仿造者，古代权力的象征——“虎符”，这么简单的小玩意为啥没人敢仿造？？
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资源名称：伪造者 The Forger 2015.mp4(1740.60M)
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提取码：s2mr
《伪造者 (2015)》
导演: 菲利普·马丁
编剧: 理查德·奥维德
主演: 约翰·特拉沃尔塔、詹妮弗·艾莉、安松·蒙特、克里斯托弗·普卢默、阿比盖尔·斯宾赛、泰伊·谢里丹、特拉维斯·阿隆·韦德、马库斯·托马斯、琳登·史密斯、维克多·高佳卡
类型: 剧情、惊悚、犯罪
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2015-04-24(美国)
片长: 92分钟
又名: 惊世劫作(台)
全球最出色的艺术品伪造人雷蒙德（Raymond Cutter，塔拉沃尔塔饰）与一个犯罪组织达成了一笔交易，后者让雷蒙德提前出狱，而雷蒙德则要完成一项不可能的犯罪任务——伪造一幅克劳德·莫奈的名画，将真迹从博物馆盗走，将伪作替换到展位上，一切必须完美，神不知鬼不觉...
特斯拉入华或遭遇中国仿造者挑战
代表“伪装者”的英语名有哪些？
:
1)
a
faker
骗子；
伪造者
[名词]
:
音标
:
[ˋfekɚ][ˋfeikə]
2)
a
pretender
骗子；伪造者[名词]
:
音标
: 英
[prɪˈtendə(r)]
美
[prɪˈtendər]
3)
a
counterfeiter
伪造者;
仿造者
;
制假者
音标
:
英
[ˈkaʊntəfɪtə(r)]
美
[ˈkaʊntərfɪtər]
最受欢迎的三款ETA机芯
ETA在全球制表界扮演着重要的角色，它是瑞士制表业的基石，实际上对绝大多数瑞士钟表制造商使用的“ébauches”（毛坯钟表机芯）的生产和供应拥有垄断地位。尽管现在像Sellita和Seagull这样的公司已经产量提升很大，但他们的产品基本都是ETA的克隆。无可否认，ETA机芯对于整个瑞士钟表业的 健康 至关重要。
谁都会承认：ETA机芯结构精良，准确且易于维护。尽管它们可能缺乏独创性，但它们使较小的玩家可以交付高质量的手表，而无需投入重金去购买基础设备生产制造机芯零件从造轮子开始。
ETA产品众多，其中有三款主力机芯在当今机械腕表生产中最受欢迎：
ETA 2824-2：全面发展的主力军
尺寸： D 25.6毫米，H 4.6毫米
参数： 自动，25颗宝石，28,800 A / h，40h动力储备
特殊功能： Incabloc防震装置，Etachron调节器，快速设定日期
仿造者： Sellita SW200，STP1-11，Valanvron VAL-24，杭州6300，Seagull ST2130
ETA 2824-2大概是到目前为止最常见的ETA机芯，从汉密尔顿卡其到更贵的 Tudor Pelagos的所有产品，您可以找到2824-2。
2824的家谱可以追溯到ETA的父公司Eterna。早期1955年的cal.1247（2824年的远亲）以及后来的机芯1541都流传下来了DNA。之前的大多数机芯都是手动上链的，二战后自动手表开始流行。1247的前身1237将自动陀安装在滚珠轴承上以减少磨损。这是Eterna的独特创新。直到今天， ETA 2824仍采用相同的五珠轴承。
Eterna 1427
2824以早在1961年设计的Eterna 1427为基础，已用于数千种机械表中。自1982年以来，最新的化身（2824-2）一直在连续生产。
这种自动三针25针自动上弦机芯有四种不同等级：Standard, Elabore, Top, Chronometer。由于使用相同质量的通用架构，四个级别的整体精度有所不同，这归因于整个机芯使用了更高质量的零件和多个调整点---主要区别在于调节装置以及主发条，游丝和避震系统的材料质量。
手表公司为何钟情于2824？简单：它准确，耐用且相对便宜，同时保持了大多数大三针手表所需的核心功能。ETA 2824-2机芯以其可靠性，精确性和耐用性而享誉全球，是质量的保证，同时也是钟表行业的经典之作。
ETA 2892-A2：高级自动机芯
尺寸： D 25.6毫米，H 3.6毫米
参数： 自动，21宝石，42小时动力储存
特殊功能： Incabloc防震装置，Etachron调节器，快速设定日期
仿造者： Soprod A10，Valanvron VAL-92，海鸥1812
2892A2被设计为2824的高级替代产品，是ETA的王牌。ETA2892A2诞生于1980年，定位为中高端。2824和2892的设计相似，机芯厚度仅为3.6毫米---比2824薄了30%。仅就厚度而言，ETA2892A2机芯远远领先于市场上大多数自行生产的机芯。除少数具有超薄特性的品牌外，有机磁芯厚度小于3.6毫米的自动上链机芯也很少。
2892A2机芯的档次更高。知名中价品牌经常在高端型号中使用它，甚至一些高档手表中列出的品牌也使用过，但他们更注重抛光和雕刻工艺。同时，ETA2892是所有制表商认可的最复杂，最稳定的型号之一。它配备了环形摆轮，21钻，双向自动上弦，每小时振动28800次，并配有用于精确微调的“偏心螺丝”。
由于其出色的设计和高稳定性，它被各种品牌广泛使用。比如之前欧米茄精细微调把2892改成自己的1120机芯---换了擒纵，增加了摆轮两个配重螺钉调节速度，增加了宝石数量。各大品牌改装最牛的要数雅典的天文三部曲了，其基础机芯就是2892，成为超复杂的天文表，被称为ULYSSE NARDIN表的最大杰作。在卡地亚（Cartier），万国（IWC），浪琴（Longines），万宝龙（Montblanc）等品牌经常能看到。
ETA 7750：经典计时码表
尺寸： D 30.0毫米，H 7.9毫米
参数： 自动，25颗宝石，28,800 A / h，44h动力储备
特殊功能： 计时码表，Incablock防震装置，Nivaflex主发条，Glucydur摆轮，杠杆擒纵机构，快速设定日期
仿造者： Sellita SW500，上海3LZF2
ETA Valjoux 7750型机芯7750是世界上最多产的计时机芯之一。7750本身就是几个演变的主题，它基于Valjoux 7733（通过合并成为ETA的一部分），也基于Valjoux于1966年购买的Venus 188。
7750是在真力时（Zenith）与El Primero合作开发了首款自动计时码表五年后发布，此机芯的最初成功制造了10万枚，给瑞士同行留下了深刻印象，后来因石英革命而停滞不前，在货架上徘徊了近十年，直到80年代中期自动表重新流行。
凭借耐用，廉价的设计以及Swatch Group的大力支持，7750已成为瑞士最常见的自动计时机芯。
该机芯仍在生产，并且可能是有史以来最成功的自动 计时机芯。它可作为多种上部结构或模块的基础，7750有十多种型号，将基本的计时功能与从格林尼治标准时间到月相复杂性的所有功能结合在一起。由于它的准确性和坚固性，相当多搭载7750机芯的腕表获得了天文台认证。因此，例如，百年灵（Breitling）前些年将其所有手表，包括带有Valjoux 7750的众多型号，都通过了COSC认证。
古代权力的象征——“虎符”，这么简单的小玩意为啥没人敢仿造？
古代皇帝最忌惮的事情就是手握重兵的大将谋反，为了让军队只属于皇家，管理军队的将领听命于皇帝，皇帝本人不可能每次都亲临战争一线，那么代替皇帝行使统兵权力的信物就有、必要了，随着时代更迭，信物也会发生变化，有节杖、诏书、龟背等等，秦始皇统一天下，建立封建王朝以后，虎符正式确定为皇权在军队的象征。
虎符是什么？
虎符是古代皇帝调动军队用的信物，见到虎符就等于见到皇帝本人，虎符一般用青铜或者黄金做成老虎的形象，是一种类似令牌，从中间断成两半，其中一半交给统兵大将，另一半由皇帝掌管，只有合二为一，将领才能调动军队。虎符的身上会刻有铭文，大多寓意军权由皇帝授予，使用军权的人必须是得到了皇帝的同意之类的话。
虎符的典故
虎符最早出现在春秋时期，诸侯王将虎符发给统兵将领，只有得到诸侯王的同意才能发兵。历史上曾经因为虎符发生了很多家喻户晓的故事，公元前257年，长平之战的第二年，长平之战秦国坑杀了四十万赵卒，赵国的军事实力基本消耗殆尽，秦国为了一举灭亡赵国，发兵围困了赵国都城邯郸，赵国随时有被秦国消灭的危险。
这时候，赵国向魏国求援，魏国不敢出兵救援，信陵君魏无忌听取了侯赢的计策，冒险贿赂魏王小妾如姬，偷到了魏国虎符，夺取了魏国兵权，不仅成功击败秦军救援了赵国，同时也巩固了魏国的大国地位。这是有史记载最出名的一次跟虎符有关的典故，信陵君为了天下大义，不惜冒着生命危险偷取虎符，被后人称赞。
刘邦率领60万大军在彭城被项羽三万骑兵击败，刘邦落荒而逃，跑到大将军韩信的军营里，这时候韩信酒醉未醒，刘邦偷偷拿走了韩信的虎符，调走了韩信手下的十万精兵，这才让刘邦有了再和项羽争夺天下的资本，韩信醒来惊出了一身冷汗。刘邦并没有怪罪韩信不来救援的罪过，而是直接拿走了他的兵符。
三国时代，赤壁之战中曹操兵败逃回北方，诸葛亮趁机进攻南郡，命令赵云偷袭得手，并且拿到了调兵虎符，又成功骗取荆州将领出城，张飞又偷袭攻占荆州。刘备集团偷袭得手，令东吴周瑜劳师远征无功而返，加剧了孙刘联盟的分裂。同时，让刘备集团得到了一席之地。
现存最早出土的虎符
到了秦代，虎符不再是只有皇帝才拥有，各级将领分别都拥有虎符，他们和他们的下级将领形成调兵权一分为二，互相制约的局面，目前，国内出现的最早的虎符来自于秦朝，共出土了四件：杜虎符、 新郪虎符、阳陵虎符、东郡虎符，它们出土的位置各有不同，能够调动的军队数量也有所不同，但是他们都是大秦帝国的象征，象征着庞大的秦军就是依靠这些不同级别的虎符来运转的。
我们可想而知，当秦军要发动数以百万计的大军时，这些各级虎符发挥着重要的作用，杜虎符、新郪虎符可以调动50人， 阳陵虎符可以调动阳陵地区的驻军，东郡虎符可以调动东郡地区的驻军。
虎符在隋唐
虎符到了隋唐时期，被隋朝人改称为麟符，到了唐高宗时期，为了避讳先祖李虎，改称为鱼符、龟符，到了武周时期，左威卫大将军王孝杰听从狄仁杰的安排，用偷取的右突厥鹰师的统兵兵符，击退了进犯的契丹军队。
隋唐时期的虎符不再局限于形式，出现了很多类似功能的象征物，比如令牌、诏书、戒指等等，随着中国古代社会政治、经济、文化的不断演变和发展，虎符的作用逐渐被弱化，尤其到了明清时期基本上不再使用虎符来调动军队。
为什么虎符的形状是老虎呢？
老虎在中国先古时期，是武力、勇武的象征，据史书上记载，西周时期，人们称赞勇武的武将为虎将，老虎在中国人的意识形态中带有勇武的意味。老虎额前的王字更是霸气的象征。古代统治阶级也用“虎贲”来称赞精锐军团，秦始皇的近卫军团就称为“虎贲军”。
出土的其他材料的虎符
虎符不是只有青铜、金银打造的，同时期甚至更早的时候，还出现了玉制虎符、石制虎符、竹伏虎，目前，最早出土的是战国黄玉虎符，它通体由一整块黄玉制成，裁成两半，上面同样篆刻有文字，文字的内容大体为军权君授，写清楚这个虎符有何人使用，在哪里使用。
往往这些被特殊处理过的文字和图案，包括虎符本身的形状是很难被仿造的，仿造者也根本不敢仿造，所以，虎符对于研究古代史具有巨大的参考价值，往往成对虎符在拍卖会上的价格也是相当不菲。
为什么没人敢仿造？
虎符具有调动军队的作用，尤其是皇帝的授予的虎符甚至可以调动百万大军，为什么没有人敢仿造呢？首先要说，古代中国人的智慧是非常厉害的，虎符从形象上是一个伏虎的样子，形状非常小，在古代冶炼技术不发达的时代，这么小的物件是很难被仿造的，一旦仿造的大小不一，两半虎符合不起来，或者大小不一，仿造者立刻就有被杀头的风险。
其次，虎符的身上会用错金、鎏金、篆刻等手法进行装饰和区分，这就给仿造者造成了极大的困难，能够见到虎符已经属于难得，还要记住伏虎上面的每一处细节，这几乎是做不到的，而且两半虎符的文字和图案是不同的，一旦仿造不成，图案合不出整体，立刻也会被发现，所以说，没人敢仿造也是因为仿造的难度实在太大。
随着封建王朝时代的结束，调动军队已经不再需要虎符，但是虎符作为中国传统文化中不可不提的重要文化符号，已经成为中华文化瑰宝中不可缺少的一部分，虎符身上的防伪、文字都成为后世学者学习、研究和了解古代社会的重要资料。
仿造犯法么
就算是违法了，也只能落下个法不责众了。
再说中国经济不发达，生活水平普遍不高，仿造的到满足了这些人群的需求。
要只是就这个事来说是违法的，可是也有存在的必然性，同时也有她的消失必然性。。。
古代钱币那么简单，为什么就有人造假？
古代钱币那么简单，之所以没人造假有以下几个原因：
第一，古代钱币使用的制作材料都是稀有的产品。
古代的货币虽然看起来非常的简单，但是其实它的纸质材料也非常的稀有，是一种那个叫做楮皮的物质，而且这种稀少的材料都被当时的官府朝廷牢牢的控制住了，一般人是非常难获得的，而且就算有途径可以获得，那也要花高价格。花了高价格再来做假币，算起来也非常不划算。
第二，流通性不太好，容易被发现漏洞。
其实银票的出现就是为了方便携带，但是一般金额比较大，所以也就是有钱人之间才会使用银票，老百姓还是使用的铜钱。就算制作出假钱以后，流通起来还是比较有限的，所以一旦发现这是假币的话，很快就可以找到出处，也很容易被发现源头被抓。
第三，朝廷监管很严。
其实作为官方认可流通的货币，朝廷跟现在的政府一样肯定是会加强监管的。而且一般在纸币上面也会写着警示的标语，伪造者处死，所以这样也是为了警告那些想要伪造假钞的人。并且朝廷隔一段时间就会推出新币，有新的防伪，这也让造假者无从下手。
第四，防伪标识十分复杂，难以伪造。
其实在古代的钱币上也是有防伪标志的，首先第一点中提到的稀有材料就是一个，其次钱币上面使用的印章以及纸币上面的图案都是精心设计的。每次印刷的时候还会使用不同的印刷手段，这是仿造者没有办法提前预料到的。所以即使在古代，要造假也是很难的。
宋代鼻烟壶如何鉴别鉴定，怎么鉴别鉴定真伪
对于仿造品，主要从三个方面对其进行考究。首先是颜色。这需要藏家多看真品练眼力。现在的科技水平虽较之古代有质的飞跃，然而颜料的色彩较之以前却有差别。由于如今颜色调和的方式不一样，现在的蓝色、红色及粉色在色彩的明暗度上与古代存在差异。藏家通过对比可以发现这些细微差别。其次是画工。由于赝品的制造者均为受过现代教育的画家或专业人士，画画的技巧、表现手法都偏现代。即使很刻意地模仿古人的画法，却始终摆脱不了现在的画画思维，没有古时画家笔下的神韵，形似而神离。第三是看铭文。"乾隆年制"、"康熙年制"、"雍正年制"等字体及字体的颜色是主要的鉴别目标。
怎么样分辨古玉
先秦以前的古玉一般都是软玉，玉的硬度大于5就要敬而远之。其次反复观察造型，查阅相关文物收藏的标准、文物的特征和工艺特点，进行比较，对现世的异型古玉注意造型和工艺的细微部分，是否符合当时社会的人文特点。如眼、刻纹、孔型和神态是否有现代人文和工艺的特点，有者敬而远之。最后是对玉沁进行观察和分析，软玉不耐酸碱，不同的气候环境和土壤，沁玉的情况不一样。俗称“玉有十三沁”，随年代的久远，沁物的力度太小，玉的受沁度和受沁部位是不一样的。通过透光照射发现玉的沁色高度均匀，可以断定是假古玉。另外，还原玉色时要仔细观察退沁的变化，能通沁而且退沁时有层次、有先后、有散落无法退沁和隔纹便是真古玉，否则是仿品。如果玉的色退沁很快，并显玉的本质则是真品。因为现代物理化学制造的玉沁是永久损毁性沁色，这是一种腐蚀性工艺，用退沁法是无法解决的。由于玉本身具有排渣的特性，久埋地下，玉自身能把内部杂质向外排除，所以退沁时有层次，退出之物也易离玉而去，观退出之物在水中的清亮混浊也可知玉的沁物久远程度。但在玉隔的玉质较差，一般退沁时效果不好，观察玉隔中沁色也可知久远。仿古玉有悠久的历史，古法与现代虽然仿造的方法不同，但效果相近。因为是“造假”，仿造者不愿意出头露面，仿造的工艺也讳莫如深，常会因世乱、灾荒等原因而失传。明代高濂说：用苍黄、杂色、边皮、葱玉或淡墨色玉，如式琢成。说明古时候是从造料、依样仿造上先下手。清代陈氏记述：宋宣和、政和间，玉贾赝造，将新玉琢成器皿，以虹光草汁罨之，其色深透，红似鸡血，提示了古代染色的方法。仿造者现代方法也保密，据资料介绍，现代化作伪方法大致如下：
一、酸性作旧：用氢氟酸、硝酸加红色碱性橙、朱砂、黄色高锰酸钾、黑色硫化汞；用牙科粉做灰皮或用环氧树脂加磷苯二钾酸、二丁脂、乙二胺涂抹烘干、打磨。
二、热烧作旧：涂氢氧化钠，闷两天即烧出鸡骨白。
三、碱性作旧：用黑硫化汞、黄用三氧化铁加氢氧化钠和碳酸钠、硅酸钠，再加猪油进高压釜（80至12大气压160°C至200°C），4天出来有玻璃光，皮壳吃得深，可仿战国汉器。做旧程序是，先加温、冷却成裂，再敷色（碱性橙、碱性绿、硫化汞、氢氟酸、硝酸、高锰酸钾、铁红、地板黄、鞋油、沥青、姜黄），后用高温高压熏烤（气沁、烟微粒沁）、酸（碱）埋土等法做成。
不过人工作旧作色只能貌似，而不能真像。因为在短短的时间内，不可能造就几百上千年的效果，区别在于：
1、腐蚀与风化不同。人为腐蚀效果一致，不自然；自然风化是天然生成，蚀变布局非常自然。
2、人工钙化与天然钙化不同。人工做的钙化色泽一样，光透下“扎根”均匀，有的表皮掉渣；天然钙化色泽多变，光透下“扎根”不均匀，表皮的皮壳除强烈蚀变和机械磕碰外，一般完好，有表光。
3、作沁与自然受沁不同。作沁颜色浮在表面，光透下内部看新；自然受沁纯出天然，沁色伸入内部，玉质通体变色并有一定的规律。
4、古玻璃光表光与新玻璃光表光不同。古玻璃光表光柔和；新玻璃光表光扎眼，两者的玉质新老也不一样。
5、边石次玉的绺裂与好玉风化后的绺裂不同。玉石的绺裂是由玉的性（变质成玉和地质构造时留下的玉质的方向性）、内应力和外力冲击所造成的；而好玉风化受沁后的绺裂是玉质变松，内应力释放成绺，大多在表面，比较细微。
6、边玉劣玉的色泽与好玉转色不同。边玉劣玉的色泽是天然生成或风化而成，是在低浓度长时间下形成的，特点是色带的色度变化不大，同一色带色泽一致；好玉转色是局部的变化，是在墓室中高浓度、短时间的环境下形成的（相对玉的生成、风化的时间），它的色度变化大，有规律可循。
7、吃土与涂色不同。吃土伸入玉质内部，但表皮完好；人造吃土往往是用水掺土涂抹或着色而成，不是色泽别扭就是皮壳不同。
8、人造皮壳与天然皮壶不同。人造皮壳是酸蚀喝蜡、碱烧抢色、提油做色、上蜡抹油等方法做成，如用水煮一下，皮壳感马上不同；天然皮壶是千百年风化而成，自然不变。
怎样鉴定仿造瓷器？
古陶瓷鉴定工作者针对仿造者的作旧方式，也总结出一些识破机关的方法来，如青花器去光，仿造者先用氯氟酸轻擦器表，再用烟灰涂擦，新瓷表面的光泽就会大大减弱，并现出久用瓷器所特有的烟黄色痕迹来。鉴定时如对此有怀疑，可用少许肥皂水或汽油轻擦，即可去掉，识破伪装。
有些新仿古瓷，为了卖个好价，还将其做得像是出土物的样子，称为作土锈，在老土中掺蛋白，涂擦于新器之上，时间稍久即可在器表生成一些土锈班痕；
或者用古墓中的泥土再适当掺入一些铅粉，涂于器表，经700度左右炉中烧烤，即可能出现泥黄色斑点。这两种方法所做出锈均粘附牢固，不易去掉。不过这种斑痕太新、太过，形成不自然，仔细观察比较即可识破。
还有一种做金丝铁线的，釉的开片乃胎釉不能配合，烧成时冷却过程中膨胀系数不同而形成，或无开片器物经久远年代后釉面发生变化而成。一般仿制者难以掌握烧成开片釉的技术，便用假的开片手段，在仿制瓷器已经烧成，开炉时，趁器物温度还很高，用含盐的水往器身浇洒，便可生成开片釉。待器物冷却后，先用墨染粗片纹，便成铁线，再用茶水染细片，即成金丝。此种金丝铁线器，用水冲洗，便现原形。，此种作伪方法名为坯新彩。
除此而外，作伪方法还有：复窑、提彩、脱釉、补釉、补缺、旧胎到填花、新物旧款、旧物新款、套口、撞底、磨底磨口、去耳、去流、除柄、补彩、补画等。作伪虽然巧妙，终有不可掩饰的痕迹，若仔细揣摩，认真观察，不轻易下结论，终会去伪存真的。
元明清瓷器鉴定
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