崔兰田经典豫剧唱腔选 老一代豫剧经典唱段「记得收藏」

豫剧最经典唱段如下：

1、崔家女一阵阵我泪如梭。（陈素真演员）——豫剧《三上轿》选段

2、今日里我顾不得闺阁端仪。（陈素真演员）——豫剧《宇宙锋》选段

3、女子们哪一点不如儿男。（常香玉演员）——豫剧《花木兰》选段花将军变成花家的女郎（常香玉演员）——豫剧《花木兰》选段

4、从今后再莫说你治家有言。（常香玉演员）——豫剧《拷红》选段

5、恨上来骂法海大如禽兽。（常香玉演员）——豫剧《白蛇传》选段

6、哭啼啼把官人急忙搀起。（常香玉演员）——豫剧《白蛇传》选段

7、三江兰洗不尽我满腹的冤枉。（崔兰田演员）——豫剧《抱琵琶》选段

8、辕门外三声炮如同雷震。（马金凤演员）——豫剧《穆桂英挂帅》选段

9、耳听得江岸上起了更点。（阎立品演员）——豫剧《游龟山》选段

10、谯楼上订罢了更鼓点。（桑振君演员）——豫剧《对绣鞋》选段

11、府门外三声炮花轿起动。（宋桂玲演员）——豫剧《抬花轿》选段

12、那一日你言道张生有恙。（常香玉演员）——豫剧《拷红》选段

13、在绣楼我奉了小姐言命。（常香玉演员）——豫剧《拷生》选段

豫剧

豫剧以唱腔铿锵大气、抑扬有度、行腔酣畅、吐字清晰、韵味醇美、生动活泼、有血有肉、善于表达人物内心情感著称，凭借其高度的艺术性而广受各界人士欢迎。因其音乐伴奏用枣木梆子打拍，故早期得名河南梆子。

崔兰田四大悲哀唱段是秦香莲,卖油郎,三上轿，桃花庵。被称为崔派四大悲剧。其唱腔以下五音为体，兼用上五音，同时融会秦腔、曲剧、河北梆子、京昆等姊妹剧种的音调。

崔兰田四大悲哀的简介

豫剧＂五大名旦＂之一崔兰田，一生演过许多剧目，但真正能代表她演出水平、在观众中影响最大的剧目，莫过于人们常说的崔派＂四大悲剧＂，这＂四大悲剧＂具体说来，指的是＜桃花庵＞、＜三上轿＞、＜秦香莲＞和＜卖苗郎＞应该说明，崔派的这＂四大悲剧＂。

并非豫剧独有，许多剧种都有演出，特别是秦香莲，几乎可以说无剧种不演，即以豫剧内部来说，也不仅是崔兰田独演这些剧目，其他名家、流派，也有很成功的演出，但这＂四大悲剧＂对于崔兰田来说，确实非同一般，具有特殊的缘份，倾注了她一生的心血和感情。

老一代豫剧经典唱段如下：

1、朝阳沟。豫剧经典剧目《朝阳沟》在中国现代戏的历史上所具有的独特的品位和所拥有的特殊地位是无可争辩和替代的。这部作品的问世无疑是现代戏的一个里程碑式的作品，曾由河南豫剧院三团在1958年5月19日首演于郑州，编剧杨兰春，导演杨兰春、许欣，音乐设计王基笑、姜宏轩等。

2、梵王宫。《梵王宫》也叫《洛阳桥》、《叶含嫣》、《华云射雕》，是最具影响力的豫剧经典唱段之一，在京剧、秦腔、蒲剧、豫剧、晋剧、北路梆子、河北梆子、川剧、滇剧等剧种都有演出。中华人民共和国成立后，屡经整理改编，思想性、艺术性都有所提高，流传的范围也更为广泛。

3、春秋配。说到河南豫剧，那就不得不提到豫剧大师陈素真的名字，而这出《春秋配》就是陈素真的代表作，这是一出传统唱功老戏，很多剧种都有，人物众多，情节曲折冗长，尤以“捡柴”一场最为经典，这也是陈素真花费心血精益求精之作，是一出集唱功、念白及表演于一体的折子戏。

4、程婴救孤。《程婴救孤》是最著名的豫剧经典，是新中国成立后第一个登上纽约百老汇剧院的剧目，这部戏先后被京剧、晋剧、秦腔等多种版本演绎，但豫剧《程婴救孤》把这个家喻户晓的古老故事，用现代理念和豫剧独特的艺术手法重新打造，内容上保留并强化了程婴在危急时刻表现出来的“忠义”和牺牲精神，同时又赋予这种传统的“忠义”以新的内涵。

5、三上轿。《三上轿》是豫剧经典剧目，早在20世纪30年代就唱红中州大地，其中的许多声腔，更是风靡中原大地，广为传唱。该剧也奠定了陈派声腔艺术的基础，陈素真曾将此剧传授于豫剧大师崔兰田，崔兰田宗深沉、悲壮的豫西调，她将此剧改为豫西调唱腔，仍造成巨大轰动。

带路来——

（唱）九尽花开春又来，可是又一载。

九尽花开春又来，年年月月我想哪想张才。

蝴蝶儿双双啊飞墙外，鸿雁飞去紫燕来。

自从你虎丘山上去玩会，到如今一十二年未有回来。

我这终日里想啊，我就夜夜的盼哪，音信儿渺渺枉费心怀。

我为你懒把那鲜花带，我为你懒上梳妆台。

我为你府门外我挂过彩，我为你在庙院里把香排。

庙院里求神神也不语呀，府门外算卦挂挂不开。

我为你各州府县去访探，在各通衢大道贴过了告白。

莫非他石沉在那汪洋海，他的那生死存亡，真叫人难猜。

比凤啊和鸾鸾他不爱，比一对鸳鸯鸟两下分开。

这比翼鸟儿一个在，失落的孤雁哪独自哀。

窦氏女盼夫夫不在，你撇下我伶仃孤苦、无依无靠。

狠心的张才，你怎不回来呀！

（丫鬟道白：啊，大婶！你不要哭啦，俺大叔终究会回来的。）

（唱）为张才把我的眼哭坏，这一朝，这一朝不来盼下载！

扩展资料：

豫剧《桃花庵》为传统老戏，它最早流传于豫西一带，后来因剧情吸引人，特别是包含了几段优美的唱腔，便逐渐在全省乃至周边省份推广开来，成为豫剧中最有影响的一出戏。

记得最早演出此剧的是豫西男旦翟彦生。民国二十四年（1935年），樊粹庭为陈素真整理改编时，加重了妙善的戏并提高其艺术形象，删去别家、撒瓜子、游庵、生子等情节。王镇南也为常香玉整理过此剧。

民国三十一年（1944年）崔兰田搭班洛阳，饰窦氏，姚淑芳饰陈妙善。1952年，王镇南又删去“争状元”一场。1980年5月，崔兰田率团进京演出此剧，饰窦氏，崔兰玉饰陈妙善。1981年河南省戏曲工作室内部出版高连山的整理本。河南地方剧种罗戏、卷戏、宛梆、落腔、怀梆、大平调，均有此剧。

豫剧早期演出都是各自为正，便出现了不同的演出版本。豫剧《桃花庵》也是如此，崔派和桑派之《桃花庵》，虽剧情相似，没有大的差异，但唱词却差别较大。 常香玉的《桃花庵》也有自己的演出版本，与崔派的，桑派的，其他各派的，也有很大不同。