芬妮与亚历山大 《芬妮与亚历山大》中剧院排练的话剧是「记得收藏」
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导演: 英格玛·伯格曼
编剧: 英格玛·伯格曼
主演: 克里斯蒂娜·阿道夫森 / 伯杰·阿斯特 / 佩妮娜·奥威 / 克里斯蒂安·阿尔姆格伦 / 卡尔·比尔奎斯特 / 阿克塞尔·迪贝里 / 艾伦·埃德渥 / 茜芙·埃里克斯 / 阿娃·弗洛灵 / Patricia Gélin / 迈丽丝·格兰隆德 / Maria Granlund / 贝蒂尔·古韦 / 埃娃·冯·汉诺 / 索妮娅·赫登布拉特
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国 / 瑞典 / 西德
语言: 瑞典语 / 德语 / 英语 / 意第绪语
上映日期: 1982-12-17
片长: 188分钟 / 312分钟(导演剪辑版)
又名: 芬妮与亚力山大 / Fanny and Alexander / Fanny & Alexander
1907年圣诞，艾柯达家族两代人共享圣诞晚宴，其乐融融。可好景不长，小主人公亚历山大（伯特·格福Bertil Guve饰）和芬妮（妮拉·艾尔温Pernilla Allwin饰）的父亲奥斯卡（艾伦·艾德沃 Allan Edwall饰）在排练《哈姆雷特》时突然中风，弥留之际把苦心经营的大剧院托付给妻子艾米莉（艾娃·弗洛灵 Ewa Froling饰）。一年后艾米莉带着一双儿女改嫁冷酷残暴的青年主教爱德华。爱德华的母亲和姐姐专横刻薄，亚历山大与继父的矛盾日益尖锐，却只能默默忍受。当老祖母海伦娜（古娜·沃根Gunn Wallgren饰）得知此事后，暗中请老友帮忙，终让孩子们重获自由。艾米莉也逃离了主教家，从此一家人再次团聚享受着天伦之乐。
关于《芬尼与亚历山大》如何解释？
英格玛·伯格曼宣称《芬尼与亚历山大》是他电影生涯的压轴之作，影评人也大都认为本片带有浓厚的自传色彩。对照1978年出版的有着强烈自传色彩的《魔术灯笼》（伯格曼著），我们可以看到伯格曼在影片和书中对自己童年生活、父母不和谐的婚姻、死亡阴影等的重现。
《芬尼与亚历山大》用回忆带出时间感，由于这些难以磨灭的深刻回忆，令影片显得格外深沉。芬尼和亚历山大的人生，属于宗教以及家族，正如伯格曼的大部分电影：这个家族有一个忠诚信仰作为精神支柱。父亲奥斯卡经营剧院，祖母、父亲、母亲埃米莉都是演员，还有两位叔叔卡尔和阿道夫。卡尔的人生只有无尽的痛苦，而阿道夫的人生则由乐天的纵欲填充。事实上，宗教不能拯救他们，甚至也不能指引他们。从根本的信仰角度来看，他们对于自己的信仰并不真诚，没有尝试去真心接受信仰或者理解信仰，只是把它作为一种寄托，这当然不对，也不可能收到自己想要的结果。另外，影片所具备的魔幻色彩更表达了伯格曼的真诚和童心，可以看出，作为一个创作者，他已经把自己放得很低很低。
盛年的时候，伯格曼的作品中充满对信仰的诘问和探索。愤怒是必然而短暂的，而启示则是可以永存的东西。由年轻气盛的《第七封印》到返璞归真的《芬尼与亚历山大》，这样的嬗变带有时间的印记。归根结底，他是坚持信仰的，并且希望借由思考的过程给观众以启示。
《芬尼与亚历山大》之后，把电影当情妇、戏剧当妻子的伯格曼表示电影已经耗掉他太多精神，正式宣布退出影坛。此后他仍然坚持每天下午3点看电影，看的大多是瑞典电影，尤其是默片。后来，他又拍了几部电视电影，可再没有产生类似《芬尼与亚历山大》这样的佳作。年过80的伯格曼不再激进，这个世界他已看透，无人理解他的痛苦，便不如不说。
（佚名）
《芬妮与亚历山大》中剧院排练的话剧是
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《芬妮与亚历山大》是由英格玛·伯格曼执导，贝蒂尔·加夫、裴妮拉·阿尔文主演的剧情片，于1982年12月17日在瑞典上映。该片讲述了芬妮与亚历山大在经历了父亲猝死、母亲改嫁、继父被烧死等事件以后，在伊萨克的帮助下重新获得自由的故事。1984年，该片获得第56届奥斯卡金像奖最佳外语片奖。
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《芬妮与亚历山大》是由英格玛·伯格曼执导，贝蒂尔·加夫、裴妮拉·阿尔文主演的剧情片，于1982年12月17日在瑞典上映。
能否推荐十部你最喜欢的欧洲电影？
说实话，我看过的欧洲电影，可不止十部。但最喜欢的，是这几部：
1.《傲慢与偏见》
这部影片以女性视觉为主，讲述灰姑娘与傲慢公子哥的爱情故事，该电影的经典之处，不在于男女主人公的爱情有多感天动地，而是依靠电影折射出背后的社会现状。女主伊丽莎白代表着一部分女子，他们向往自由且没有贵贱之分的爱情，影片的着重点用以歌颂女性。
2.《万物理论》
喜欢它的理由很简单，这是一部讲述霍金的电影，通过影片，让我们更加透彻的了解到伟人霍金，或许电影情节有假，但霍金的求知精神不会错，值得每一人学习。出演霍金的男演员是我欣赏的，雷德梅恩演出了大众想要的霍金，让这个角色更饱满鲜活，同时影片中的爱情情节非常感人，使这部电影毫不枯燥。
3.《放牛班的春天》
可以理解它是一部关于教育的电影，男孩的歌声很好听，也最纯粹。如果每个孩子的成长路上，都能够遇到一位像克莱门特一样的好老师，那么该有多欣慰。这部电影也体现出人与人心灵沟通的重要性，问题孩子何其多，善解人意的老师却难觅，尤其是纸飞机送别的那一段忍不住落泪。
4.《海上钢琴师》
电影最精辟之处不仅在于个人情节，而且还在于影片中的配乐，绝对是经典中的经典。记得男主在船舱中弹琴，望着甲板上的姑娘，很有意境的感觉，那一刻整个人都会被带入其中，那是一种享受。斗琴也是经典之笔，主人公的心境尤其复杂。
5.《西西里的美丽传说》
这部被誉为“性启蒙教育”的影片，一个女人让全城男人心动，她性感的腰线，迷人的红唇，都象征着意大利的美好。然而这部影片刚好反应出美与丑的极端，既让人看到了人性的光辉，也让人看到了人性的丑恶，不同的人会以不同视角看待这部影片的性质，其实美丽并无罪，被逼低头才最无奈。
6.《美丽人生》
如果谎言可以这样美丽，那么我情愿生活在谎言之中。影片中父亲对儿子说出了最善意的谎言，即使身不由已，也可以乐观开朗，让儿子依然保持着天真美好，不被世间污浊影响。影片中伟大的父爱，恰好与战争形成鲜明对比，更加凸显出父爱的伟岸，以及战争的残酷。看过这部影片的人，相信都会被这一家人的乐观态度所感染。
7.《的士速递2》
这是一部距今有19年的英国大片，毫无疑问，这部剧给观众带来的笑点，完全不亚于好莱坞搞笑大片。全片最大的亮点在于男主达尼埃而开着的那部魔鬼出租车，这辆车经过爆改之后，竟然在一次意外的行车中，赢了真正的赛车手。各式各样的追逐场面也令人瞠目，最经典的就是飞车的画面，要知道这个片段可是真实的。
8.《年轻气盛》
这部影片毫无刺激可言，剧情推进较为缓慢，或许很多年轻人并不喜欢，电影的主旨甚至不被人所理解，但这绝对是值得一看的经典作。导演大概只想要拍给懂它的人看，画面配乐都堪称一级棒，重要的是年轻与衰老的定义，以及导演对生命提出了新看法，虽有缺陷，但它具有一定的教化作用。
9.《灿烂人生》
该影片的时长有些太感人了，6个小时，围绕意大利一家人的悲欢离合，道出背后社会的变动。所谓“人生中不能错过的六个小时”，或悲或喜，或炽热冰冷，灿烂人生，一群人的人生，让你尝尽各种味道。
10.《请以你的名字呼唤我》
看到片名就明白了，这是在讲述两个人的感情，不过主人公却是两位男性，不要感觉意外，这段感情被拍摄的相当唯美，并非糖水片。两位主人公的情感变化，从一至终，皆被展现在荧屏中，那样细腻而深厚，略带一丝甜蜜，还有溢出屏幕的复杂心情。但是，最感人的地方就在于，请以你的名字呼唤我，一句话就能让人懂得此片的精髓。
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有哪些推荐的瑞典电影？
岁月，帮我记取了你每一秒的容颜。这些年，就像一幕精致的悲剧一般迷人，后来我才这样意识到，但她已经不在了。其实我一直是倡导爱情无界限的，不论是性别还是什么。有一部瑞典的爱情电影，虽然是女同电影，但是很唯美。看了之后并没有任何不适感。
他的名字叫《吻我》，于2011年上映。
女主米娅·松德斯特伦在父亲的生日会上宣布与男友订婚，而父亲也宣布与女友结婚。然后剧情从此发生了巨大的转折。女主在生活中发现自己爱上了继母的女儿，她热情、奔放、懂得享受生活。后来她们热情地拥抱做爱。但是后来她们觉得是否该回归以前的生活，这样是禁忌的存在，但是她们还是相爱着。
其实这虽然是一部女同性恋的电影，其实同性恋在外国已经是半合法的状态了，因此我觉得这部电影在情节上处理的也是挺好的，剧情不拖沓，还十分唯美。
英格玛·伯格曼导演的瑞典电影, 你看过多少? 有没有相关的影视百度网盘资源？
相关影片有：不良少女莫妮卡 Sommaren med Monika (1953) [芬妮与亚历山大 Fanny och Alexander][1982][剧情][法国] [第七封印][1957][剧情/奇幻][瑞典] 百度网盘资源高清免费下载在线观看
不良少女莫妮卡 Sommaren med Monika (1953)
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求一部欧美电影的片名。
剧情简介
天真可爱的小女孩儿菲比(艾丽·范宁饰)一直以来都渴望能够出演学校里即将推出的经典剧目《爱丽丝漫游仙境》。在同学间竞争激烈的小演员竞选中，小菲比终于如愿以偿地被戏剧老师道吉尔小姐(派翠西娅·克拉克森饰)选中，并召入剧组之中。接下来，小菲比除了面临丝毫没有减少的功课之外，就是严谨严格的戏剧排练了。然而，这显然给了小菲比不少的压力。甚至小菲比连自己的一言一行都格外注意，生怕老师不满意自己的表现而临时换角。但事与愿违，小菲比越是小心，越是出错，在巨大的压力下，菲比的表演状态越来越糟糕，她的父母得知状况之后也很替小姑娘着急，试图帮助菲比走出困境。可倍感沮丧的菲比还是渐渐开始自闭，而她在重压之下竟在脑海里幻想出另一个奇异美妙的“仙境”，并渐渐在自己的幻想世界中不能自拔……
有关“成长”的奥秘
《菲比梦游奇境》是于2008年圣丹斯电影节的剧情片竞赛单元里首次在大银幕上亮相的，与此同时，它还是电影人丹尼尔·巴尔兹(Daniel Barnz)自编自导的处女作，内容所关注的是有关“成长”的复杂性的非常丰富的研究结果。整个故事详细地描述了一个叫做菲比的小女孩的经历，她的妈妈因为太过追求自己在学术事业上的成功，而忽略了她作为一个母亲的职责和义务。另外还有一位戏剧老师，正在执导校园舞台剧《爱丽丝梦游仙境》(Alice in Wonderland)，而菲比则想尽办法可以从中谋得一个角色……负责为圣丹斯电影节选片的杰弗里·吉尔摩(Geoffrey Gilmore)对这部影片给予的是极高的评价，他说：“《菲比梦游奇境》是一部非常真诚且很有深度的电影作品，算得上是一次对常态和疯狂的情感彻底地检验，拥有的是一种现实主义风格和理智并存的讲故事方式，同时还散发着奢侈、浪费的奇幻主义色彩，结合了比喻性的寓言故事之后去研究一下所谓的童年时光。我们企图了解孩子的一切，即使作为父母和老师，我们所采用的方法有的时候根本就是不恰当的。”
来自于费城的丹尼尔·巴尔兹在耶鲁大学主修的是英语，毕业之后，又跑到美国南加州大学继续进修，这一次他所选择的是电影专业，并拿到了美术硕士学位，巴尔兹说：“让我感到最欣慰的一点就是，自从我毕业之后，就一直靠写一些电影方面的东西赚钱，足以养活自己了--虽然我在接下第一份创作的工作之前，确实过了一段时间不算太长的节衣缩食的日子，当时不觉得什么，现在回想起来还是挺可怕的。”
其实丹尼尔·巴尔兹最早展现出来的和艺术有关的天分，是表演，他甚至将自己描述成是那种一登上舞台就会进入表演状态的天才型，巴尔兹说：“每个夏天，我都要去参加那些喧闹异常、极其令人愉快的戏剧夏令营……直到上大学的时候，我才开始认真思考也许自己对导演这个领域要更加地感兴趣，虽然我在耶鲁大学主修的是英语，但那里对于戏剧来说，可是一个不折不扣的天堂，我将所有的夏日几乎都泡在了‘威廉斯镇戏剧节’上。大学毕业后，我搬到了洛杉矶，在蒂姆·罗宾斯(Tim Robbins)的剧团‘演员同盟’里得到了一份工作，然后我取得了南加州大学的入学资格，从那个时候起，才算是正式并入了电影的领域。”
虽然有了南加州大学科班出身的正统身份，可是毕业后的丹尼尔·巴尔兹却很清楚地认识到，可能很少有人会冒险雇他给影片做导演，所以他只能从创作开始一点点地探索和寻找，巴尔兹说：“我写的第一个剧本就是《菲比梦游奇境》，然后在10年后的今天，它成了我的导演处女作……菲比这个角色对于我来说算得上是一个样本，而且很容易被人接受，帮助我接到了越来越多的创作工作。几年以来，我和奈德·泽曼(Ned Zeman)一起搭档，写了一些电影方面的模板故事，很多都是以他在《名利场》杂志发表的文章作为依据的。对于我来说，这段时间的经历让我积累了许多经验，受益匪浅。我们一起创作了一大堆专门为像朱迪·福斯特(Jodie Foster)、梅尔·吉布森(Mel Gibson)和莱昂纳多·迪卡普里奥(Leonardo DiCaprio)等这样非常难以置信的明星量身定做的电影剧本，可是出于种种原因，它们中没有一个最终被拍出来的。但是，每一次创作的过程，都是一个更好地理解讲故事的方式的机会，我现在特别庆幸的是，没有一写完《菲比梦游奇境》就去为它做导演，经过了这么多年，我想自己已经成长为比当初更加优秀的讲故事高手了。”
“怪小孩”也有大作为
丹尼尔·巴尔兹之所以会产生要创作《菲比梦游奇境》的想法，还源于他自己在孩童时代曾经有过的真实体验，巴尔兹说：“在我成长的过程中，已经不止一次听到有人称呼我为‘怪小孩’了……如果你在童年的时候有过类似的痛苦折磨，肯定会在一定程度上影响你的生活和性格，但在我看来，我对于这样的经历其实是怀着感激之情的，因为是它把我变成了现在这般模样、。我打小的时候想象力就特别地丰富，已经到了一种成瘾成癖的程度了，虽然中间有过各种各样的挣扎和挫败，但是跨过了某一个障碍之后，反而更加激发了我的创作天分--正是由于这个原因，我才决定以此为依据写一个电影剧本，里面的内容就是有关一个如此与众不同的小女孩的，她将会从自身的差异中成长，最终得到继续下去的能量。后来，我也有了自己的小孩，心态方面发生了根本性的转变，剧本所关注的方向也有了变化，开始向拥有着一个不同寻常的小孩的父母的视角靠拢。每一个父母都希望自己的小孩非常特别或不那么平庸，但如果你的小孩真的变成了你期望的模样，你又会心疼孩子因为特殊而产生的不适--如果你没有小孩的话，是不可能对此有如此深刻的体会的。自从我爱上了戏剧，决定自己制作一部影片，我就已经下定决心，要把这些情感和认知全部传达给那些曾经像我一样‘古怪’的人们。”
在拍摄《菲比梦游奇境》的过程中，丹尼尔·巴尔兹还从许多部专门描述孩子的影片中获得了巨大的灵感，他说：“比如说彼得·杰克逊(Peter Jackson)的《罪孽天使》(Heavenly Creatures)吧，在我看来，这是对焦少女问题的电影作品中有史以来最伟大的一部，不仅完美地捕捉到了那种非常有感染力的孩子独有的天真烂漫和轻率无知，而且还在孩子的想象力所营造出来的美感和恐怖之间找到了很好的平衡。另外，我还非常欣赏《王者之旅》(Searching for Bobby Fischer)所坦露出来的真诚的表演，让观众进入一个小孩的脑子里一探究竟的视觉风格，是影片的编剧兼导演斯蒂文·泽里安(Steven Zaillian)利用非常少见的远景拍摄形式所做出的一种大胆的尝试。当然，《芬妮与亚历山大》(Fanny och Alexander)同样也是这里不得不提的一部影片，它是如此地美丽，又那么让人心碎，而我之所以没第一个就提到它，是不想令自己听起来太过狂妄自大。最后要提一下的是在世界上很知名的怪异的时尚摄影大师大卫·拉沙贝尔(David LaChapelle)，他对于色彩的运用和思考，也给予了我极大的启发，你肯定能从《菲比梦游奇境》里的一些系列画面中找到类似的影子。在为这部影片创造出视觉化风格的过程中，我要特别感谢几个人，有摄影师波比·布高斯基(Bobby Bukowski)、艺术指导德海斯·德佩(Thérèse DePrez)和制片人雷奈特·豪威尔(Lynette Howell)，如果没有他们，就不可能制作出一个如此出乎人意料的作品。基本上而言，我们就是来到一间位于纽约的公寓，然后在那里讨论这部电影所涉及到的主题，进而研究几百幅照片和图画，观看来自于不同的电影作品的片断--我们花了差不多一个周末的时间，就将影片的拍摄工作和日程彻底地定了下来。”
几位电影人首先在电影的概念上达成了共识，让这部影片所有的部分都能保持风格的一致，丹尼尔·巴尔兹说：“我们尽可能地处理好从故事主题所衍生出来的所有视觉想象，比如说学校，我们做了带有图解的台词，盼望着每一个人可以更了解故事所切入的视角……然后我们需要支撑的是一个更加自由的环境，因为我们不断地受到鼓励，想要打破某些惯例。拍摄的时候，我们尽可能地给摄像机的运作留下了广阔的空间，画面的色彩方面也要越来越具有某种刺激的煽动性。当然，我们之间发生过很多次争论，但这也允许我们更加地开阔思路，完善所有的一切。我们从一开始就意识到，这里最关键的地方就在于一定要衔接好现实和菲比想象出来的世界，我们不得不让《爱丽丝梦游仙境》中的角色一个一个走进菲比周围的环境中，然后变得更加地具有奇幻色彩，因为我们最不想做的，就是被CGI搞得心烦意乱，而混淆了真实与虚幻。当我还是个小孩的时候，我总是以我身边的环境为基础，去发挥想象力--所以我们希望保留住其中真实的那一部分，然后再将所有的一切转移到菲比的思维当中。”
丹尼尔·巴尔兹还坦承，表示自己做梦也没想到，在第一部电影作品中就可以集合一个如此优秀的演员阵容，巴尔兹说：“即使是在我最狂野的白日梦中，也没有发生过类似的情况……菲丽西提·霍夫曼(Felicity Huffman)和派翠西娅·克拉克森(Patricia Clarkson)都是我的第一选择，两个人很早就决定签约影片，而且她们的名字对于我们筹备拍摄资金无疑起到了积极的促进作用。紧随她们之后的是比尔·普尔曼(Bill Pullman)和坎贝尔·斯科特(Campbell Scott)，最后，我见到的是艾丽·范宁(Elle Fanning)--比达科塔·范宁(Dakota Fanning)小4岁的亲妹妹，我一看到她，就意识自己面前站着的正是代表着整部影片的中心内容的那个勇敢、充满智慧的小女孩菲比。”
【本片的背后：强迫症与精神分裂】
其实菲比是一个非常典型的强迫症患者。她为了出演主角而不断地重复进行没有意义的仪式化动作，比如不断地在草地上转圈，在楼梯上下跳跃……她还想从高处跳下，但她其实内心是知道这么做的危害的，这就是强迫意念的表现。而菲比在看舞剧时不断说到的“醒来”和万圣节看到胖女人就脱口而出的“河鼠”都体现了强迫症所带来的不可控制的症状。强迫症还给菲比带来了精神分裂的幻觉，她认为存在的仙境其实就是她精神分裂的幻觉，而到了本片的最后，她还是没有摆脱精神分裂——她看到她的戏剧老师和爱丽丝一起奔跑消失在走廊的尽头……
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