攻壳机动队2无罪蓬头傀儡，生死去留，棚头傀儡。一线断时，落落磊磊。的意思？？
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生死去留，棚头傀儡。一线断时，落落磊磊。的意思？
生死去来大概就是指人的一生，棚头傀儡指人不过就是像提线木偶般的东西罢了，一线断时的线指的是操纵傀儡的东西，即GHOST，至于落落磊磊有两种解释，一种是指杂乱无章地散落变成一堆废物，另一种则是光明磊落的意思。但是据原文出处《花镜》和《攻壳机动队：无罪》的角度来看，应该是前者的解释。这四句话连在一起的意思是：人生在世，不过是像傀儡一样借由灵魂的线来操纵肉体的躯壳，当灵魂离开肉体的时候，剩下的躯壳不过是像断了线的傀儡一般的散落的废物罢了。私以为这段话在动画中是为了体现相较于灵魂来说肉体已经不再重要，成为随时可以抛弃和更换的东西，也正和动画的英文名《GHOST IN THE SHELL》相对应。
生死去来,棚头傀儡,一线断时,落落磊磊虾米意思啊？是谁写得啊？
<傀儡谣>:生死去来,棚头傀儡.一线断时,落落磊磊.
<攻壳机动队>:生死去来,棚头傀儡.一线断时,落落磊磊.
生死无常，轮回辗转无非受业力牵引，因心中无明而对生死万象产生幻觉
‘棚头傀儡’
应源自于佛学临济宗创立者义玄禅师（787?－866）所说的的三玄三要的第一句：‘但看棚头弄傀儡，抽牵全藉里头人’。三玄三要是临济宗修行的法门。我们的傀儡躯体能动，全因里头人使然。这里头人就是因受业熏染之第七识，或说是超觉意识。但业仍然是那条若隐若现的提线，吾人所谓命运不过就是这物件。我们被业线所牵，不知道自己是谁，不知道自己在干嘛，与傀儡何异。
‘一线断时’
从表象上看，人死了而里头人不再操控这傀儡躯体。实则更积极的说，我亦可以智慧之剑斩断无明业绳
‘落落磊磊’
那当然就可以身心脱落，自由磊落了，‘磊磊落落’在日语及汉语皆为成语，意义皆为一一分明的样子，一一分明那就胸怀坦荡，了无牵挂了。牵着傀儡的线断后，从表面上看傀儡堆落成一堆了。然而傀儡不再是傀儡，而是真正有自觉意识的人了，或者说是神性的人了。
无论是傀儡王还是草剃素子都是在自觉存在的基础上获得合一和自由的，自由的在网路间延伸。如同那羽化的，和虹化的。
了解自己，控制自己，在纯净中绽放自己吧！
求攻壳机动队中素子说论语的那段,要字幕!
貌似是。
独步林中，吾心自洁，无欲无求，如林中之象 。
还有素子别的语句。
数人握镜有不成魔者，镜非照魔乃造也，可瞥见而不可久视。（这句是字幕里说的。到网上查应该还有延伸。。）
鸟血惹人怜，鱼伤无人问。
生死去来，蓬头傀儡。一线断时，落落磊磊。（这不是素子说的。不过也放在这了哈。）
支持攻壳！
攻壳机动队2：无罪观看顺序
1、押井守作品观看顺序：
《攻壳机动队》：第一部剧场版，傀儡师事件，最著名的攻壳作品。
《攻壳机动队2 INNOCENCE》：第二部剧场版，第一部的续作，素子离开九课以后的事件。
整体上来说押井守的两部攻壳个人风格明显，相对沉重压抑，人物塑造也显得比较凝重，主要讨论的议题是存在主义哲学。
2、神山健治作品观看顺序：
《攻壳机动队 STAND ALONE COMPLEX》：第一部TV动画，笑脸男事件。
《攻壳机动队 S.A.C. 2nd GIG》：第二部TV动画，第一部TV动画的续作，独立的十一人事件。
《攻壳机动队 STAND ALONE COMPLEX ：笑脸男》：第一部OVA，TV第一季的主线剧情整理版。
《攻壳机动队 S.A.C. 2nd GIG：个别的十一人》：第二部OVA，TV第二季的主线剧情整理版。
《攻壳机动队 Stand Alone Complex: Solid State Society》：第三部OVA，第二部TV动画的续作，傀儡廻事件。
《攻壳机动队 Stand Alone Complex: Solid State Society 3D》：第三部剧场版，第三部OVA的3D重制。
3、黄濑和哉作品顺序：
《攻壳机动队 ARISE》：第四部剧场版，讲的似乎是九课的成立。
主要剧情
公元2029年，在这个时代，以光、电子和生化技术为基础的电脑、AI和网络主导着每个人的生活。移动通讯向人体靠拢，从可移动通讯终端（mobile、手机等）开始，经由可穿戴通讯终端的阶段，逐渐发展到了可移植通讯终端的阶段。
技术的发展使得通讯终端直接植入人体成为可能，人类的躯体和思想从此可以直接与标准的计算机和网络互动。这些可移植的终端逐渐的替代了过时的可移动/可穿戴技术，最终的发展形态就是Cyberbrain（电子脑）的原型。
Cyberbrain（电子脑）的流行，在将人脑与外部网络连接的同时，也使得人们开始处在脑部入侵的危险之下。最严重的脑部入侵犯罪就是“Ghost Hack”，在被入侵的情况下整个人的人格，包括过去的回忆和个人的身体判断都将完全受到黑客的支配。
如何评价动画电影《攻壳机动队 2：无罪》？
2004年，《攻壳机动队》的全面升级版《攻壳机动队2：无罪》入围嘎纳电影节主竞赛单元。应该说，入围是对押井守这部动画长篇质量的中肯评价。电影包含了制作者赋予它的思想、文化积淀，也包含了制作技术中产生的形式与技巧。而动画片，在历史上游移于电影的主流历史之外，它的形式和内容都具有“非电影”倾向（特别是形式）
如何评价动画电影《攻壳机动队 2：无罪》？
场景方面，在《攻壳机动队2：无罪》中有大量2D、3D结合的场景呈现，即使以今天的标准来评价几乎也毫无瑕疵，并且这种结合为电影展现未来城市、建筑、市场等大场景提供了一种梦幻般的审美风格，简直可以称为视觉享受——
《攻壳机动队：无罪》：押井守封神，十年后画面仍惊艳的科幻哲学
《攻壳机动队：无罪》：押井守封神，十年后画面仍惊艳的科幻哲学
《攻壳机动队：无罪》：押井守封神，十年后画面仍惊艳的科幻哲学
《攻壳机动队：无罪》：押井守封神，十年后画面仍惊艳的科幻哲学
这样的画面不要说2004年，即使从2019年的现在来看，也很少有普通剧场版动画能够达到这种水准：华丽至极、唯美而又诡异至极，打造了独具一格的审美标准。
造型方面更是形成了诡异的美感。我们不难从玩偶机器人身上感受到「恐怖谷效应」的存在，这种设计造就的视觉冲击巨大，扎根于东瀛文化的外形更是令人过目不忘。相信我们都会承认对这样的画面感到一丝恐惧，而这种恐惧思想的起源，反而成为电影内涵本身灵与肉哲学思考的一种补充：
《攻壳机动队：无罪》：押井守封神，十年后画面仍惊艳的科幻哲学
《攻壳机动队：无罪》：押井守封神，十年后画面仍惊艳的科幻哲学
《攻壳机动队：无罪》：押井守封神，十年后画面仍惊艳的科幻哲学
说一句更为激进的话，或许就连Netflix近期大热的《爱、死亡、机器人》也未必能在视觉审美层面超出《攻壳机动队2：无罪》。
《攻壳机动队2：无罪》视觉层面的造诣如此之高，一大原因是这种追求并非是单纯的炫技，而是达成了一种利用「氛围」强化叙事和主题的效果。这些阴冷的玩偶机器人、庞大而又冷清的未来都市、东方风格极强的街市整体形成的风格强烈到令人深陷其中，在这种风格无比明确的世界之中，我们也能体会到故事与画面的贴合性。
从剧情上来说，《攻壳机动队2：无罪》相比前作更为任性，几乎完全没有考虑门槛之外观众的心情。押井守不厌其烦地重复名著引用，又在电影后半段加入了思维迷宫的循环场景，形成了这种堪称梦魇一般的体验。
在《攻壳机动队2：无罪》中，玩偶机器人伤人事件是剧情的发动机。玩偶机器人被注入了人类的心灵，人类的身体则不停地改造被机器取代甚至替换成全机器存在——那么，身体完全机器化的人类，和有着人类思维的机器人，他们之间是否已经没有区别了？
攻壳机动队2：无罪的剧情简介
2032年，也就是第一部故事的三年之后。光电、纳米、机械、生物、网络依然迅猛发展，唯有人类的安危更值得关注。
自从人脑可经连线直接接入网络，这种尖端科技带来生活质量提升的同时，伴随着的负面效应越来越危急可怕。网络犯罪只是其中孳生出的一个不可校正的怪胎。为了应对这种不断制造事端的阴暗势力，以保护国家要人、揭发贪污渎职、执行秘密暗杀行动、对付电脑犯罪和恐怖主义活动为目的，具备超强攻击能力的机动部队公安九课俗称“攻壳机动队”，再度出击，并担负着愈发沉重的责任。而这其中，公安九课的刑警巴特（大冢明夫配音）作为主力干将依旧充当着急先锋的角色。
巴特是个半机械人，除去大脑中些微的人类痕迹以外，他身体的绝大部分都是由人造机械组成，而这并不妨碍他以一颗正义之心维护网际社会的正常秩序。某日，一个女性玩偶型机器人突然不受控制，杀死了自己的主人。这一违背常伦的凶杀案包含着人类与玩偶间不容忽视的矛盾基因，巴特及其搭档在历经了犯罪集团的劫杀、电脑黑客的攻击、政府官僚的阻挠等等困难后逐步接近了一个不为人知的犯罪漩涡之中，那摇摆不定的真相仿佛就在眼前 。
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