲中穿插着三重奏的旋律,让人如同看到了妖精舞着动人的舞蹈,轻轻地引导出主题.

　　第三乐章激动的急板升C小调 4/4拍子,鸣奏曲形式

　　这是一章最具有贝多芬特色的乐章,再次可以清楚地让人体会到他真正的性情.乐曲犹如暴风雨般的盘旋而入第一主题,随即在小调的牵引下转入激情澎湃的第二主题.进入展开部分后,两主题交错演奏.如同洪水爆发,最终,激烈的重音结束全曲.