狐步舞展示，Trot是什么意思啊?？

　　1.对狂人形象的塑造，一方面运用现实主义的手法，描写了狂人变态的心理、混乱的逻辑、虚妄的错觉幻想、荒谬的推理判断，表现了一个迫害狂患者的精神特征。一方面又在狂人的语言和心理上表现出清醒的认识和惊人的洞察力，赋予他象征性的意义，把现实主义和象征主义手法有机地结合在一起。最典型的例证是狂人以“凡事需得研究，才会明白的”的态度，发现中国历史满本都写着两个字是“吃人”。此外，狂人把“我哥哥”作为封建家族制度和礼教的代表和象征，发现“吃人的是我哥哥”，还发现“吃人”者的本质是“狮子似的心，兔子的怯弱、狐狸的狡猾，……”等等。
　　2.主要原因有三个。第一，旧社会黑暗势力对他们的迫害，不能容忍他们的反叛行为，剥夺了他们生活的权利。第二，他们自身性格上的严重弱点。子君婚后明显表现出意志衰退的迹象，而涓生更是自私而软弱。第三，更重要的是他们赖以建立爱情的思想基础（即个性解放思想）的历史局限性。
　　3可从思想内容和艺术形式两个方面加以说明。在思想内容上，作品借凤凰“集香木自焚，复从死灰中更生”的故事，表现了深沉的爱国主义思想，讴歌了中国人民敢于向一切旧传统发起挑战的勇气和决心，象征着旧中国以及诗人旧我的毁灭和新中国以及诗人新我的新生。在艺术形式上，作品想象新颖奇特，感情热烈奔放，具有惠特曼式的雄浑粗犷的风格，表现出鲜明的浪漫主义特色，彻底冲破了旧体诗的束缚，形式自由，一气贯注，以一种崭新的姿态出现在广大读者面前，体现出狂飙突进的“五四”精神，为自由诗体开拓了新的天地。
　　4必须从音乐的美、绘画的美和建筑的美三方面加以说明。在音乐美方面，主要是通过“音尺”运用来实现的。每行诗都有一个“三字尺”和三个“二字尺”组成，而“三字尺”在每行中的位置又富于变化，再加上结尾都是“二字尺”（双音词），形成了音调和谐、琅琅上口的旋律美。在绘画美方面，主要是通过富于色彩的词藻的运用来实现的。利用“通感”创造出“诗中有画”的艺术效果。建筑美主要是通过文字的排列来实现的。每节四行，每行九字，排列整齐，体现出诗人对新格律诗应做到“节的匀称和句的均齐”的要求。
　　5.鲁迅的杂文是有极强烈的战斗性的，这种战斗性借助于深刻的思想内容和强烈的艺术魅力而表现出来，它是逻辑思维和形象思维通过具体材料的和谐统一。鲁迅说，杂文必须“生动，泼辣，有益，而且也能移人情。”①又说：杂文必须“是匕首，是投枪，能和读者一同杀出一条生存的血路的东西；但自然，它也能给人愉快和休息”②。鲁迅总是在首先强调杂文的思想性、战斗性的同时，也强调它的艺术感染力，强调它必须通过生活的形象和语言的魅力给读者以艺术的享受。自然，它给人的愉快和休息，决不是抚慰和麻痹，而“是休养，是劳作和战斗之前的准备”，它是统一于战斗也是为了战斗的。所以这跟艺术至上主义者强调的所谓艺术，存在着根本的区别。鲁迅对杂文提出了卓越的观点，这是他长期的创作实践的概括，他的全部杂文完美地体现了这些观点。下面，我们将着重分析鲁迅杂文的艺术特色和表现方法。

　　杂文是政论的一种艺术的表现，它要求一种逻辑力量。但鲁迅的杂文却具有高度的说服力，长篇的论证严密，短篇的一针见血，都能在有限的篇幅里，把道理说得清楚、充分、深刻。这是因为它总是在最要害的地方揭示问题的本质，表现出鲜明、肯定、无可反驳的逻辑力量。这是鲁迅杂文的一个首要的特征。

　　鲁迅杂文的论辩的过程，它的达到结论的过程，常常是集中力量揭露事物本身的内在矛盾，使问题得到异常彻底的解决。毛泽东同志说：“分析的方法就是辩证的方法。所谓分析，就是分析事物的矛盾。”①鲁迅正是擅长这种分析的高手，因此他的论辩就能制强敌于死命。如梁实秋曾经狡称自己不知道“主子是谁”，说他不是资本家的走狗。鲁迅从阶级论的思想出发，深刻地认识走狗行为的实质，是为整个阶级效劳的，而不是为个别的资本家，所以梁实秋不知“主子是谁”的哀鸣，正是一个可以抓取的要害。他一针见血地指出：“这正是‘资本家的走狗’的活写真。凡走狗，虽或为一个资本家所豢养，其实是属于所有的资本家的，所以他遇见所有的阔人都驯良，遇见所有的穷人都狂吠。……即使无人豢养，饿得精瘦，……但还是遇见所有的阔人都驯良，遇见所有的穷人都狂吠的，不过这时他就愈不明白谁是主子了。”梁实秋既然不知道“主子是谁”，那是属于“丧家的”“资本家的走狗”了。鲁迅思想的深刻性，还在于他发现梁实秋这条“文艺”走狗，在论战中已经理屈词穷，只能借国民党的反动暴力，以济其“文艺批评”之穷，所以，“就还得在‘走狗’之上，加上一个形容字：‘乏’。”②又如，有人曾比较“这一个学生或是那一个学生”和“此生或彼生”两个句子，证明文言简明“省力”，优于白话。鲁迅即以同一例子反驳说：此生或彼生“至少还可以有两种解释：一